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2021年3月22日 · 高雄師範大學英語學系副教授楊乃女，10年前就研究台語八點檔觀眾的網路行為，她形容這是一種遊戲，透過二次創作得到更多參與感。 她認為迷因透過社群媒體的盛行，將惡搞（KUSO）的趣味延續，「資訊太多，其實沒有時間去看很長的文字，所以他們就轉做影像，一張圖只要放一句話就好了，」楊乃女分析，現在的八點檔梗圖已經是「斷章取義」，不見得跟劇情脈絡有關，反而像是一種在地素材庫，「這畢竟是local的人才知道的東西，所以這種惡搞會有一種台灣人的趣味。 在 Instagram 查看這則貼文. 台八成果發表會（@tai8_meme）分享的貼文. 迷因當道，不少網友主動和八八分享心得，甚至有人表示是看了迷因才「入坑」。
2019年2月3日 · 這部電影勇敢揭露韓國國家黑歷史，人民利益在掌控權力者的較勁裡梭哈，國家拼經濟永遠拿實作勞動者的血汗錢給財閥買空賣空，政客出賣國家、國家淪他國禁臠，而最混亂的年代，倖存之人多是冷血的機會主義者。 韓國雖然只花了4年快速把國債償完，但20年過去，再度走上養出「大到不能倒」的財閥經濟之途。 影片最終主角的告白如警世語：危機是會反覆出現的，人們只有不斷地思考和質疑。 《白鯨》：一切都是阿共仔的陰謀？ 由一宗可疑的爆炸事故揭開一個深不可測的國家陰謀，循線追查的記者，窮追不捨的每一個線索，都是另一個故佈疑陣的誘導。 掩蓋重大弊端和醜聞最好的方式，就是製造另一起事端，再推委於社會集體恐懼或厭惡的對象，北韓共產黨便是這塊韓國萬用的髒抹布，「一切都是阿共仔的陰謀！
2019年11月14日 · 《熱帶雨》新加坡｜2019. 獲第56屆金馬獎： 最佳女主角（楊雁雁） 阿玲，一位從馬來西亞移居新加坡的中文老師。 結婚數年依然無法生育，夫妻感情開始出現裂痕；公公中風，照顧的重擔全都落在她的肩頭；加上學校對中文教育的漠視，教學熱忱遭到打擊。 此時，她和熱衷武術的學生偉倫，在補課、接送的過程間，產生了莫名的情感。 正值新加坡雨季，整個城市都下著傾盆大雨，兩人間的界線也在氤氳的霧氣之中，漸漸模糊⋯⋯. 陳哲藝. 1984 年生於新加坡，畢業於英國國家電影電視學院。 首支短片《阿嬤》即獲坎城影展短片競賽特別提及；短片《霧》入選柏林影展。 2013 年執導首部劇情長片《爸媽不在家》於國際影展獲得40餘獎項，包括坎城影展金攝影機獎及金馬獎最佳劇情片、最佳新導演等。 雨聲淅瀝，斗大的雨珠滑落車窗。
2023年10月6日 · 電影. 文化. 歷史. 台北. 電影不欣賞. 電影不僅是光的藝術，還有一個顯著特點，就是能為時代的風景定格。 記得白景瑞 《家在台北》（1970） 結尾，旅美唸水利工程的吳大任（柯俊雄飾），放棄美國的優渥機會，決定留在故鄉、建設台灣。 結尾一幕，大任與親友駛過樟樹尚未成蔭的敦化北路，難掩準備大展宏圖的欣喜之情。 不久之後，台灣從輕工業與農業轉型，引進西方資本技術，締造經濟起飛的奇蹟，躋身「亞洲四小龍」之列；在一切向「錢」看的同時，外交面臨挫敗，島內政治反對運動逐漸成形，文化界人士開始問起自己「我是誰？ 約莫10年過後的1981年，長年在美國受理工教育、投身電機工作的 楊德昌 ，返回當時社會變革最為劇烈的台灣。 當他經過《家在台北》曾經取景的敦化北路時，他會注意到什麼、觀察到什麼？
2022年2月16日 · 惹你失眠的／一個謊言、一個背德、一個圓滿、一個高潮／一個有關健康／靈魂的問題／一個和劇場有關的小故事／我與性感的關係／我與偉大／死亡最靠近的一次？ ／我與憂鬱／最痛／最快樂的一天／最難忘的一張臉／最喜歡的一堂課？ 」演員們回顧自身，提供故事，在舞台上幻化出歲月的體悟。 金士傑：一場演出就是一個生命，幕啟，這生命就開始了. （攝影／劉振祥；圖片提供／大辣出版社） 金士傑（金寶） 1951年出生於台灣屏東縣東港鎮共和新村。 劇場人與友人稱呼他「金寶」，後輩一般則尊稱「金老師」。
2019年11月14日 · 在馬來西亞獨立前、善惡未明的時代中，這部電影以一段馬來西亞華人女子和日本園林師的愛戀，越過禁忌的界線，隨著園林造景，移步換景，在悠悠時光中展開記憶之旅。 故事原著來自馬華作家陳團英，小說入圍2012年曼布克獎（Man Booker Prize）決選名單，還曾獲得英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）和華特．史考特歷史小說獎（Walt Scott Prize）。 這也是第一次，林書宇從兩岸合拍的《星空》，往上跳了一級，以國際合拍的製作規模，直接挑戰亞洲市場。 要在短短2小時電影中描繪清楚馬來西亞的近代歷史，又不失道德的複雜度，極為困難。 19世紀，英國人對馬來西亞殖民。 直到1941年日軍南侵，佔領馬來西亞，當地英軍聯合以華人為主體的 馬來亞共產黨 抗日。
2022年8月16日 · 一場戰爭沒有預警的席捲而來，雷射燈像槍擊軌跡般穿梭在觀眾席，演員、燈光、聲音、中山堂空間，與觀眾共同捲入沒法一目瞭然又不知所以地混沌風暴。 暴動之前與之後. （攝影／陳藝堂） 《不知邊際、不知所謂事件》 「女性殺害」 殘忍事件. 狂亂暴動後，回歸之前鏡框式舞台的疏離形式，口白與影像再次在台上交錯出現。 但是觀者在看這些影像時，卻有了不同於第一場表演的感受，更加有精神地關注中場休息後的表演。 如果說暴動之前瑣碎的口白與影像，讓人意識鬆軟地昏昏欲睡（很多觀眾睡著）；那暴動與之後的場景則是讓人難以入睡，更緊張與專心地投入現場（腎上腺素爆發？ 什麼是「現場」？ 8月，在台北藝術節登場的鬼丘鬼鏟《不知邊際、不知所謂事件》 ，以暴力為核心，碎片為操作，重新質問到底什麼是「現場」？
