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2020年11月4日 · 主要解決國片拍攝籌資不易問題以及讓輔導行分流明確,增進國際合製機會。其中特別的方案為「群眾募資試水溫」,希望透過市場熱度調查作為審核條件之一;此外也希望放寬國際案申請條件,只需主題與台灣相關即可,不必嚴格限制拍攝地。
鄭秉泓認為,啟動計劃不像輔導金申請門檻高,以直接提供創作團隊800萬台幣方式吸引創作者們大量產製國片。 繼續閱讀 文化部
產業人士也建議降低國際合製的補助門檻 製作預算達100萬美元以上(約新臺幣3000萬元),他們表示這已是全世界最高的門檻,建議可降至常見的20萬美元(約新臺幣600萬元)門檻。
一般組及多元組的申請資格中,導演必須有拍過2部以上長片經驗,且有票房或獲獎門檻,這兩類的輔導金上限為3000萬、新人組則為1500萬。 楊組長指出,目前新人組的補助件數近一半,顯示輔助金有助新導演進入市場;而透過輔導金機制,可讓導演嘗試市場風險 ...
2016年11月2日 · 《只要我長大》今年在台北電影節史無前例同時奪下百萬首獎、最佳導演、最佳劇情長片等三項大獎,身兼導演與編劇的陳潔瑤自是最大功臣,站在台上領獎時,她對原住民議題的關心溢於言表。 雖然從外表到故事,陳潔瑤都明確地表明原住民的身分與立場,但她其實是個在城市長大的原住民,電影其實是她尋根、了解自身身分的努力。 從城市到下鄉,以電影尋根並說更多原住民的故事. 從《不一樣的月光》到《只要我長大》,陳潔瑤的原住民題材十分鮮明,但她謙虛地說:「其實我倒不是說純粹為了關心原住民而去拍去寫,一開始反倒是為了解自己的身分。 因為我從小沒有在部落長大,之後又到台北唸世新電影,出社會後也是一路都跟著電影公司,張作驥、蔡明亮、瞿友寧等導演都跟過,從最小的場記、助導、副導一路做了十幾年,才開始寫第一個劇本。
鄭秉泓認為,啟動計劃不像輔導金申請門檻高,以直接提供創作團隊800萬台幣方式吸引創作者們大量產製國片。 他解釋,會設定800萬是國際上的知名導演們,都曾用過這樣低預算拍出得獎片,當然也可以去籌資,但就得各憑本事。
2020年10月29日 · 「有沒有新的可能性? 」、「有沒有更多選擇? 」吳芮甄在創業路上反覆自問,期待新的方式能帶來更多選擇,特別在 OTT 平台竄起、影像製作門檻降低的數位時代,預見一股量能洶湧而至,她想為台灣演員市場闢出一條新路,引入洪洪流水般的各種機會。 「我不覺得現在的環境是個問題,只是我們能不能提供另一選擇,那我們就可以針對不同的需求,擁有不同的選擇來運作。 那整體環境,我相信才會更好。 」吳芮甄說。 只是革新需要時間,吳芮甄理想中的演員平台,無法一步搬進台灣的影視產業的工作模式和習慣,坦言這是平台遲遲未上線的主要原因,但她不急,反而先從其他方式給予台灣演員鼓勵、希望。 經營媒體,堅持採訪2小時:才能知道演員想被拍手的部分.