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    • 貝多芬的唯一歌劇。就因為是貝多芬,所以他寫的歌劇非常重要。這句話並不誇大,儘管放眼歌劇史,《費黛里歐》算不上最優秀的作品,倘若不是出自貝多芬之手,早就該被世人遺忘。
    • 救夫題材很芭樂。法國大革命之後,歐洲開始流行起以愛情與救難為題材的「拯救歌劇」,例如法國劇作家布伊(Jean Nicolas Bouilly)的喜歌劇《蕾歐諾拉,或婚姻之愛》(Léonore, ou L'amour conjugal)1798年在巴黎首演,劇情描述弗洛雷斯坦因政治立場被構陷入獄,他妻子蕾歐諾拉化名為費黛里歐,女扮男裝深入大牢的救夫過程,當時非常轟動,這也成為貝多芬《費黛里歐》的創作題材。
    • 貝多芬超認真。拯救歌劇,從法文稱為「英雄喜劇」(comédie héroïque),便可知原本帶著喜劇成分。也可從《費黛里歐》一開始,獄卒女兒愛上女扮男裝的蕾歐諾拉之橋段,有著荒謬劇情節得以一窺。
    • 邏輯有問題,音樂沒問題。從戲劇角度來看,《費黛里歐》的問題多多(光是女高音一張嘴,居然大家還不知她是女人,挺不可思議的),貝多芬為了遷就平庸的劇本,音樂彷彿是大拼盤,風格一開始是典型的德語說唱劇(Singspiel);到了救夫情節,又成為莊歌劇(Opera Seria);最後結束的讚頌又化為清唱劇(Cantata)。
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  6. 青鳥世代看六四:致敬「他國」的民主運動者. 六四事件35週年之際,台灣發生「青鳥行動」,其中不乏許多初次走上街頭的年輕人,這些「青鳥世代 ...

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