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  2. punchline.asia › archives › 47021劣化？憔悴？這叫成熟韻味！傳說無數的透明感女神廣末涼子

    2017年10月26日 · 傳說無數的透明感女神廣末涼子. 0. By Punch on 2017-10-26 日劇, 電視. 文／費雯麗. 秋季新日劇《嬌妻出沒注意》中，除了女主角綾瀨遙變身成身手俐落帥氣的「前」特務之外， 廣末涼子 、 本田翼 這兩位鄰居人妻朋友，也令人眼睛一亮。 然而一字排開，卻有人嫌廣末涼子和另兩位演員比起來已「劣化憔悴」？ 不不不，在此且讓筆者糾正，這叫做成熟風味的釀成，不提怕大家都忘記了，廣末涼子今年已經 37 歲。 以下就來介紹這位透明感女神，創造過多少傳說。 1980 年出生於高知縣的廣末涼子，從小就充滿著活力，國中時她參加了田徑隊，甚至以跳高項目入選縣大會，拿下第二名的佳績。

  3. punchline.asia › archives › 54694【VR電影專題報導之一】台灣VR電影在威尼斯影展大放異彩：實際對 ...

    入選作品數量是世界第三，「台灣VR電影」在義大利的威尼斯影展成果豐碩，在本屆威尼斯VR主競賽，台灣導演、台灣藝術家或投資公司成為了國際焦點，總共有五部360度實拍作品入選：《5×1》之《O》、《5×1》之《山行》、《5×1》之《幕後》，以及VR

  4. punchline.asia › archives › 57487專訪演員平台《拍手Clappin》創辦人吳芮甄：想提供更多選擇，讓 ...

    • 成立《拍手 Clappin 》為的是：演員平台
    • 經營媒體，堅持採訪2小時：才能知道演員想被拍手的部分
    • 表演沒有標準答案！吳芮甄邀前輩分享經驗、堅持不開表演課
    • 演員到創業家，吳芮甄：兩者都是在創作

    成立能讓製作團隊、演員雙方都能獲得第一手消息的「演員平台」，是吳芮甄創辦《拍手 Clappin 》的起心動念。台北影委會的人才查詢、美國 backstage ，到中國的貓眼電影，網上不乏電影人才資料庫，吳芮甄坦言，這並非新創概念，只是，她希望資訊能更貼近市場需求，強調（製作團隊、演員）雙方互動的重要性，同時自詡平台能清楚揭露，每一角色的酬勞、工作時間及檔期等資訊，扭轉演員遇到的「戲拍完，領錢才知酬勞」的狀況。 另一方面，台灣影視製作的行政流程仍未迎來數位轉型。光是挑選演員的階段，當製作團隊蒐集完演員報名表後，挑選合適人選時，必須依照各個角色，會講台語、會開車等條件設定，一份一份報名單去篩選，過程完全倚靠人力，吳芮甄相信，這是平台能夠解決的事，能省下的，不僅於人力還有時間，而她最在乎的，還是回...

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    為了讓《拍手Clappin》被看見，一邊架設演員平台，一邊也將《拍手 Clappin 》視作溝通媒介，經營媒體。一開始，也只是想透過採訪，給予新演員多點掌聲，所以報導對象以新人（演員）為主，內容不求爆點、羶腥色，經營態度也不朝向點閱數字，而是著重每一個人獨有的創作歷程，吳芮甄始終抓緊《拍手 Clappin 》初衷，「希望創作者看了這些作品，也可以得到一點啟發。」 不到幾個月，認真製作的報導被業界注意到，被邀請採訪主演《紅衣小女孩2》的楊丞琳，雖然興奮，吳芮甄和採訪團隊仍沒放掉原則，告知對方，採訪時間至少需要兩小時，要不則必須忍痛婉拒，「（採訪時間太短）其實沒有辦法聊得深入，那個深入是包括她心境轉變，她在表演上的收穫，有沒有遇到的困難，以及她想要被拍手的那一部分是什麼。」沒想到對方一口答應！

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    而在今年，《拍手 Clappin 》開始投入舉辦講座，為的是配合年底即將上線的演員平台，吳芮甄預見，演員平台將迎來一批素人（演員）進入產業，面對這些滿懷憧憬、熱情，卻仍待精進表演專業的對象，她懂那種不知從何學起的無措感，「我之前拍戲很常遇到一個問題，我不知道我錯在哪裡、我不知道為什麼我做不好，可是現場沒有時間問別人，只會一直懷疑自己、懷疑自己，然後挫折到爆炸。」就連科班出身的吳芮甄，當初進入業界也遇到此窘境，甚至質疑自己是不是不會演戲。因此，她希望能有個像「學堂」的地方，提供素人進修，也讓業界經驗傳承。 「我不開設表演課，因為這件事沒有標準答案。只有自己聽取各種經驗之後，找到適合自己的。」吳芮甄選擇舉辦一場接著一場的講座，邀請演員、編劇、導演來分享各自身懷的獨門實戰經驗，台下懷著演員夢的聽眾...

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    著手成立《拍手 Clappin 》至今已 4 年，前兩年，吳芮甄從不認為自己在創業，直到有人對她說：「你是在創業啊」，她才漸漸意識到如此身份，慢慢將創業者與演藝人員的身份連結一起思考。 「創業者思維可以協助演員有新的開始。」吳芮甄以這幾年經驗篤定地說，她鼓勵創作者、藝術家擁有積極解決問題的態度，演員不能被動等待機會，而是必須把自己看作產品，不斷優化、推進市場。 創作的本質，連結著創業者和演員兩種角色，「兩個都是創作者」吳芮甄說，差別只在於，演員是在「當下」創作，創業則是對「未來」創作，必須想像未來某種美好藍圖正在發生，帶領大家往前那個方向前進。即將上線演員平台的《拍手Clappin》便是如此，「對我來說，創業更像某種創造，這也是一種創作，只是不會下線。」

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  6. punchline.asia › archives › 47108專訪／《麻醉風暴2》監製曾瀚賢：瀚草影視要打開觀眾對台灣影視 ...

    2017年10月28日 · 我們還在實驗當中。 2017 年 瀚草影視 分別在電影與電視劇嘗試兩部續集作品：《紅衣小女孩 2》及《 麻醉風暴 2 》，前者獲得破億票房，後者創下公視開台以來最高收視率。 然而儘管擁有如此亮眼成績，瀚草影視創辦人曾瀚賢坦言，《麻醉風暴 2》最後並沒有損益平衡。 即便如此，曾瀚賢依舊堅持原有的決定完成作品。 背後的動力來自想要打開觀眾想像力及改變產業現況的決心。 挑戰觀眾與市場. 如果說電視劇各集之間需要留下所謂的「鉤子」，讓觀眾願意一集一集看下去，那麼我認為，瀚草影視就像是一部「實驗電視劇」，在端出作品的過程中，拋出鉤子。 這些鉤子有可能帶領某些觀眾抵達他們原先意想不到的地方。 也因此在近年推出的類型恐怖片、醫療職人劇，的確都讓觀眾眼睛為之一亮。

  7. punchline.asia › archives › 45934專訪／《紅衣小女孩2》編劇簡士耕 X 楊宛儒：IP 系列電影在台灣 ...

    2017年9月1日 · By Punch on 2017-09-01 焦點人物, 產業, 電影. 採訪／Berton；撰稿／史比野塔；攝影／莊永鴻. 以台灣廣為人知的「紅衣小女孩」故事為本，2015 年上映的《紅衣小女孩》在當年創下全台 8500 萬的票房紀錄，背後最重要的編劇主筆之一正是 簡士耕 。 從《 大尾鱸鰻 》到《 紅衣小女孩 》，簡士耕可說是非常具有想像力的編劇，包含他現在正如火如荼創作的電玩《 返校 》電影版，更是極具挑戰的作品。 這次簡士耕同「英雄旅程」出身的編劇楊宛儒，一同打造《 紅衣小女孩 2 》（以下簡稱《紅衣 2》）。 在這樣的類型續作中，編劇團隊將如何延續規則、拓展世界觀？ 又是如何拉出整體的故事架構，賦予角色血肉？ 藉由此次訪問兩位編劇的機會，一探他們創作影視劇本的方法。

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    改編自赤燭遊戲公司同名作品《返校》，找來新銳導演徐漢強，《紅衣小女孩》系列編劇簡士耕，《天黑請閉眼》與《對面的女孩殺過來》的編劇傅凱羚，光是這組合本身就不會太錯，而走恐怖驚悚、台灣真實歷史、道教文化及傳說、前無古人的 IP 操作方式

  9. punchline.asia › archives › 17940院線影評／《紅衣小女孩》：重探本土類型片的闖關作

    2015年11月28日 · 鬼片曾是港台興盛的商業類型片，但近年來在中國電影市場崛起的影響下卻荒廢多年，直到這兩年港台不約而同重探恐怖片類型，而且直接無視中國市場的禁鬼令，再不讓靈異元素遮遮掩掩，終於出了香港的《 殭屍 》和台灣的《 屍憶 》，而與《屍憶》當年同時拿下輔導金的《 紅衣小女孩 》，挾 瀚草影視 的腳本策畫與行銷能量為後盾，導演歷經更迭後選定今年剛以《保全員之死》拿下金馬最佳短片的程偉豪出任，是否能繼今夏風光金鐘後再揚威影壇？ 相信大家都很期待。 紅衣小女孩 群眾的恐怖記憶符碼. 《紅衣小女孩》之所以未演先轟動，當然拜無人不知、無人不曉的「紅衣小女孩」之名聲而來。

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