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我越吃越肥，越肥越吃。 」拍片總跟吃東西有關的謝沛如，認為料理是愛的表現，女主角阿娟既對愛有飢渴，也有很多的愛要給（她很會做菜），愛若是一種心靈的食物，吃多又怎麼會胖？ 《大餓》 其實指的不只是人在生理上的飢餓，也是我們心理上對於被關愛的渴求。 或許有一天當阿娟芳心不寂寞了，她就會漸漸的瘦了。 或者說她漸漸的就會適應自己的胖了。 因為，身體的「胖瘦」指是關於身體自主項目中，最淺的一題，認同了自己的身體以後，你是否能自由穿上自己想望的衣服？ 並無畏被側目的各種情境？ 這才是電影最後所留下的懸念。 https://youtu.be/WU31cu_I_JA. 分享此文. 謝沛如 大餓 蔡嘉茵 柯淑勤.
《返校》不僅大賣，也勾起了台灣人一絲對過去極權歷史的記憶，或許不少年輕人在看完《返校》後才驚覺，原來這一切看似理所當然的自由空氣，是來的多麼不易！而除了《返校》外，還有更多描述台灣白色恐怖歷史或追求自由民主的台灣電影，本文推薦另外五部相關電影，希望大家能藉由電影 ...
但在那個逃難的夜裡，兩人侃侃而談（其實只有女生在說自己為了融入人群而賭一把的青春過往），那一份傾訴與聆聽， 講的其實是世間人們都曾遇過在社交上格格不入的經驗，這份經驗分享也讓兩人產生相逢恨晚的感覺、並將一份惆悵渲染進了觀眾心中。. 就 ...
《可憐的東西》改編自阿拉斯代爾格雷的同名書籍之作，講的是瘋狂科學家打造出「女科學怪人貝拉」並從她腦齡〇歲開始教起。 在威廉·達佛所飾演的哥德溫博士「上帝」養育與觀察之下，貝拉得到了讓身心靈完全自由的發展空間，因為她的一切變化對於博士而言都是珍貴的實驗紀錄。 尤格藍西莫導演對於「政治正確」性別意識有著高度敏感自覺，且不只如此，導演也成功地把議題轉化為藝術： 《可憐的東西》是很服務影迷導向的一部電影。 尤其片頭黑白畫面、加上片中佈滿著扭曲線條、詭譎氛圍，甚至帶有點恐怖片況味的氛圍營造，是直接帶領著觀眾搭上電影史的時光機、一口氣回到一百年前 1920 年代表現主義電影的盛世，直接與經典之作《卡里加里博士的小屋》產生連結。
- 《雙瞳》
- 《宅變》
- 《詭絲》
- 《屍憶》
- 《紅衣小女孩》
- 《粽邪》
21世紀華語鬼片風潮可謂由此片開始醞釀！在臺灣電影處於底谷的時候，當時任職於哥倫比亞電影公司亞洲區製作部總監的陳國富看見了華語驚悚片的發展可能性，在好萊塢資金挹注下，一部高規格的鬼片《雙瞳》成功於2002年上映！《雙瞳》由陳國富監製及執導，蘇照彬以「道教黃大仙成先」的劇本為本，將寒冰、火坑、抽腸、刨心、拔舌五種酷刑轉換成恐怖離奇的兇殺案，頗有與《火線追緝令》共列為東西方文化犯罪電影經典的企圖。演員除了找來了梁家輝、劉若英之外，好萊塢影星大衛·摩斯也演出了片中跨國協助辦案FBI探員的重要角色。 電影劇情其實並無真正的鬼怪，反而試圖以科學去解釋片中角色出現的離奇幻覺，亦套用了不少民俗的解釋，尤其是道教的內容。當初片中一場教徒與警察相互砍殺的畫面過於血腥，因此院線版被剪掉，所幸DVD收錄了一刀未剪...
2005年上映《宅變》，是近年來在中國發展成為賣座導演的陳正道第一部長片。故事以豪門家族家財萬貫，卻一夕間15人同時在宅邸上吊的懸案為起頭，多年後家族僅存血脈帶著未婚妻與友人回到宅邸，卻發現恐怖的詛咒依然未解，好友接連在豪宅中一一死去！ 陳正道在沒有大量資金下，反而展現其優異的導演功力，華麗卻又頹圮詭異的美術場景、令人不寒而慄的道具陳設，都是《宅變》最駭人之處。再佐以大量畫外音的聲音設計，與巫術養小鬼故事的基底，電影的恐怖氛圍，可是連《紅衣小女孩》都無法超越！
《雙瞳》後，編劇蘇照彬在日、港、台製跨國合作下，在2006年自編自導了另一部鬼片《詭絲》。不同於《雙瞳》，《詭絲》中有著貨真價實的鬼魂存在，但可以看到蘇照彬在這題材上要的是科幻與靈異的結合。故事敘述江口洋介飾演的科學家，號稱捕捉到一隻鬼，要張震飾演的臺灣動態視力專家來幫他解讀鬼魂的唇語並研究鬼魂形成的原因。其劇中套用「孟潔海綿」可以捕捉電磁波的原理，以及「絲狀物」讓能力轉換為實體等偽科學的呈現，即使在現今看來，都是極具創意的科幻驚悚劇本。
導演謝庭菡從短片創作開始就以驚悚、恐怖為題材，其兩部短片《殮財》、《噬心魔》的廣受好評。2014年與日本製片人一瀨隆重合作的《屍憶》短片版大受好評以後，2015年就上映了長片版本。與十年前的《宅變》同樣是中小成本的類型片，但在不同編導執行之下讓成品在美學環節上出現了明顯的落差。但精準的製片企劃，加上鬼片最重要的剪接、特效與音效、音樂，都交到有經驗的日方團隊處理，讓這部片在氛圍上達到高標。故事上以臺灣人熟悉的「路上撿紅包要冥婚」的文化為主題，劇情鋪排上又以雙線交會結局並反轉的方式，亦是這部電影成功的關鍵。
與《屍憶》同年但晚三個月上映的《紅衣小女孩》，開創出9000萬票房佳績、成為國片類型電影表率。首集成功之後隨即策劃《紅衣小女孩2》並於2017年上映，甚至要在今年再上映第三部《人面魚：紅衣小女孩外傳》。《紅衣小女孩》系列的成功，除了監製曾瀚賢、導演程偉豪、編劇簡士耕緊密合作的鐵三角外，其故事主題鎖定在臺灣本土魔神仔的鄉野傳奇，首集以紅衣小女孩主體，搭配程偉豪擅長的交錯新聞報導畫面，讓魔神仔牽引活人到山區的恐怖印象深植觀眾心底，且又將鬼月呼喚名字的忌諱轉換為交替的手段，處處可見劇本貼近臺灣文化的可貴接地氣。續集接續了首集，但卻又將首集看似美好的結局翻轉，並加入神祇角色「虎爺」，不只捧紅了演員吳念軒、讓他入圍了金馬獎最佳新演員，並讓整個系列有了發展世界觀電影的可能性，是目前臺灣影壇最難能可貴的I...
要說臺灣最讓人畏懼恐怖故事，可不只有紅衣小女孩、玉山黃色小飛俠等魔神仔，相較起來，彰化地方替上吊往生者舉辦的驅邪除煞儀式「送肉粽」，才會真正讓人心生恐懼。 《粽邪》以「送肉粽」儀式為開頭，以鬼魂含冤的怨氣報復生者為主軸，倒敘了冤魂與受害者的結怨之所在。電影劇情所牽扯出的校園罷淩、好友背叛的安排雖然套路，但合理且安全，再加上直播網紅和為錢煩惱的青年困境導致他們墓仔埔也敢去的個性塑造都還算成功。然而從電影的整體質感觀察中，可以看得出製作成本的侷限，導演聰明地跳過了需要特效、化妝的鏡頭，反倒以鏡面反射倒影、出現在鏡頭邊邊角落的方式增添恐怖感，頗有如同泰國鬼片《鬼影》的手法與警世味道。 本文獨家授權刊載
2015年11月29日 · 是故在看大結局《飢餓遊戲：自由幻夢 終結戰》時，除了在意已故奧斯卡影帝 菲力普西蒙霍夫曼 的戲份部分之外，只有兩件是真正有引發我的好奇，一是關於革命的革命、另一則是凱妮絲的三角愛情課題。 這兩樣，基本上都是凱妮絲可以做決定。 第一題比較無趣，地下反抗軍領袖柯茵親和愛民的形象沒有維持多久就破功，照理來說政客的演技不能這麼差、比茱莉安摩爾本人的演技還要差是要怎麼服人呢？ 大概是為了「讓白癡觀眾都看得出來這傢伙是下一個史諾」。 這一題的解法著實讓人失望，希望茱莉安摩爾成為大滿貫影后之後、接戲要慎選劇本別為了賺錢把自己格調降低了。 而凱妮絲的功能就是在於何時看穿她、何時反抗她？ 革命的革命如何發起？
《緝魔》Deep Evil 在 2019 金馬奇幻影展做了世界首映之後終於要在台灣院線上映。 新導演盧豐淵號召了演員莊凱勛、邵雨薇、傅孟柏、吳翔震、施名帥、趙逸嵐和李穎等人齊聚打造一個無頭女屍案所引發揭露的社會角落黯垢，以及人人皆可能隨時發病的黑暗魔性展露。
