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    • 《幽魂娜娜》1999(Nang-Nak, นางนาก)
    • 《609猛鬼套房》系列
    • 《鬼影》2004(Shutter, ชัตเตอร์ กดติดวิญญาณ)
    • 《邪降》系列
    • 10~11. 《鬼4虐》2008(Phobia/4Bia, สี่แพร่ง)、《鬼亂5》2009(Phobia 2, ห้าแพร่ง)
    • 《淒厲人妻》2013(Pee Mak, พี่มาก..พระโขนง)

    導演Nonzee Nimibutr,拍出恐怖氣氛之餘,更講述了一段纏綿悱惻、人鬼殊途的愛情;佛教高僧收服鬼魂、靈魂轉世輪迴等概念,展現了泰國特殊的文化元素,《幽魂娜娜》可說是在邁向千禧年,亞洲經濟崩盤之際,帶領泰國電影走向一個黃金盛世的作品,除了獲得亞太電影節最佳導演、最佳藝術指導與最佳音效獎以外,當時在泰國國內的票房,還遠超過《鐵達尼號》!被譽為泰國電影業的復甦之作。

    《609猛鬼套房》2003(Buppah Rahtree, บุปผาราตรี) 《609猛鬼套房2》2005(Buppah Rahtree Phase 2: Rahtree Returns, บุปผาราตรี เฟส 2) (第二集不曉得為什麼台灣片商沒有引進,只能說可惜了) 《609猛鬼附身》2009(Rahtree Reborn, บุปผาราตรี 3.1) 《609猛鬼終結者》2009(Buppah Rahtree 3.2: Rahtree’s Revenge, บุปผาราตรี 3.2) 《609猛鬼套房》系列,從2003年開始,先後拍攝了三集(其中第三集又分成上下兩集),除了搞笑與恐怖依舊是電影重要元素以外,也加入了對男女關係的探問,同時也對傳統恐怖片拍攝老套及過度...

    談到大多數人心目中最佳的泰國恐怖片,我想非《鬼影》莫屬。2004年,在英美的血腥喪屍片、日韓的鬼片變不出新花樣,窮途末路之際,《鬼影》巧妙融合了泰國現代社會樣貌,與泰國人對死亡、鬼魂、因果循環等概念,開啟了泰國恐怖片的新頁。導演Banjong Pisanthanakun仔細探究人性,不追求噁心血腥畫面效果,帶入日本鬼片專擅的氛圍營造與人物心理刻畫技巧,最後真相大白時的轉折,才真正讓人不寒而慄。《鬼影》無疑是最令人懷念的恐怖片經典,被好萊塢翻拍後更將泰國恐怖片推向國際插旗。 也是自《鬼影》樹立泰國恐怖片的典範後,接下來幾年可說是百花爭鳴、百鬼夜行,泰國恐怖片如雨後春筍般紛紛發行,其中最值得一談的是接下來要說的《邪降》系列,以及短篇恐怖故事組合而成的《鬼4虐》、《鬼亂5》。

    《邪降》2004(Art of the Devil, คนเล่นของ) 《邪降:惡魔的藝術》2005(Art of the Devil 2, ลองของ) 《邪降:鬼影隨行》2008(Art of the Devil 3, ลองของ 2) 台灣只有引進《邪降》系列後兩部。不過,2004年的《邪降》與後來的兩部作品,雖都是以「下降頭」為主題,但導演和故事的角色都不同,並沒有劇情上的連貫性。 《邪降》系列除了2004的第一部之後,便走向了類似《德州電鋸殺人狂》、《恐怖旅社》那種人體虐殺的電影,與第一集深刻刻畫、懸疑敘事的風格不同。這與當時好萊塢虐殺式恐怖片大行其道有密切的關係,加上泰國電影產業當時培植了一批相當不錯的特效團隊,無論在視覺與音效上,皆能夠達到一定的水準,因此才有適當技術完...

    《鬼4虐》2008年在泰國上映時票房極佳,達7千多萬台幣,因此隔年遵循類似模式的《鬼亂5》便再度出擊,創出了將近一億台幣的票房佳績。 《鬼4虐》、《鬼亂5》的特色,在於由不同導演分別拍攝短片組成一部電影(「四」與「五」則代表短片數量),彼此之間沒有劇情與角色的關聯,甚至影片的風格都南轅北轍,驚悚、血腥、搞笑、恐怖,通通可以在一部電影的時間內看到,可說是泰國恐怖片發展到後來一種「有效率」的產製方式──因為由不同導演分頭進行,所以可以縮短拍片、後製時間,相對於劇情長片來說成本也大為降低,可以快速拍攝完成上映發行;而那些拍恐怖片出名的導演們,也能夠各自吸引到支持的影迷進戲院觀賞,類似精選集的概念,是相當有效生產並回收的方式。至於電影評價如何就見仁見智了。 其實2007年到2011年這時期的泰國恐怖...

    一如以往的泰國恐怖片傳統,《淒厲人妻》保留了恐怖驚悚的氣氛營造,與訴諸情感、宗教信仰的文化元素,至死不渝的愛情依舊令人動容,同時也放入許多時下年輕人無厘頭的笑料(不得不誇獎一下,台灣的翻譯將這些笑料翻譯得非常到位),毫無邏輯可言但操作到位的趣味惡搞(比如明明是古早時期泰國北部的小村莊,居然會出現摩天輪!),種種相加,製作出這部絕妙電影。《淒厲人妻》顛覆了既有的恐怖片模式,跳脫真實時空,擺脫在泰國人人倒背如流的鬼妻故事既有框架,重新解釋一種突破一切障礙的愛情/友情。 《淒厲人妻》的編劇兼導演 Banjong Pisanthanakun,即是大作《鬼影》的導演。面對這樣一部早已是泰國人家喻戶曉,被改編過超級多遍的民間故事(光是電影改編了23次,電視劇6次,還有無數種版本的書籍),是相當大的挑戰,...

  2. 泛科知識攝. 針對目前文化部輔導金制度概況,楊秀玉組長提到數項重點。 首先,長片輔導金為國家補助,因此從業人員有一定比例的本國籍限制,但過去「必須以我國語言為主」限制已刪除,拍攝主場景須有部分在台灣即可;而另一項「不得為限制級」規定也已取消,鼓勵多元題材。 現行輔導金制度。 文化部影視及流行音樂產業局 電影產業組提供. 其次,受理資格分三類,一般組、多元組及新人組。 一般組及多元組的申請資格中,導演必須有拍過2部以上長片經驗,且有票房或獲獎門檻,這兩類的輔導金上限為3000萬、新人組則為1500萬。 楊組長指出,目前新人組的補助件數近一半,顯示輔助金有助新導演進入市場;而透過輔導金機制,可讓導演嘗試市場風險偏高的新類型題材。

  3. 2016年4月10日 · By Punch on 2016-04-10 影評, 電影. 文/橘貓. 烈日當空,在非洲肯亞,經過六年的追蹤之後,英美軍方跨國合作,恐怖份子秘密集會的地點終於被鎖定,無人機也已經在集會地點上空盤旋,只差一個指令、一枚飛彈,牽涉國家安全等級的犯罪問題就能解決。 但是,就在這個關鍵時刻,一個無辜的女童意外走進攻擊範圍中,完美的計畫頓時岌岌可危,究竟軍方是否可以藉由殺害一個無辜者,來拯救數以百計的生命? 感覺到似曾相識了嗎? 英國電影《 天眼行動 》,就是用一場這樣的軍事行動,重現了「電車難題」的哲學題目。 如果殺死一條性命,可以換來五條性命的存活,這樣的交換是可以被接受的嗎? 如果不行,那五十條呢? 「究竟人命能不能以量計價?

  4. 2021年8月22日 · 這次「監製者們」系列講座便邀請到《粽邪》、《馗:粽邪2》(以下簡稱:《粽邪2》)監製鄒介中,以類型片的監製經驗來分析產業現況與發展。 監製鄒介中。

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  5. 在電影業遭受疫情重創的 2020 ,監製鄒介中與導演廖士涵再次攜手帶來《馗:粽邪2》,於九月首週也是農曆 7月15中元節上映。 然而《馗》因何而生?

  6. 2017年2月19日 · 認真希望片中角色保險有包含牙齒保健… 當然,就如「鉛黃恐怖片」的時代早已過去,這樣一部風格大過敘事,氣氛大過合理性,以個性代替衝擊的電影,即便拍得再精緻,似乎仍與一般人對恐怖片的需求與期待大相逕庭。

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