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1. www.twreporter.org › a › saturday-features-legal-profession【法律人追劇】林孟皇／從《醜聞真相》看英國法庭：公開審判與隱 ...

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   2023年8月18日 · 在法庭上播放被害人預先錄製的錄影陳述，而不是由被害人親自重複。 從法庭螢幕後方、隔離室或視訊等方式提供證言。 在媒體或公眾退離法庭的情況下私下作證。

2. www.twreporter.org › a › opinion-covid-19-uk-theatre-and陳斌全／疫後新模式：英國劇場、博物館怎麼透過影音把觀眾找回來 ...

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   • 重創：為防疫閉館，連知名博物館參訪量都減少78%
   • 轉型：體育賽事透過轉播留下球迷，藝文展演以數位策展培養觀眾
   • 挑戰：以網路影音突破疫情封鎖後，傳統與創新的辯證討論
   • 防疫、經濟考量外，數位化的文化平權效益

   走筆至此暫且離開奧運活動，將時間軸轉到全球受COVID-19疫情肆虐的2020年，場景設定在世界各國的美術館、博物館等室內藝文展覽場館。因為疫情之故，避免人和人實體的近距離接觸是前述場館普遍的防疫措施之一，但傳統上高度仰賴實際空間參與的美術館、博物館和劇場，在各國的防疫措施之下或多或少受到營運層面的影響，主要衝擊導致參觀人數銳減、劇場座位數的限制、場館營收相當程度的銳減等；間接的影響則在於，可能逐漸崩壞美術館、博物館等機構所負載的大眾教育功能。 我在這篇文章裡想要討論的，即是美術館、博物館和劇場的藝文展演內容，是否也能透過「影音」做為觀眾參與的「新」途徑，以促進藝文產業的發展。 根據英國電子媒體《藝術報》（The Art Newspaper） 今年3月的報導，英國最大的前4個藝文場館：大英博...

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   在各式場館無法接受觀眾訪客實體拜訪的前提下，以不受防疫措施限制的「遠距」形式維繫場館的存在的目的與部分收益，變成疫情期間各家場館的挑戰和思考重點；而數位「影音（audiovisual）」做為媒介，搭配「網路」做為管道的運用，成為多數場館的解方。 在沒有進行干預的前提下，影音做為一種再現（representation）現實能力極強的媒介，與因為疫情隔絶而不能真實觸及的狀態，是為「影音」在做為獨自一門的藝術，如：電影之外，成為其他藝文館舍做為傳播各項內容的媒介形式。先不論實體空間的參與會帶給人的其他感官體驗，從單純理解內容的角度來看，不管是拜訪博物館、美術館，或是劇場內容的參與，多數都是「視覺（visual）」先行「聽覺（audio）」為輔的經驗，展覽與演出多數不需透過觸覺接受其內容，而讓「看」...

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   這些作法在疫情的影響下「被迫」實踐，並且被視為是「因為不能有實體」所採行的權宜之計。然而，如何在過去奠基的經驗之上發展更多創新模式做為民眾參與的途徑，確實是博物館、美術館與劇場接下來的挑戰。 觀看實體表演，與舞台上的表演者身處同一空間聲息同步的經驗，絶對是參與藝文活動完整且無可替代的經驗；倫敦西區音樂劇中場休息時間，擠滿觀眾人手一杯啤酒、紅白酒的吧台和抱著小箱子穿梭販賣冰淇淋的服務人員，其感受會比隔螢幕觀看節目更為「立體」。如果將觀看各類運動賽事，甚或是大型演唱會轉播的影音經驗拿來比喻，或許可以反問：為何表演藝術僅能尊崇於現場體驗，而不可透過螢幕來觀看？也呼應本文開頭所談到，現場觀眾缺席的2020年東京夏季奧運會。 以上的主張不是要取代傳統的藝文參與形式，亦或爭論孰優孰劣，而是在探問這些模式...

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   國內先前因應疫情警戒升級，有過一陣子藝文場館全面關閉、民眾遠距工作的「類封閉」期間。某日，一位家住台東的朋友在Facebook上貼文說： 跳開產業的角度，藉由數位平台與內容的應用，展演參與方式的改變可以成為推動文化平權的手段。過去，參加藝文活動必需借助實體的移動和空間參與，是具備一定時間、空間與財富條件的人，才能進入場館一親藝文內容的芳澤；如今透過網路平台，藝文內容的獲得相對容易。 雖說，網路的使用與普及仍有諸多資源的不平等需要消弭，但相較於親臨藝文場館，網路所帶來的公平與便利性仍舊比較高。我曾在〈紀錄片的盛宴後──關於TIDF的幾點反思〉（2016）中提及，就算是強調反抗精神的影展，也會因為參與的門檻而形成「階級」；居住在非主要都會區甚至偏鄉的民眾，如何透過新的機制享有更多藝文參與的機會，...

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3. www.twreporter.org › a › photo-covid-19-commencement-in-cloud【圖文故事】暫放在雲端的畢典紀念 - 報導者 The Reporter

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   2021年7月3日 · 到了最重要的撥穗儀式，系主任在遠端先行撥穗，緊接著畫面上近百位學生，同步自行撥穗，並透過螢幕截圖，拍攝全系的大合照；母親放下手邊工作，緊張的在螢幕上找尋熟悉的女兒身影，姊姊衝進房裡拿出準備好的畢業禮物。

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4. www.twreporter.org › a › greenteam-30years綠色小組30年：扛著攝影機當武器的年輕人 - 報導者 The Reporter

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   未經剪接的影像，透過大螢幕，直接而震撼的到了人們眼前。 他們三人也在那次給自己取了個名字，叫做「綠色錄影小組」，李三沖則因為那天被水沖了3次，而得到這個綽號。

5. www.twreporter.org › a › opinion-covid-19-bbc-tv-show陳斌全／不能出門怎麼拍片？疫情下，BBC電視節目的另類影視製作 ...

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   2021年5月25日 · 反觀全球的影像發展史，在相對輕便的數位攝錄影與剪接器材，特別是網路影音平台技術成熟後，便零星出現與過去不同概念的影像美學嘗試，有些是正規的創作，有些是遊戲之作。

6. www.twreporter.org › a › opinion-documentary-archiving-time陳斌全／紀錄片《數電影的人》──那些人，那些被典藏與修復的時光 ...

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   2020年8月25日 · 電影可以穿梭在不同的播放螢幕之中，其不可觸及亦無實體存在的特性，隱約是當代人都能明白的概念；因而，電影或說影像，必需要有儲存其「內容（content）」的「載體（vehicle）」，並透過解讀載體的機制將影像播放出來才得以欣賞。

7. www.twreporter.org › a › opinion-forensic-architecture【投書】當真相調查走入當代美術館，「法醫建築」重現正義還是娛 ...

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   如果要為2018的歐洲藝術圈選出十大關鍵字， 「法醫建築」（Forensic Architecture） 無疑是最為熱門的選項之一。. 「法醫建築」團隊，是由倫敦大學金匠學院（Goldsmiths, University of London）空間與視覺文化系（Spatial & Visual Cultures）教授埃爾．魏茲曼（Eyal Weizman）於2010 ...