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2024年3月11日 · 太陽花10年後──10個值得被記住的關鍵字. 發生在2014年的318運動（又稱太陽花學運）屆滿10年，這場大規模的社會運動震撼全台，其影響橫跨政治局勢、兩岸關係、國家認同，太陽花世代紛紛進入台灣社會各領域，成為台灣重要新生力量。. 10年過去，台灣已完成 ...
- 迷因、狗血與陪伴：台語八點檔吸引年輕觀眾的三位一體
- 「即拍即播」流水線 vs. 跟時間賽跑的人們
- 協力翻玩：年輕人用社群造出八點檔「邪典」次文化
- 新世代讓「鄉土劇」迎來二次演化？
網路社交平台Instagram（IG）有個專頁名叫「台八成果發表會」，裡頭有超過400張的迷因梗圖，素材全都來自台語八點檔。經營者八八（化名）是社工系三年級的大學生，目前IG已有接近2萬5千名的粉絲，她最初也沒想到此專頁能引起迴響。 八八說，台語八點檔常會出現荒謬片段，「大家會吐槽這個畫面怎麼長這樣，或是演員的情緒表達很有張力，看的當下就會想說，我看到考卷的情緒，跟演員拿到DNA報告的情緒是一樣的，」即便現實生活中沒有天天做親子鑑定，戲劇裡的情緒卻可以套用在生活情境，「我會把它們連結在一起做出來，但不會刻意，因為那是很自然而然的東西。」 吐槽和惡搞是看八點檔的特殊樂趣之一。高雄師範大學英語學系副教授楊乃女，10年前就研究台語八點檔觀眾的網路行為，她形容這是一種遊戲，透過二次創作得到更多參與感...
走進挑高的攝影棚，上有滿滿燈光、下有諸多線路，這是電視機的另一邊，觀眾看不見的製造工廠。 台語八點檔的常態是今天拍、明天播，極限時可能還壓縮在同一天裡。為了不開天窗，每日拍攝都有3至4組團隊同步進行或輪流接力，2組棚內、2組外景加快拍攝速度，棚內場景隨著劇情變化拆除或新建。龔美富說，《台灣霹靂火》時代的編組只有現在的一半；此外，為了讓演員拍一次就搞定且利於後製，棚內拍攝都是4機作業，以便捕捉不同的角度和鏡位。 首次接下台語八點檔的演員許明杰，過去也有偶像劇拍攝經驗，但他坦言八點檔的速度跟壓力是其他戲比不上的，「沒有可以給你等待的時間，因為攝影師在等你、導播在等你，所有人在等你，大家只想趕快拍完、趕快下班。」許明杰形容八點檔就像戰爭，沒充足時間準備就得提槍上陣。 軋戲的時候，早上6點出外景，中...
台語八點檔前進網路戰場是不得不為的策略。 龔美富表示，網路社群討論確實能帶動電視收視率成長，尤其三立八點檔的觀眾群有6成都在55歲以下，是最受影響的一群，「聲量和收視率是成正比的嘛，昨天討論區特別熱，曲線就會特別高，表示年輕人沒有出去玩。有時候八點檔會變成一種話題，第二天上班或上課的時候，就會講到昨天的橋段，熱度就會愈來愈熱。」 關於成為網路討論的熱點，許明杰算是經驗老道，由黑翻紅的滋味他嘗了兩回。 他飾演的顏聖元最初是和女主角戀愛的正派角色，但不討網友喜歡，引來演技不佳的批評，甚至直接到他個人Facebook留言謾罵。台語八點檔演員被網友人身攻擊不是新聞，許多演過「壞女人」的演員都曾因觀眾太入戲而被針對，許明杰說，演正派還被罵得一文不值就很少見了。 網友的「指教」讓他決定來個翻轉，「那時候...
原本目標群眾是中高齡族群的通俗劇，卻因逐漸綜藝化和網路社群的高互動性，成為年輕世代翻玩的對象，佔比逐漸提高的年輕觀眾讓台語八點檔有了不同以往的形象。 至今仍有人習慣將台語八點檔稱為鄉土劇，即便它從早期描繪台灣鄉土民情的戲劇誕生，如今也有了迥異面貌。成功大學台灣文學系碩士生陳誼安深入分析鄉土劇文本，她指出以2000年為界，台語八點檔有巨大轉向，透過提高中、英文的比例、去除「台味」元素來打造更「時尚」的形象，除了希望把戲劇銷往國際市場，也是為了拓展台灣的觀眾群。 如果說，2000年是製作方由上而下發動台語八點檔的第一次演化，20年後的現在，年輕人的積極參與帶給它第二次轉變的可能，他們由下而上提升了觀眾參與的重要性，讓戲劇為他們的偏好服務。 今年37歲的成遠（化名），大學時就熱衷於台語八點檔，隨著...
2017年1月21日 · 我們該從什麼樣的角度來看中平卓馬帶給我們的思想？中平不斷追問攝影本體的問題，同時叛逆地抵抗大眾媒體的影像，深深吸引許多當代攝影家的目光，因為他非常深刻地思索攝影本身的可能性，而非只是將攝影拉回既有的運作框架。對我來說，中平作為一個特異點，遠遠超越了他同時代的人，他 ...
2022年得獎紀錄：創立以來最多，《報導者》獲41項新聞獎項肯定. 本篇彙整《報導者》2022獲獎紀錄，這是創辦以來獲得最多獎項的一年，無論文字、攝影、Podcast與數位敘事都有所成績，台灣攝影大賽獲獎近半、國內外各大新聞獎都有斬獲，而解構「交友詐騙」的 ...
2016年1月23日 · 這齣戲跨越的年份很長，擔負的歷史重量特別折騰人，劇組專心說故事的流速讓歲月一直跑一直跑，這些角色看似虛構，卻都有借位真實人物的影子，他們可能是 王添灯 、 丁窈窕 、 許強 、 林茂生 、 陳炘 ──這些角色不是單一人物的故事闡述，而是勾勒整個時代的悲歌，是整個歷史最貼近庶民百姓的痛苦碎片，藉由戲劇，我們終於有機會一片一片撿回來。 從尚未解嚴之前的《悲情城市》，解嚴之後的《超級大國民》，民視難得的精緻戲劇《浪淘沙》，客家電視台獲得肯定的《新丁花開》，同樣改編自白先勇小說的《孤戀花》，還有《風中緋櫻》，以及《賽德克巴萊》和《KANO》，到正在播放中的《一把青》、《燦爛時光》，許多戲劇工作者無所畏懼地把歷史解釋權從教科書霸權之中釋放出來，而身為觀眾，即使觀看之後沈重至無法安睡，卻是心甘情願。
該劇共分三季播出，每季10集。 劇情以虛擬的《火線新聞》報社為主軸，描述調查組組長高明（第二季是莊愛玲）、副組長侯方平（退休員警之子）、採訪記者陸子文（議長之女）、攝影記者余志陽（第二季是彭育安；第三季是邱以琳）從事調查報導的故事。 這幾年來，台灣影視界追隨他國先例，陸續製播了許多職人劇，例如 《麻醉風暴》 （醫師）、《最佳利益》（律師）、 《生死接線員》 （器官捐贈協調師）等。 觀眾透過追劇，不僅可以洞悉各行各業的職場生態，瞭解不同行業的興衰，更可藉此探究人性價值與社會文化變遷。 《鏡子森林》揭開媒體現實，映照社會百態. 有別於其他行業的是，報紙、廣播、戲劇、網路等傳播媒體不僅提供閱聽人大量的資訊、對話的平台，甚至已成為當代人們瞭解環境、認識社會的主要媒介。
韓國傳奇主播孫石熙還原關鍵場面的真心話. 2023年6月11日，時任韓國JTBC日本特派員的孫石熙，出席在台灣舉辦的2023亞洲新聞專業論壇。 （攝影／中央社／鄭清元） 【精選書摘】 在韓國家喻戶曉、獲得眾多民眾信任的主播孫石熙，繼記錄任職MBC電視台的 《蟋蟀之歌》 後，在 《堅守議題，撼動韓國的力量：世越號、閨密門、MeToo，國民主播孫石熙的新聞關鍵場面》 書中親筆寫下，他在《中央日報》旗下有線電視台JTBC（中央東洋廣播公司）擔任新聞部社長與《新聞室》晚間新聞主播期間，揭發朴槿惠總統閨密干政，追蹤報導世越號沉船事件，訪問遭政要性侵的女性，掀起韓國政界的MeToo浪潮⋯⋯多起驚心動魄的第一現場。
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