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曹瑞原. 曹瑞原 （1961年12月27日 —），1980年 國立員林高級中學 畢業，1984年 世新大學 廣電系畢業。. 早年擔任過攝影師 [3] 、也拍攝紀錄片 [4]，之後投身戲劇創作，作品以電視劇為多，多次入圍 電視金鐘獎。.
曹瑞原. 曹瑞原 （1961年12月27日 —），1980年 國立員林高級中學 畢業，1984年 世新大學 廣電系畢業。. 早年擔任過攝影師 [3] 、也拍攝紀錄片 [4]，之後投身戲劇創作，作品以電視劇為多，多次入圍 電視金鐘獎。.
曹瑞原 （1961年12月27日 — ），1980年 国立员林高级中学 毕业，1984年 世新大学 广电系毕业。. 早年担任过摄影师 [3] 、也拍摄纪录片 [4] ，之后投身戏剧创作，作品以电视剧为多，多次入围 电视金钟奖 。. 1989年在 纬来企业 担任 公共电视节目 《 孙叔叔说故事 ...
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既然改編自小說，自然很難避免討論原著小說和改編劇本之間的差異，而其中一個差異，就和媒材本身的特性有關。比方說，小說《傀儡花》裡，就隨處可見作者陳耀昌醫師對族裔性的辯證：為什麼某個族群就能「高人一等」，而「中原」和「夷狄」又該如何區分？既然西方來的洋人也是「夷狄」，為什麼卻似乎很受人敬重？身為原住民和客家人混血後代的蝶妹，在這樣的劃分之中，又屬於何方？ 「陳醫師是血液專家，他使用蝶妹這樣的角色，就是希望傳達出，台灣是多元文化混合的結果，因為身為客家、原住民混血的蝶妹，最後嫁給了河洛人，正好就融合了今日台灣族群的幾個重要元素。」小說裡的這些討論，顯然發揮了文字媒材「文以載道」的功能，也看得出作者陳耀昌的使命。 外籍演員谷無為（左）飾演《斯卡羅》中的萬巴德醫師，經常關心温貞菱飾演的蝶妹。 然而導演...
改編劇本與原著的另一種差異，則跟史實考據有關，或許也更有深意。比方說，在原著小說裡，在「羅妹號事件」中因為海難上岸、卻遭排灣族龜仔甪社原住民殺害的杭特夫人，其頭顱並沒有被帶回到龜仔甪的部落裡；然而《斯卡羅》卻對這個細節做了小小更動，在劇中讓龜仔甪人帶回了頭顱。 曹瑞原指出，這個更動，有部分是為了符合劇情所需，讓戲變得更吸引人、更符合前後邏輯。「此外，我們在收集資料的時候，也發現原住民經常會把敵人的首級帶走、放在部落裡祭祀，藉此獲得永久的和解，也讓被殺害的人成為部落的朋友。」 對曹瑞原來說，這個細節也反映出了，我們在面對不熟悉的文化時，可能會習慣用自己的方式去解讀： 「我們對砍頭文化看得太窄了，背後其實有原住民對生命、宇宙的崇敬，是我們了解不夠。你慢慢看，就會發現出草、獵頭的傳統，並不如我們想...
一提到《斯卡羅》拍攝過程中遇過的困難，曹瑞原臉上便推滿了苦笑──太多了，該哪裡講起呢？ 不過對於這樣一部需要「史詩級」戰鬥場面、族群又多元複雜的戲劇來說，有個挑戰是顯而易見的：這麼多的演員，得去哪裡找？「光是臨時演員，總共就有六千多人次；在這樣一個連臨時演員都找不到的產業裡，你要怎麼找到這麼多人？這部戲的背景是清代，要怎麼找到這麼多人願意剃頭？很多人今天演完，明天還得去上班的！」 曹瑞原直言，在台灣，閩南語、客語的演員，近年已經不算難找，然而原住民和外國演員，卻因為台灣市場太小、無法餵養產業需要的專業人口，因而終究很難形成一個人才庫。不過事後回看，曹瑞原依然覺得自己非常幸運；很多演員的出現，都被他看作老天爺的賞賜。 「像美國領事李仙得這個角色，我一開始就在想，台灣應該很難找到適合的人選，可能...
如果將《斯卡羅》和曹瑞原的另一部知名作品《一把青》並置，我們也能發現兩部戲的題材，都是對台灣來說至關重要、卻較少人注意到的一段歷史。「這兩部戲的共通點，對我來說，就是「包容」兩個字──現在的台灣，就是由多元族群融合、各種文化累積而成的。」這點，其實也呼應了陳耀昌醫師在原著《傀儡花》中，想表達的核心概念。 更重要的是，曹瑞原認為跨海來到這座島嶼的人，不論是幾百年前的閩粵移民，還是1949年過來的大陸移民，總歸都是為了生存。唯有回歸人性，才能看見先民渡海來台的艱辛、看見他們在荒蕪之中求生，也才更能珍惜現在的台灣──原來我們真的是好不容易，才能走到今天。 「觸動我的是人性、是生命；我的影像創作不為政治服務，而是為人服務的。我想把這些人的生命旋律和姿態訴說出來，用人的方式去理解和包容。」 此外，曹瑞...
2022年10月27日 · 2016年及2022年，曹瑞原導演所執導的《一把青》及《斯卡羅》都拿下了該屆金鐘獎的年度最佳戲劇獎，所起用的素人演員連俞涵及程苡雅也都拿下當屆的「戲劇節目新進演員獎」。 曹瑞原導演的執導功力以及獨到的選角眼光，在當前的台灣戲劇圈已是
曹瑞原 （1961年12月27日 — ），1980年 國立員林高級中學 畢業，1984年 世新大學 廣電系畢業。. 早年擔任過攝影師 [3] 、也拍攝紀錄片 [4] ，之後投身戲劇創作，作品以電視劇為多，多次入圍 電視金鐘獎 。.
曹瑞原舉例，劇中飾演台灣總兵劉明燈的黃健瑋，有個篆刻石材的鏡頭。 這場表演並不長，但在拍攝之前，劇組特地請來篆刻老師替黃健瑋上課，詳細講解篆刻使用的刀具、握刀的手法、下刀的角度，「這樣演員才有完全的信心去做表演。 」他說。 雖然在場景、表演等層面努力貼近真實，但曹瑞原從來不打算讓《斯卡羅》「承擔歷史真相」。 「如果想要訴說真正的歷史，一部紀錄片更容易達到效果，劇情片的強項跟魅力是，當觀眾看了、接受了，伴隨而來的反應、閱讀和討論，可以架構出比一部戲劇更全面、完整的歷史面貌。 因此，讀完原著小說《傀儡花》之後，曹瑞原對如何改編劇本已經了然於胸：「不更動歷史大事件本身，但深入描繪大時代下人物的感情線」，讓觀眾順著人性情節，自然而然融入這段不熟悉的歷史故事。
