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2016年4月10日 · 電影中把軍事行動的作戰分工描繪得清清楚楚，上至坐在簡報室見證行動過程的將軍與部長、下至在無人機指揮室裡頭負責按下飛彈開關的中尉。 由上而下，「決策」的壓力不斷地來回傳遞，層層切換立場與觀點，讓觀眾得以見到不同身分做出的不同決斷。 電影在此處表現了英國電影的冷冽特質，如果比較相似題材的美國電影，前兩年還有一部由伊森霍克主演的戰爭驚悚片《 巡弋狙擊手 》，同樣是關於人命價值的一場好戲，該片選擇著重描繪無人機駕駛員藏在遠端射殺敵軍的心境與折磨，把聚光燈打在角色身上，研究他的良心、研究他的壓力，甚至研究他的性冷感，讓灼熱的放大光線，把他這個「人」照得焦熟。 伊森霍克主演的《巡弋狙擊手》劇照。
0. By Philip on 2018-02-24 影評, 電影. 切合時事但敘事拙劣，《 郵報：密戰 》（以下簡稱《郵報》）試圖在新聞自由與媒體監督政府功能屢受攻擊的今天，透過七零年代《華盛頓郵報》不畏政治打壓與法律箝制，堅持發行揭露政府醜聞的國防部機密文件的真實事件，重新找回報紙與歷史的重要。 然而劇本本身結構不當在先，故事的善惡二元又接近於童話故事，加上一線演員的二流演出，讓本片不像歷史重現，更像艾倫索金的腦內幻想，只差沒在主要角色腳底下各放一個肥皂箱。 如果說《郵報》致力於對抗的，是近年隨著川普當選捲土重來、蠻橫絕對且煽動的，政治力量對於新聞自由的批判、干擾甚至扼殺，則很遺憾地說，《郵報》本身在敘事上粗暴而絕對的力道，比起自己對抗的勢力亦不惶多讓。
0. By Punch on 2021-07-15 重擊好朋友. 本文轉載自 拍手Clappin’. 撰稿：黃羽萍 / 編輯：呂嘉薰. 他形容，寫劇本就像進入一段關係，難免有摩擦、有愛與恨，最終仍會走進彼此的靈魂深處，綻放過美的模樣。. 他將「故事」奉為人生圭臬，藉由書寫療癒自己，也療癒 ...
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2015年10月1日 · 台灣對外是國際孤兒，對內採取鎖國政策。 電影產業由國民黨營的 中央電影公司 壟斷，這家老店每年生產多少影片，就幾乎等同於台灣電影年產量。 而且在香港電影還沒有大舉囊括金馬獎項之前，中影公司影片幾乎就等於金馬獎得獎影片。 然而就在如此不良的環境中，有一群幕前幕後的電影文化人，共同努力使得台灣新電影運動變成可能。 這群人包括在中影公司上班的小野、吳念真，已經是導演的 陳坤厚 、侯孝賢，剛回國的楊德昌、 萬仁 、 曾壯祥 ，影評人焦雄屏、 黃建業 、張昌彥，媒體工作者 詹宏志 、楊士淇、陳雨航等人（限於篇幅，無法更詳細列舉，謹在此致歉。 台灣新電影於是有了一群相同理念的電影工作者，可以稱之為電影運動。 至於其他，則是歷史！ （左起）吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志.
若先不論整部電影想營造的微科幻反烏托邦未來世界是否成功，《低壓槽》開頭介紹傳奇警探于秋（張家輝飾）出場的黑幫臥底橋段，即便角色血肉略顯蒼白，但緊扣著香港電影最強的臥底、黑幫、槍戰，再加上請出林雪與苗僑偉坐鎮，總還是令人激賞的。 但綜觀全片，卻會發現開頭這段黑幫臥底橋段，竟和後面整部片的關聯近乎於零，完成此次任務後，于秋就開始投入追查大魔頭 Boss 的調查，和臥底身分懸念全然無關也就罷了，在調查過程中的探案經過，更是草率隨便的可以，甚至包括于秋和反派 Boss 角色設定背景都免洗到一個驚人的程度，故事和角色完全不讓人期待、也不讓人關心，觀影時只能在期待下一個飛車及槍戰動作的過程中忍住睡意。
0. By Philip on 2019-12-20 影評, 電影. 根據真實事件改編，Netflix 本年度奧斯卡季另一主打《教宗的承繼》透過本篤十六世與方濟各兩位新舊教宗之間的會面，探討信仰的力量、天主教的未來，以及身而為人的意義與價值。 兩位主角加上導演費南多梅雷萊斯為電影帶來意想不到的深度，但編劇和題材本身又差了一截，只能說承先啟後的企圖值得嘉許，可惜成品未盡全功。 這樣說雖然不像是讚美，但《教宗的承繼》最大的優勢，莫過於以一部兩位年逾半百老人主演、探索梵諦岡路線之爭與宗教理想、百分之九十的內容都是兩兩對話的電影來說，本片實在比預期要有趣不少。 找來曾拍過《無法無天》的奧斯卡提名導演費南多梅雷萊斯處理此一題材看似是個另類突兀的選擇，最後卻證明是神來一筆，也是《教宗的承繼》的決勝關鍵。
2016年9月21日 · 《燦爛時光》亦是從二次大戰期間開始講起，從日治皇民化時期如何剝迫台灣人，到戰後國民黨如何剝迫高壓統治台灣人，再爬梳台灣如何掙脫長達近百年的外來政權統治，迎來解嚴後的自由空氣。 《燦爛時光》非常勇敢地直面台灣史最黑暗殘酷的一面，更企圖把從四 年代到八 年代的歷史起落完整交代，作為本篇討論四部時代劇中唯一原創的作品，《燦爛時光》的歷史企圖心和台灣主體性都最為明確。 然而在執行上，從導演、編劇、演出、美術都漏洞百出，看到日治時代的印刷紅布條我眼睛都快直了，比起其他三部時代劇在細節上的考究，《燦爛時光》最重蹈台劇不重視細節的問題，只有立意甚佳，執行卻不少地方十分悲催。
