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2015年5月14日 · 所謂的聲音版權這玩意，譬如說A電視公司買了某一檔韓劇來播，找人來配中文，那這個聲音版權就是屬於A電視公司的，如果今天B電視公司也想要播，中文配音可能就需要跟A公司買聲音版權，不然就要自己再找人重新配過。 像以《航海王》來說，這部卡通在台視和衛視中文台都有播，衛視中文台的進度比較慢，但我們沒有重新配音，應該就是買版權時也把聲音版權一起買過去。 google了一下爽哥，發現作品幾乎以動畫為主，請問是因為您特別喜歡動畫嗎？ 爽：其實沒有，應該說配音員沒什麼挑角色的權力和選擇， 通常是領班，也就是一位較資深的配音員、配音工作小組的聲音導演，去跟電視公司或是其他單位接洽工作之後，再依據角色和對配音員聲線的理解，找適合的配音員來配；或者是電視公司啊、出版社啊向國外買了版權之後，直接找配音員去試音。
2022年1月25日 · 文 / 陳韻文. 《送報伕》發行於2015年，由王小棣監製、鄭文堂改編楊逵在1932-1934年發表的同名原著小說和擔任導演，是文化部出品「閱讀時光—台灣文學劇場」系列影片的其中一部。. 該系列將台灣作家的小說影像化，以20分鐘戲劇加上5分鐘訪談紀錄片的 ...
2016年5月27日 · 何謂電影中的互文性？ 《美女與野獸》全新預告高度還原了過去的動畫。 互文性 本是一種文學理論，強調透過文字借用或轉譯，來製造文本的歧義性，即是在單一作品中大量使用隱喻或受到其他文本影響。 Nerdwriter1 認為如今的好萊塢劇本中也能常常見到此現象（其實就是俗稱的致敬），因為現在大受歡迎的電影大多是改編自漫畫、小說、電影前傳／番外篇，片中自然可以看到不少像原著或前作致敬的內容了。 另外他也舉例本週剛釋出預告的真人版《美女與野獸》，其中的野獸大宅、凋零的玫瑰、最後出現的經典歌詞「Be Our Guest」就都充滿了對動畫版的致敬意味。 網友將《美女與野獸》預告與動畫相比：
盤點近年台灣最值得影視改編 15 部作品. 0. By 徐 佑德 on 2020-02-16 專欄. 這幾年台灣本土IP改編影集或電影可以說是大有收穫，包括從短片《神算》與報導文學底本開發成跨國合製影集的《通靈少女》、植劇場《花甲男孩轉大人》、改編自全球知名遊戲的《返校 ...
文／羅伯特‧麥基. 我們為肢體動作設定的可信度標準，同樣適用於角色說出來的話語。 不論是在舞台、電影、電視上，對白一概要能激發演員作出可信的演出才行。 而長、短篇小說中的場景，也一定要能激發讀者想像角色做出可信的行為舉止才行。 所以，不論角色的心理有多複雜、氣勢有多凌厲，不論故事有多澎湃的情感、多深刻的意涵，只要角色開口講話，於性格、背景、類型等方面都顯得不倫不類的話，讀者／觀眾就不會相信。 不可信的對白，會摧毀讀者／觀眾看戲的興致，其威力絕對不亞於獨奏會的刺耳樂音。 空洞、虛偽的對白，不是用自然主義開藥方就治得好的。 各位在搭火車、飛機、公車的時候，不妨留神聽一下其他乘客的對話，馬上便能明瞭東家長、西家短的瞎扯閒聊，絕對不能照搬上舞台、書頁或大小銀幕。 現實裡的閒話，零碎絮叨有如籃球運球。
我覺得從文化價值的角度來看，（建立線上影音平台）可以讓紀錄片被看到；那從商業角度來看，其實可能也可以透過網路、 OTT 的方式，讓這個生意能夠轉起來，那理論上對整個產業都是好的，畢竟整個發行如果塞住的話，那對整個產業一定是不好的。
2017年1月17日 · 正如第 3 季後半以及特別篇《地獄新娘》所顯示的，《新世紀福爾摩斯》—–一如美版影集《福爾摩斯與華生》——正逐漸把重心從解謎轉往角色關係，重點早已變成福爾摩斯與華生的友誼（或賣萌），以及數季影集所建構出的龐大世界。
