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2017年10月31日 · 編輯加映「宮崎駿電影經典台詞」. 《龍貓》：「我們大聲笑起來，可怕的東西就會逃跑。. 《魔女宅急便》：「雖然也曾失落過，但我現在過得很好。. 《魔法公主》：「活下去，未來很美好。. 《神隱少女》：「曾經發生過的事不會忘記，只是想不起來而已 ...
- 宮崎駿的伊底帕斯情結
- 龍貓中的鄉愁
- 油屋化的資本主義社會
- 我們都是無臉男
- 宮崎駿是個「工作過度」的父親
- 推薦閱讀
男孩長大蛻變，與女孩不同。男孩要與父親發展成競爭關係，才足以成為男人。女兒則是一輩子的女兒。佛洛伊德稱此父子關係為「伊底帕斯情結」。 宮崎駿家境很好。可是他這麼描述他的父親：「無政府狀態，玩樂至上、討厭威權，頹廢墮落的昭和摩登男。戰時靠支援前線的軍事工廠賺了一大筆錢，戰後也不以為恥。他是個與天下國家或大局思維無緣的人。不過，在世時很重視自己的家人，並且貫徹到最後。父親就是這樣一個人，活到了七十九歲。」 對父親的情感，錯綜複雜，「總而言之就是不像樣而且丟臉，所以當時把它掩蓋了起來。」「父親那邊的家族過去經營軍用品工廠。…… 但是這些身為人民的叔伯們，總是講著自己在中國殺人的故事。日本不是戰爭的加害者嗎？ 這些老頭們有沒有搞錯啊？ 被這些長輩養育的自己，是不是也是錯誤的產物呢……那是一段不得不否...
一中街有間佐貓貓共和國，二十年了，專門賣各式各樣可愛的龍貓玩偶。龍貓似乎不僅對日本人，也對台灣人，有無與倫比的鄉愁感，無論有形或無形的。 電影裡美麗而莊嚴的風景，無疑是日本國家自然的想像力與印象，甚至是日本國民的普遍認同。耕地的田埂、關東土層的紅土、積雨雲、雜草叢生的庭院、日西合壁的破爛房屋、沐浴在月光下的大樟樹……..這些意象，過去普遍被認為是日本昭和時代，東京近郊的偏鄉地帶模型。很多人說它很像自己年幼時代和鄉下風景的寫照。 宮崎自己說：「那個故事的場景，其實取材自許多地方，像是勝蹟櫻之丘的日本動畫公司附近。我自己小時候成長的神田川流域。現在居住的所澤的風景啦，是全部的綜合體。負責美術的男鹿和雄是秋田縣人，多多少少也變得有點像秋田的樣子了吧。所以並沒有決定一個甚麼特定的場所。」 然而，龍貓...
神隱少女中的油屋，是個很神奇的地方。那是八百萬神靈的娛樂場所，卻也是個集中營。那裏有奴隸勞動、性勞動和童工，卻也充滿喜悅、歡樂與憂愁。消費者或客人變成了神靈；勞動者則成為沒有名字的奴隸。 那裏既是八百萬靈的歡樂場，也是高度消費社會暴力分化的集中營。那裏也不只是虛構的實在，而是扎扎實實的社會寫實。有間名為吉卜力工作室的企業，將八百萬神做成角色商品。所有勞動、消費都被主題樂園化，成為支撐起全球化資本主義的實體。 在此資本主義邏輯下，他們療癒、洗淨八百萬神，也賺取豐厚的金錢。八百萬神的存在已經和日式商品，或是在全日本的地方自治體和商店街中過度生產的、數不清的吉祥物角色，沒什麼分別了。 活在這樣的世界，將龍貓鄉愁資本主義化的世界裡，是什麼感覺呢？尤其是如果你憧憬部落社會或另一個夢想世界，卻成為無臉男...
戴著面具，像是半透明影子般存在的無臉男，為什麼會這麼固執的糾纏小千這種極為普通的女孩呢？ 油屋的員工是看不見無臉男的，連白龍和湯婆婆都看不見。從一開始注意到無臉男，一直到最後都照顧著無臉男的只有小千。那恐怕是因為小千，一個數字編碼無足輕重的人，都沒注意到的，她和無臉男非常類似的緣故。 在資本主義邏輯下，為了生產效率，不只是萬事萬物要標準化，各行各業的每個人也要標準化，才可隨時替換。哪怕是總統、醫師和老師皆然。只是前者是第幾任，後兩者則被化約成員工代號。 標準化之下，每個人都是平庸的，也都可隨時被取代的。你我皆凡人，都是無臉男。 無臉男一心一意想要跟著小千，盜取小千想要的東西（藥湯的牌子等等）當作禮物，吸引小千的關懷。為此，無臉男暴走，引出員工慾望，吞下他們的身體，擁腫肥大。它開始具有強烈的存...
心中一直想救那個孩子，而與顧家的父親決裂的宮崎駿，雖然招喚出無臉男巨大的頹廢與虛無感，可是他還是走出來了。他走到另一個極端，成為完全不顧家的，零分的爸爸。「老爸在工作時簡直像個惡魔，他為了忙工作常不在家，讓我母親比一般母親更辛苦，是個零分的父親。」 他兒子如是說。宮崎駿也頗有自知之明的說：「我是個心中充滿遺憾的父親（笑）。基於我小時候的經驗，我曾經告誡自己不要成為那種不受歡迎的父親，而且心中也有各式各樣的典範，只是事與願違，到最後我竟然又帶給孩子們另一種壓力。對小孩來說，父母親的存在就是一種壓力。……我是個不及格的父親，我常想，要是孩子們能對我『以牙還牙』就好了。」 「我只知道工作，根本就是工作過度的父親。我沒有帶給他們陰影，在家裡也沒有任何的存在感。」 不過，宮崎駿並沒有真的遺棄父職。他成...
「讀書會的老師被明目張膽的帶走」──電影《返校》只呈現「紅色」恐怖，因為真實情況是「人直接被消失」 解碼吉卜力的崛起與衰敗：以後再也看不到《神隱少女》這般的神作了？ 為什麼《龍貓》歷久不衰？跟日本人回歸自然的慾望無關，關鍵是牠鬆軟的肚子 （本文經合作夥伴 上報 授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題，原文標題為 〈從鄉愁到無臉男的懺悔與救贖〉。首圖來源：翻攝自 YouTube。）
2021年5月20日 · 鄧羽辰 2021-05-20. 平時喜歡逛逛展覽、欣賞藝術作品的人，在週末卻無法規劃藝文行程的非常時期裡，難免會感到有些可惜。 線上故宮. 點這裡線上看展. 更正啟事：我們在 2021 年 5 月 20 日發布的本篇報導，將「國立歷史博物館」誤植為「國立臺灣歷史博物館」，非常感謝「國立臺灣歷史博物館」來訊指正。 我們也將「國立臺灣歷史博物館」的線上精彩展覽加入本篇報導中，推薦給更多在家防疫的讀者。 除了主題豐富的線上主題展覽外，觀眾也能夠透過影片、遊戲、聲音等多媒體以及史料的主題呈現 想趁著這段時間持續地吸收新知、溫故臺灣本土歷史，國立臺灣歷史博物館是一個很適合善加利用的線上資源平台。 可以藉由選擇不同年代，回味專屬的「聲音記憶」。
2021年11月17日 · 劇情描述「借物一族」艾莉緹一家，居住在東京郊外老宅的地板之下，生活仰賴向人類「借物」，每當糖、針線、肥皂等生活必需品短缺的時候，就必須冒著被人類發現或被其他生物攻擊的風險，潛入人類的房子借取需要的份量，男主角翔因為心臟病來到外婆家休養，意外發現了艾莉緹的存在，兩人之間也漸漸建立起一段特別的情誼。 與自然萬物共存，「借物一族」的生活哲學. 你能想像自己變成拇指姑娘的話，世界會是什麼模樣嗎？ 《借物少女艾莉緹》整部電影充滿了大自然的元素，艾莉緹家中的布置也使用了許多美麗的花草。 借物一族與大自然的關係十分微妙，蚱蜢和自己身形相近、貓咪是巨大的怪獸，一葉香草、紫蘇就夠他們用一整年。
2018年1月2日 · 多年來我們都不懂的動畫大師——為什麼宮崎駿老愛在電影裡把人變成豬？. 宮崎駿經典動畫電影《神隱少女》裡，有幕多數觀眾一定會記得的場景：千尋對著變成豬的爸媽說：「我一定會救你們的，不能吃太胖喔，會被殺掉的！. 」父母變成豬成了千尋 ...
2021年9月15日 · 從小就嚮往著鄉村生活的妙子，有天興起了想體驗悠閒生活步調的念頭，於是向公司請了十天的假，到姊姊嫁去的小城鎮裡幫忙採摘染布料用的紅花、展開愜意悠閒的假期。 「你的過去對你來說還真是個沉重的包袱呢。 出發前一晚，妙子一面收拾著行李，一面和姊姊回憶著彷彿才相隔不久的童年往事，聊起那些有些好笑又好氣的兒時記憶，姊姊在電話那頭悠悠地和妙子這麼說。 有時候也未必真的發生了什麼事，過去的回憶卻在心底某處不顯眼的角落，老早就被深深地雋刻了下來似地，某些時刻就這麼提醒著我們：「這些事都發生過。 圖片來源： 《兒時的點點滴滴》 「雖然這次的旅行沒有打算帶著小學五年級的回憶一起去，但那段回憶卻沒有因為這樣的自覺輕易地離開。
2016年2月18日 · 哈瑪星所傳唱的港都首部曲，誠乃實至名歸。 （本文為《 好讀出版社 》授權刊載，作者： 李文環 , 蔡侑樺 , 黃于津 , 蔡佩蓉 , 佘健源 ；欲閱全文請見李文環, 蔡侑樺, 黃于津, 蔡佩蓉, 佘健源新作《 高雄港都首部曲：哈瑪星 》，非經允許，不得轉載。
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