七美小台灣 相關
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2022年12月18日 · 那是1945年8月14日。 「村子裡聽說天皇要廣播了，天皇廣播叫『玉音放送』，當時收音機是真空管、只有有錢人家才有的。 大伙聚在有收機音的人家前，圍在一起聽。 」這是77年前的事，那年黃春明11歲，如今說起每張人物面孔、場景細節，恍若昨日。 老青少一起聽著天皇放送，卻有三種不同的情緒。 黃春明阿公那代的老人覺得終於要回歸「祖國」歡欣鼓舞：「若是按呢，真正萬幸呀！ 」父親那輩完全受日治教育，甚至做過日本兵的年輕一代，一聽「天皇」就隨即「立正」站好，當昭和天皇念出「無條件投降」時，眼淚撲簌就落下來。 「我阿公就拍了我爸一下：『啊，咱贏了啊，你是哭啥！ 』看，那時台灣人的情緒，就是那麼混亂、矛盾。 然後村裡早年渡海移民的福州人，一直壓在箱底的國旗也趕緊給拿出來了，小毛頭們就興奮好奇地跟在後頭看。
- 什麼也沒有的地方，還有電視長片
- 城郊邊陲與大師名作「偶遇」
- 從跨校地下串聯到台映試片室
- 以電影同好為中心，輻散出片商、雜誌、叢書資源
- 尾聲：銜接八○年代金馬國際影展
七○年代的開頭銜接著六○年代的尾巴，那是全球抗爭「共時性」的1968年，美國反戰思潮、黑人人權運動、法國五月學運、日本安保條約抗爭⋯⋯，當時仍處於戒嚴體制下的台灣，對外來資訊嚴加管制，嚴密的篩子阻擋不住軟性的流行文化滲入：嬉皮文化與美軍電台播放的搖滾樂、喇叭牛仔褲與矮子樂恨天高。七○年代一開始，就連這些「毒素」都要剪除，1971年警察開始取締「穿著過分暴露短褲者、蓄長髮男子、褲腳過大妨害善良風俗者」。「褲腳過大」自然指的是喇叭褲，管束從五、六○年代抓捕各式讀書會成員的禁錮腦袋，來到七○年代儀表服裝的限制，身體髮膚受之父母不可毀傷但可允許國家機器化身為一把利剪，1971年，在台北遭取締的長髮男子就超過兩萬人。 七○年代街上天天上演取締事件，看見頭髮稍長的男子，警察可隨意抓捕回去手起刀落，拍攝剪...
七○年代從1971年退出聯合國到1978年台美斷交，外交上一連串的困境，使得夾帶民族主義的李小龍功夫片大受歡迎。在經濟上七○年代台灣產業從農轉工，十大建設的石化工業啟動，加工出口區林立，二林二秦的瓊瑤電影成為大量工廠女工的雲端依託，武打與愛情片成了國片裡的兩種典型。如果還想看一些別的什麼，可以去耕莘文教院翻一翻報章雜誌，翻到剛剛過去的六○年代邱剛健、莊靈、黃華成等人編輯的《劇場》雜誌：高達《斷了氣》、雷奈《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、費里尼《生活的甜蜜》、安東尼奧尼《夜》、黑澤明《羅生門》的分場或分鏡劇本。這些遙如外太空星燦的名字與作品，只聞樓梯響，什麼時候才能親眼見識呢？儘管已經把《劇場》上的《斷了氣》、《去年在馬倫巴》劇本讀得滾瓜爛熟，但再怎麼膜拜這也不過是「紙上電影」。 當時外片在台...
李大師在淡江文理學院就讀期間，除了平日看遍鎮上3家電影院（平均一個禮拜可看9部片），週末回老家等著看電視長片，還認識了同系的電影同好齊隆壬，以及建築系的吳永毅、林洲民，西班牙文系的朱全斌、王家倫等人，眾人商議要籌組電影社，卻遭學校阻止，校方的說法是：「學校每星期六在學生活動中心放映一部影片，還要搞什麼電影社團？」成立電影欣賞社團純屬與「政治」無關的文青愛好，也頻遭大人們阻攔，無獨有偶，學者李道明回憶：「1971年秋，我進入台大就讀，很快就認識一批電影發燒友，籌設電影社。但學校課外活動組以同性質社團不得重複設立為理由，批駁成立電影社，使我們只能借在視聽社的名義下成立電影組辦活動。」 六○年代末的白色恐怖知名案件「統中會案」，警備總部將組織自覺會、引領全國風潮的學生領袖許席圖捉拿逼供後，導致許席...
黃承晃的萬能還不止於此，與台映試片室的時間重疊，一九七○年代中期還有另一個電影同好聚會，同樣是以黃承晃為中心。當時蘭陵劇坊的金士傑、黃承晃、劉靜敏、蔡宏榮以及杜可風等人，在台北市羅斯福路三段巷內公寓包下一層樓合租。李大師在〈文學青年，戲劇少女〉寫到：「黃承晃神通廣大從離台的美軍（！？）那兒弄到經典名片的錄影帶辦電影欣賞活動（從卓別林、基頓、愛森斯坦、普多夫金到雷奈的《廣島之戀》、費里尼的《八又二分之一》、安東尼奧尼的《紅色沙漠》與楊秋的《紅聖歌》），那兒也就成了籍籍無名，但野心勃勃的這些電影、藝文青年的聚會所。」 台映試片室和蘭陵劇坊的成員多有重疊，蘭陵劇坊成員合租的空間，也經常讓1970年代重要的電影雜誌──《影響》的卓明、黃建業、林銳借用此場地編寫校對雜誌。蘭陵合租空間不大，觀影人一次大...
台映試片室的全盛時期在七○年代中期，到了七○年代的尾聲，1978年新聞局成立電影圖書館（1989年改名為電影資料館），對台映試片室有影響嗎？李大師說：「沒有影響，電影圖書館成立後，我們還是去台映看電影。因為電影圖書館剛成立，政府呼籲發行商捐贈，所捐的那些片子都是當初經過新聞局電檢制度，修剪得亂七八糟，慘不忍睹，我們才不要去那裡看。」 台映試片室的片子就不修剪嗎？其實也未必，只是修剪程度多寡的差別。李大師提到，當年由自己推薦在台映試片室放映朱爾斯．達辛（Jules Dassin）的《母子淚》（Promise at Dawn，1970），多年後李大師在朋友幫忙之下，上網下載完整版的《母子淚》，才發現當年看的版本，片頭一大段以蘇聯為背景的內容完全被剪掉，冷戰對峙的年代下，台灣身處美國這一方陣營，電...
2018年2月13日 · 2月5日深夜執行緊急病患轉送途中失蹤的黑鷹直升機，終於在蘭嶼機場西方約2海里處、850公尺深的海底找到了。 2月11日是罹難者的頭七，機上6位罹難者的家屬，傷心地齊聚台東太平溪的出海口招魂，引人悲淒。 從直升機出事之後，大家都在問：「為什麼肺炎不能在衛生所治療？ 真的需要送到台灣嗎？ 」、「是因為有人關說，才在半夜緊急轉診嗎？ 」、「風速12級，像輕度颱風一樣耶？ 為什麼直升機會飛？ 」。 其實大家想知道的答案都是一樣的：「到底是哪個環節出了錯？ 有沒有什麼方法可以避免下次再有意外發生？ 不幸發生後，無論從政府的回應到民間醫改團體的呼籲，都要求須更謹慎訂定空中轉診規範，並強化遠距醫療會診機制，避免深夜飛行、降低風險。 然而，大家是否知道在台灣，離島的緊急空中轉診是如何執行的呢？
2018年11月18日 · 獨立的媒體，才能守護公共領域，讓自由的討論和真相浮現。. 在艱困的媒體環境，《報導者》堅持以非營利組織的模式投入公共領域的調查與深度報導。. 我們透過讀者的贊助支持來營運，不仰賴商業廣告置入，在獨立自主的前提下，穿梭在各項重要 ...
鄭文的論點是：1. 台灣已過了實施此政策的最好時機；2. 銀幕配額制度與本土影片票房沒有直接因果關係；3. 若實施銀幕配額制度，得利的大抵不會是我希望「保護」的小眾優質電影，而仍是國產商業電影與爛片；4. 建置一套透明的全國票房統計系統，才是讓台灣電影邁向健全產業的務實的第一步，而不是銀幕配額制度。 總的來說，鄭文不認為執行銀幕配額能產生什麼改變，乃是基於作者對台灣政府的魄力，與台灣人之民族性這兩方面的缺乏信心。 首先，關於時間點的問題。 鄭文指出，在台灣為加入WTO，完全屈服美商壓力而逐步放寬、終至全面取消外片輸入拷貝及映演戲院數目之限制的2002年，到《海角七號》開創國片票房氣勢之前，國產電影的市場占有率曾不到1％，那時對銀幕配額制度也許是個可行的時機，但此「最好的時機」已過。
2022年12月15日 · 黃永松大雨中站立在漢聲巷門前。. （攝影／余志偉）. 1977年，已故的英國導演羅納德．艾爾（Ronald Eyre）為《BBC》製作一系列全球宗教調查的紀錄片 《The Long Search》 ，在世界13個國家進行訪查，台灣是其一，作為展現道教「平衡精神」的文化櫥窗，民俗 ...
圖為位於新北三重重新路上的時代力量政黨票廣告。. （攝影／黃世澤）. 2024立委大選進入最後10天，在不分區立委政黨票部分，上屆大選有6個政黨跨越3%門檻獲得政黨補助款，這次除了民進黨、國民黨兩大黨之外，只剩民眾黨被認為穩獲不分區立委席次，時代 ...
