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2017年9月17日 · 遺憾發生前的回憶，是人生中最夢幻的詩篇；遺憾發生後的歲月，是糾纏一生的夜半夢迴。 在生命的落日餘暉，當秀賢有機會填補、或是稍稍撫平失去妍兒的沉痛遺憾時，他莽撞的穿越，開啟了《你會在那裡嗎》的故事。 作為一部穿越愛情電影，《你會在那裡嗎》想當然而的用1985年 (30年前)秀賢和妍兒的甜蜜時光，和從30年後的秀賢口中得知惡耗後，老少秀賢橫跨30年對妍兒的死命守護為敘事主軸。 但除了「愛情」的「經」之外，由時空互相影響所衍生出老秀賢「自己痛苦也不願失去珍愛的人」的默默守護，和小秀賢「犧牲自己也要拯救妍兒」的不顧一切。 這兩種對於「遺憾」截然不同的態度所織出的「緯」，在「愛」與「痛」激烈衝突下的抗拒、接受、反悔和理解，讓整部電影的情緒渲染力變得更為強大和動人。
2015年12月28日 · 「我在這裡，我能戰勝一切！ 《我心深愛的國王》是一部非常符合法國主流的浪漫愛情電影，為演而優則導的法國坎城女導演Maïwenn的最新力作，在愛情的描寫之下，你可以看見Maïwenn從女人的細膩角度來觀看一段愛情的演變，寫實生活的描寫幽默風趣的對白添加，當時年少愛戀的瘋狂滋味，受傷折翼後的崩潰瓦解，愛情不只有一種滋味，而是酸甜苦辣，反反覆覆，但我們總一直相信它的美好。
- 冷色調的1951年：你的評斷決定了他人的結局
- 暖色調的1939-1941年：最壞也最好的時光
- 青黃色調的1928年：說出口的密碼、說不出口的情感
- 在火光交錯的時代，一切掩滅的都要等待未來
- 除此之外的艾倫．圖靈
最一開始，是冷色調的1951年，一位警官得知圖靈家遭人闖入而前往調查，並獲得機會偵訊圖靈。我們最先聽見的就是圖靈的聲音： 因為是看DVD，所以我能夠在看完全片之後，再回頭看看開頭，這讓我發覺圖靈最初的畫外音別有意義。首先，這代表後續我們所看到1939至1941年在布萊切利園發生的事情，以及1928年的過去，應是圖靈在對警官敘述這一切；其次，圖靈希望警官來評斷他，但必須等他敘述完那些不為人知的故事；最後，那不僅是對警官所言，也是對觀眾說：如果你無法專心觀看，可以選擇離開，但若你選擇繼續觀賞，請別忘了，接下來你將在電影中獲得什麼、做出什麼評價或產生什麼想法，都是你自己的事。 簡而言之，這部電影本來就是選擇性、甚至主觀的敘事，相信多少、做何評斷都是聽者、觀者的事，但作為敘述者，導演與編劇有意地希望...
1951年是冷色調的，像是罩著一片晦暗的藍色濾鏡，似乎象徵著沉重、悲傷的結局，唯一的一絲暖意，是最後圖靈看著房間裡的「克里斯多夫」，露出微笑，關燈後走進漆黑。那是圖靈被判猥褻罪，開始服藥，而瓊來找他之後；是他看著「克里斯多夫」說不願被奪走、不想獨自一人之後；是瓊告訴他，他無須變得「正常」，沒有「正常人」可以造就這麼偉大的成就——「有時候，被世人遺棄的人，才能成就讓人想像不到的大事。」 那一絲暖意，是從1939-1941年穿透而來。電影中在布萊切利園的畫面，總是充滿暖褐色調。我猜想，那是因為那段時光儘管也有痛苦，卻可能是圖靈最為幸福、最有成就、為世界貢獻最多——甚至最多朋友的一段時間。 1939-1941年的段落開端，是圖靈穿過月台人群，上火車後，看了一眼在火車包廂中低頭寫著填字遊戲的小男孩，...
1928年以試圖撥開紅蘿蔔與豌豆、被霸凌的圖靈開始。青黃色調帶有一種緬懷的味道。當時只有克里斯多夫願意伸出援手，和他成為朋友。電影中，圖靈一直在玩填字遊戲，得知密碼學是因為克里斯多夫正在讀《A Guide to Codes and Ciphers》，那時，圖靈提出一個問題：「這跟說話有什麼不一樣？」他說，「人說話的時候老是拐彎抹角，他們說的是另一件事，而你應該要知道那是什麼意思。只不過我都不懂，所以.....」這段話和1939-1941年圖靈不擅交際的表現也有所呼應，事實上，心理學確實有一種說法，即人在講話時是在進行「編碼」，聆聽者須進行「解碼」才能得出其欲表達的意義。然而，困難的是人非常複雜，不同人、不同對象、不同情境排列組合之下有多少key的可能性呢？恐怕根本無法用數字表示。可能正因如此...
在圖靈被霸凌的那一幕，是成年圖靈的聲音說道： 1941年破解密碼的那晚，圖靈也說了同樣的話，暴力有很多種形式，霸凌是一種暴力，戰爭是一種暴力，有時，沉默也會成為一種暴力。聆聽圖靈娓娓道來一切的警官並沒有去除圖靈被判下的罪，在某些時候，那是無可奈何或無能為力，但我們也可以說，那是我們願意付出多大的代價去捍衛他人的權利？當必然會有人犧牲時，我們又如何冷靜的面對？或者，如何平復那受傷的心靈呢？面對戰爭，圖靈冷靜以對；面對自己的心，他卻無法冷靜。 過去火光交錯的是戰爭，如今火光交錯的是人們歧視、仇視的心。那使我們無時無刻都準備戰鬥，激烈地捍衛自己認同的價值，攻擊與自我信念相牴觸的他人。我們仍在戰爭之中，只是受傷的不是軀體，而是心靈。 最後圖靈等人奉命銷毀一切機密資料，在紙堆中燃起的火焰微微照亮了他們...
《模仿遊戲》上映後有許多正面評價，不過，如果非常認真考究的話，可能會覺得這不是一部那麼棒的電影。最主要的原因即是「電影中的艾倫．圖靈」和「現實中的艾倫．圖靈」是有落差的，因此，觀眾並沒有辦法單純透過這部電影了解艾倫．圖靈，甚至可能產生誤解。一位出身知名國際政治研究員克里斯蒂安．卡里爾（Christian Caryl）就批評電影中的圖靈只是大眾刻版印象中飽受折磨的天才怪咖，根據傳記的紀載，圖靈完全是一位社交能力正常的人，而電影中常找圖靈麻煩的丹尼斯頓中校實際上也是個密碼破解專家，這整個解碼計畫小組是非常融洽、緊密的。總之，就各方面來說《模仿遊戲》都和史實脫節得挺嚴重的，卻也因此達成了導演和編劇最主要的目的：讓觀眾選擇支持圖靈，選擇支持同性戀者，選擇支持受壓迫者。 如前所言，導演和編劇將故事聚焦...
2020年9月10日 · 故事描述了一個怕生的少女杏奈，患有氣喘的她來到養母在鄉下的親戚家養病，在溼地的的大宅遇到了一位金色長髮的美少女瑪妮，兩人成為好朋友，並且互相分享心事，逐漸解開心房。 但瑪妮只在晚上出現，杏奈甚至常常在濕地睡著到清晨被發現，增加了瑪妮的神秘感。 在瑪妮的房子出現新的住戶後，杏奈跟著新朋友一起搜尋和瑪妮有關的線索，最後發現原來瑪妮是自己的外婆，她在大宅的回憶，以及自己也是非常寂寞的經歷，以存在杏奈腦海中的瑪妮的回憶，來幫助杏奈解開深鎖的心房。 原來瑪妮的經歷也和杏奈類似，甚至度過了更加的寂寞人生，和瑪妮的相遇，讓杏奈發現自己並非那樣的孤獨，她其實飽受關愛，不管是照顧她的叔叔和阿姨，她的養母，在鄉下遇到的朋友們，甚至是自己的外婆，她並不是像自己想的那樣被遺棄，也坦然打開了自己的心房。
Hey Jun 世代交替，唯有中心思想永垂不朽 影評 諜報系列的經典《神鬼認證》，事隔9年再次重出江湖。這次可以說是前三部的故事延伸，包恩記起了所有的事，然而在有了經典的前作系列之後，這一部是否會有新的突破，在這裡筆者一樣提一下這部電影值得看...
2018年9月30日 · 由我偶像松田龍平主演的日影《愛哭鬼的棋蹟》，故事主角瀨川晶司是一名以特例的方式晉升職業將棋棋士的神奇人物，電影道盡日本將棋界不為外人所知的辛酸面，並強調瀨川晶司美夢成真的努力過程。 至於另外一個美夢成真呢?嘿嘿嘿嘿 (花癡狀)當然是感恩片商可樂電影 Cola Films竟然很神奇的把導演豐田利晃以及我偶像松田龍平請來台灣。 參加龍平的粉絲見面會這根本是我的奇蹟我的美夢成真啊!!哈哈哈哈哈哈哈哈哈 (仰天長笑~~嘴巴裂到後腦勺)。 《愛哭鬼的棋蹟》不同於導演豐田利晃以往所擅長的暗黑作品，這次電影沒有人流血、沒有人打架也沒有人死亡，結尾更是輕快明亮，不知情的人一定不會猜到這是豐田利晃的作品。 但不要以為這是因為導演想要轉變風格討好觀眾，而是主角瀨川晶司的人生故事即是如此。 (下文大據透)
這句名列美國電影學會評選「百大最佳電影台詞」第四位的經典名言已經是每一位美國人口中最熟悉的家常話，但相對於普遍台灣觀眾來說似乎卻相當陌生。 這句台詞出自桃樂絲甫造訪奧茲國時脫口而出的驚訝之語，後來這句台詞被廣為流傳，至今已成為人人皆知的俚語、美國文化通俗詞彙的一部份，常被引伸為「走出舒適圈」、到達一個陌生之處、或是這個地方令你「大感驚奇」的意境，是西方國家十分普及的形容詞。 而這句台詞擁有如此巨大的影響力，自然也不免俗地常會被許多電影模仿致敬，其次數絕對更甚於傑克道森當年「世界之王」的那聲狂哮，多到無法量化，在這裡舉幾個印象比較深刻的引用橋段： 《 慾望城市2 》（Sex and the City 2） 凱莉一行人抵達阿布達比時，因眼前的華麗景象而為之驚艷的克莉絲汀戴維斯說出了這句經典台詞。
