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鍾承翰所飾演的陳博昀是個從體育系轉讀法律系後通過國考的律師新鮮人，在他應徵長河律師事務所實習律師職務的那一天遇見了搶案，雖然見義勇為卻也耽擱了報到時間。 另一個開場則是由天心所飾演的方箏律師其法庭戲的敘述做聚焦。 光是開場這一趴，《最佳利益》的律師出來「被丟鞋子」，就與《我們與惡的距離》吳慷仁所飾演的律師出來「被潑糞」有著異曲同工的呼應感。 同樣是律師，同樣受到民眾不友善的對待，在《最佳利益》中對於律師這個職業，有著更廣也更聚焦的刻畫。 《最佳利益》為男女主角各安排了極端的出場戲：一個是若能親手阻止犯罪就當仁不讓的法律界新鮮人（其實他當警察好像也可以）；一個是將「為客戶爭取最佳利益」當成了自己份內工作最高原則的王牌律師。 可想而知這樣的「搭檔」，兩人磨合起來，過程中的衝突不會少有。
《大黃蜂》 在 《變形金剛》 狂猛放送五部機器人大戰電影後， 《大黃蜂》 終於帶給觀眾一部不那麼轟炸視聽以至於疲勞的電影。 《大黃蜂》 「僅有」約略四場的博派狂派對戰戲碼，場場「動作設計」都相當精采，變形的華麗節奏和精緻機械組合細節也足以滿足變形迷。 本片將大多時間篇幅留給「失去記憶」的大黃蜂、讓它和一個受家人冷落的女孩相處，兩人培養出革命情感，像是黃色戰鬥版的《金龜車賀比》，也像是《E.T.》中外星人對於陌生地球人的友善好奇，更延續著經典動畫《鐵巨人》中，機器人與人類互相扶持陪伴的情感。 在故事設定上，依時間雖是《變形金剛》的前傳，《大黃蜂》是博派柯博文領袖派到地球的先遣隊員，《大黃蜂》中說明了大黃蜂發聲系統故障的原因，如同後來它在《變形金剛》中需要利用收音機來發聲。
從劇本面向來看，《與神同行：最終審判》比首集《與神同行》更豐盛而扎實，可謂把整個故事都串起來也補充完滿了，這讓原本認為電影版的《與神同行》比不上漫畫原著版的我的心結，有所打開。
電視劇集. 開創型史詩劇《斯卡羅》台灣歷史的顯影戲，超過六種語言台詞句句珠璣｜台劇劇評. 看《斯卡羅》最大的衝擊，來自於就算觀眾是身為台灣人、卻還是會和所有外國觀眾得到幾乎是一樣的觀影感知：從空白到顯影（而且還是 8K HD 一次讓你看清楚）。 在追劇過程中我們將強烈感受到對於自身歷史的集體失憶，既讓那個「自以為愛逮丸的自己」慚愧不已、又對那個「來自於多元族群文化所孕育出的自己」感到驕傲無比。 同樣身為旗艦台劇，《斯卡羅》不是《天橋上的魔術師》。 《天橋上的魔術師》是一部只要看了，不論你有沒有實質的中華商場的記憶，都將對於那個「消失才是真正的存在」的故事產生共鳴感（或排斥感，其實都好），總之看《天橋上的魔術師》很難無知無感像一張白紙。 但《斯卡羅》卻是讓人有完全相反感受的一齣劇。
《雙城故事》 簡單講就是兩個台灣女孩在台北大稻埕和舊金山兩城互相交換房間住處，一個是沒回過台灣的ABT的台北初體驗、一個是第一次出國的台北俗初訪美國，兩個騷動的靈魂短暫的交會然後交換，一邊帶我們做城市小旅行遊覽大稻埕風情重新認識台灣傳統文化價值、一邊又領著我們到舊金山行旅居生活，雙城經驗全數入袋，豐盛飽滿。 而這一切竟是能在家裡的深夜失眠時分打開Netflix享用的心靈旅程，提醒大家慎用，因為看完 《雙城故事》 的感觸會太多，甚至會有點興奮。 興奮的原因來自於電視劇的接地氣，同時也飛得遠。
2010年8月27日 · 位於全日本最北邊的旭山動物園， 其物語描述的是一座面臨衰疲的動物園再站起來的故事， 是現實故事改編的。 （日本片名就是旭山動物園物語，台灣為啥要改成搶救旭山動物園呢？ ） 現實故事或許挺戲劇性的、挺感人， 但是若上了電影大螢幕， 恐怕只能說觀眾的胃口已經被當代密集緊湊高潮迭起的電影劇本被養大了， 所以旭山動物園物語這部電影相形之下、變得平淡了。 （所以，人類以後怕是只會越來越依賴電影來為自己的單調人生增添色彩吧） 動物特寫- 這並不是國家地理頻道， 對於動物的拍攝，不必過度細膩寫實、清晰銳利， 但是一定要寫意、要拍出動物的感情。 其中，大猩猩夫婦鶼鰈情深的戲碼最為煽情。
電視劇集. 滾石愛情故事：贏一半、輸一半的集體記憶書寫┃劇評. 大概每個編導心中都有想把 滾石情歌 的其中幾首拿來拍成片的夢想。 其實對於一般聽眾而言何嘗不是會想要把滾石情歌放進自己人生故事的MV裡？ 《滾石愛情故事》 集結了台灣線上十位編劇與十五位中堅份子導演，以及諸多知名演員共襄盛舉來拍成短片集錦，用了20首經典歌、拍了20集，台灣觀眾其實已經很久沒有那麼渴望一部電視劇了，為的是等著看編導演員們如何詮釋那首曾讓自己那麼入戲的青春與感情。 可喜的是，有幾集不但好看、甚至能超越並拓展我們對於原歌曲的認知。 可嘆的當然就是另外有幾集拍得實在不OK，破壞了歌曲的原味。 片子拍壞事小，但把我們對於一首歌的記憶搞砸了則事大。 先說好的。
