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2019年3月31日 · 四集下來應思聰的精神病況持續惡化，帶來應家的家庭風暴，這條線明顯就是要正面探討精神病患的現實處境，血淋淋之餘也有點犧牲了應思聰這個角色，他除了是個思覺失調患者外，他的個性和挫折都表現得較次要，不曉得是否後面尚有伏筆。 精神病患這條線目前與全劇其他線也較沒有辦法互相貫連，要看接下來編劇如何把這條線和其他角色交織起來。 最後必須提及，首週播出兩集還可以說是讓觀眾很快掌握到劇的多線角色與內容，但第二週後以仍然每週播出兩集，也許是值得討論的播出策略，因為《與惡》每集的主軸都十分明確，內容和情緒都很滿較，可以探討的點也非常多，加上調性本來就較為沉重，第二週後每週連續收看兩集其實對劇反而容易產生疲累感。
2015年6月16日 · 吃和買是台灣旅遊的兩大重點，不只是觀光客這樣認定，連地方自己都認為提供遊客這兩大需求，人潮就會源源不絕。 有時我會想，不是每個人家裡都放那麼多木雕品吧？
2015年4月22日 · 到底藝人或經紀公司該如何處理這種突如其來的網民群湧事件（當然，是指負面的）？ 讓我們來看看幾個操作例子。 公關事件是展現社群經營能力的最佳時機，在此推薦電影《 五星主廚快餐車 》，強烈建議列為必看寶典。
2017年9月16日 · 蕭力修則說，拍攝非家庭、日常戲的類型劇時，在知道預算不足的狀況下，如何去想不一樣的處理方法，是他們劇組在執行時的大方向。 就像在台灣的爆破戲，當時勘了許多場景，有些無法租借，後來找到了地下街。
首先，我們需要更多理性而非情感氾濫的影評，更不需要學生交報告式的觀後心得。影評需要有基本的指標性，端看你怎麼處理分析文本，用甚麼理論，怎麼看待這部電影的成就，技術面、產業面、文化面都要言之有物。
2017年7月17日 · 在《海灘的一天》中，最常被提起以水瓶破裂代表父子衝突的間接處理手法、每個人被城市建築框住的構圖、大量的畫外音與獨白運用等等，都徵顯著楊德昌首部劇情長片中其完整的美學已然齊備，只是尚未完全成熟。
2019年3月24日 · 看完前兩集，也許會擔心篇幅只有十集，如何處理五條主線、四大議題，但就目前的節奏及品質之穩健，相信觀眾可以信賴編導和製作團隊的用心，看這些栩栩如生的各個角色如何面對自己的課題、克服難關。
