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2021年1月30日 · 0. By Punch on 2021-01-30 重擊Podcast, 電影. 文/陳明萱. 2020年國片《孤味》大賣，彼此影業身為幕後推手之製作公司，也藉由本片的成功展現其實力。 娛樂重擊邀請彼此影業三位創辦人：劉宛玲、陳郁佳、楊宥瑜，和大家談談三位歧路相逢卻又志同道合的女性，是如何由自身經驗出發，相互合作扶持，而之後又將朝哪些前人未至的領域探索呢？ 娛樂重擊Podcast 》歡迎「聽」專訪完整內容： https://bit.ly/3t7SfuB. 三人各有所長 共同創立彼此影業. 一部電影的製作，除了創作、拍攝，還需有人推進項目，比如募資、品牌發行、宣傳等等， 彼此影業 的三位創辦人各自發揮其各自擅長的能力，互相成為「彼此」最有力的後盾。
光鮮亮麗的演藝人員背後總有一位偉大的經紀人，從發掘藝人開始，經紀人與明星間的命運共同體關係幾乎綁定，兩人必須共同面對每一個難題，到底這個類似保姆又類似朋友的角色該如何扮演？ 好的經紀人又需要什麼樣的特質？ 本場講座邀請到目前擔任齊心娛樂經紀總監、同時也是好風光創意執行經紀主管的楊婷安前來分享，帶我們一窺經紀工作的甜蜜與辛酸。 手機不離身是經紀人的宿命。 「一開始做經紀助理，一晃眼就做了十年。 」楊婷安開頭先講了自己如何接觸這個工作，十年前在台藝大電影系畢業後，受到電影行業低迷的影響，於是在學姊的引薦下進入了經紀公司，就這樣待到現在。 綜合這十年的經驗，她認為經紀人的門檻非常低，只要擁有一支手機、電腦，能夠幫藝人接工作就可以了，但你的目標如果是成為一個「好」的經紀人，楊婷安提出了幾個要點。
在這幾年的訪談、授課，甚至於臉書的私訊，我最常被問到的問題是：如何成為一個編劇？我也不止一次的說，只要你會 Word。這樣回答很沒誠意，因為我不知道該怎麼回答。我，或我認識的一些編劇，從來沒有想過有一天會是個編劇，而且在這個烏七八糟的時代。
台灣舞台劇因場地、觀眾數量的限制，巡演幾週已是上限，門票收入頂多打平成本，編劇較難單靠舞台劇維生；電影有許多資深前輩打下扎實基礎，業內對於新手抱持的要求跟期待更高，在熬出名聲前，可能會覺得薪水被剝削，需具備較高的心理抗壓性才撐得下去。 「觀點」即賣點，有觀點後找「手法」 了解並選擇好攻略的路線後，就要準備在領域內「提升等級」。 馮勃棣表示，最常見的方式就是靠口碑（得獎）或票房大賣。 若機緣不到怎麼辦？ 他說，那就默默地寫。 他接著解釋，許多編劇僅賺取開發費或前期費，案子走不到後期，因此先以「完成完整的故事」為目標，讓業界關注到自己，再往「呈現個人思想與風格」的代表作邁進。 「當觀眾不知道你想表達什麼或覺得作品陳腔濫調，代表其實你沒有創作魂，只是想當一個創作者。
在這個資訊豐富的年代，上網打「如何成為 DJ」或是「DJ tutorial」，就能輕鬆搜尋到許多入門教學影片。 讓 Mad 轉作教育最關鍵的原因在於，現今數位化讓實際上手 DJ 的門檻降低、接觸音樂的年齡層也越來越低，他招收到的最年輕學員才 9 歲，而從亞洲到美國的學員年齡層同樣在快速下降。
2017年2月2日 · 強敵環伺， OCN 如何用類型題材突圍 關於刑事偵探、犯罪推理等題材，過去幾乎被視為是美劇的專利。但《 Signal 信號》的成功，不但為韓國電視台創造了新局面，也為似乎即將走入類型死胡同的韓國編劇市場，打開了另一扇窗、延伸出另一個戰場。
2021年7月30日 · 資金籌措將影響一部片的製作，如何找錢？ 當團隊溝通無礙、運轉順暢，導演便能專注調整和創作，監製也能專心找錢。為了讓有才華的創作得以具體實現，葉如芬說，她會極力找出籌資的方法。 「導演自己看自己的作品，一定覺得它是全世界獨一無二的，可是對一個監製來說，你必須站在一個 ...
