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2015年3月30日 · 但他後來轉職到露天拍賣做網路，前兩年工作卻完全沒有休假跟出國，他說 「如果你愛你的工作，你不會想要休息」---他是中華優購總經理 葉奇鑫。 面對職涯規劃，應該就業或創業？
2022年11月6日 · 我們沒有預算在銀座或表參道展店，又不想勉強找個地方將就。我希望店面可以開在能讓人慕名而來的地方，最好周圍還適合散步。最初我們先到神樂坂、神宮前附近繞了一圈，尋找是否有店面招租。然而那裡地點雖好，卻找不到預算與感覺都相符的店面。
2022年1月22日 · 2022-01-22. 紐約 La Vie雜誌. 2021年，本來以為可以迎接疫情的尾聲，翻開新的篇章，沒想到變種病毒肆虐，本來各大公司行號預計在2021年就要讓員工回到辦公室上班，眼看疫情遲遲不肯畫下句點，紛紛延遲「召回令」，其實在將近兩年的遠端工作生活後 ...
- 在攝影的嬉戲中尋找自由
- 在虛擬與現實的邊際探尋存在
- 歡欣的棕色大地之歌
蒐集是吳美琪的生活，喜愛的閃亮東西與顏色則化為她的攝影作品。在2016年起創作的靜物攝影三部曲《XXY》、《XYX》和《YXX》中，她嬉玩虛實、光影與時間，重塑出虛構的幻象世界。 其實她先學了繪畫，後來才著迷攝影對空間、時間的操縱。搭建起場景、以複合媒材拼貼後再拍攝下來，東西不見，退後了只留畫面，作品就回到攝影本身那最純粹的moment。「我想要解構觀點，破除一些刻板印象和框架，去除每個物件本身的意義後，它們在畫面中都可以是等價、一樣的。」她想透過攝影追尋現實中難獲的自由。 蒐集、重構再拍下，是她嘗試掌控事物的過程，她自《Love Love Love 戀物癖》起拍攝愛戀對象泰勒的身體特寫，2021年的《野餐》個展與攝影書則是這場關係變質、別離後的幻想野餐，手與腿的局部影像被肢解，感情不再，只...
多田圭佑在年少時代對電玩遊戲、網路、塑膠模型充滿熱情。大學時他嘗試過各色媒材，也曾在雕塑家工作室協助打造主題遊樂園的遊樂設備、廣告布景、電影道具等。 那為何仍選擇投身繪畫？「對我來說，繪畫是一種非常模糊的媒介，它既是一個實質存在的實體，又能是個非無質性的圖像。繪畫這種雙重性存在的形式，非常適合我創作的理念。」他在虛擬世界中體驗到的「真實」成為《trace》系列的靈感，「這種『真實感』來自表面紋理、重力和材料成分的組合，這與電影場景製作的過程，同時使用逼真的電腦特效（CGI）和實際特效，有很多共同之處。它們不是現實的替代品，某些方面可能有些缺陷，其他則可能誇大。」創作《trace》系列便是為了捕捉這一現象，其中便應用了3D建模的可複製性。 這次參加台北當代，多田圭佑將帶來《trace/dime...
Bianca Nemelc成長於美國紐約，身上流淌源自加勒比海多明尼加、南美洲蘇利南和亞洲印尼的血液，家族史仿若移民史詩。人的背景可以如此歧異複雜，構成了深淺不一的膚色色譜，不只有「黑」能形容，因此她說自己肌膚為棕色，並將此揮灑為畫中豐饒的棕色女性軀體。 兒時，她的祖母熱衷口述故事與文化。記錄下這些成為創作原點，她自然而然拿起畫筆自學繪畫，是對家族的敬意，也是她表達的語言，「我總以新鮮眼光來處理我的創作，像孩子一樣透過色彩和想像，去認識還不了解的地方，同時我心中也在創造。」筆下繽紛歡愉的熱帶地景是Bianca對於先祖故土的追尋，家族與歷史的敘事也啟發她對自然的興趣，「雖然我一直生活在城市中，但兒時就住在哈德遜河邊，這是我許多成長回憶的背景。」 水的元素成為她與自然聯繫的象徵，反覆出現畫中。2...
2020年9月29日 · 我有預期到我講政治，會影響到有人找我的意願。但我會覺得，你因為我在民主國家講正常的話然後就不找我，這件事情是你有問題，不是我有問題。當然也會擔心，會不會大家都不找我，如果真的走到這一步怎麼辦？但我不應該病態地為這件事情煩惱吧？
2023年11月1日 · 2023-11-01. 你以為廚師只要專心做菜嗎？ 事實上，廚師在廚房裡專注於做菜的時間，大概只有20％不到，大部分都在處理打掃、清潔、整理、備料等雜事，廚房表面上是團隊合作，實際上是極權專制，裡面只有一個老大──Chef，一切由Chef說了算。 Chef手握菜色的絕對掌控權，其他人則協助完成任務、聽候Chef差遣。 有意見？ 當然可以，但最好有充分理由讓他信服，不然就等著接受一番羞辱吧！ 若想盡情揮灑自己的創意，分享對食物的熱情，請好好混個八年十年以上，外加平時燒香拜佛、運氣夠好，當上Chef再說！ 另外，Chef也是人，不是機器，有情緒、也會失誤，因此，別期望廚房內多有「有組織、有效率、全盤規劃並分派工作」這檔事。
2020年1月17日 · 我們找了很久才找到適合吹製這些玻璃基座的工匠，他們位在德國南部巴伐利亞接近斯洛伐克的地區，從16世紀起代代相傳，目前已經傳到第16代。 受到大環境影響，那時他們的生意也不太好。
