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2024年5月30日 · 禾火設計開設演唱會燈光設計課程，第四屆募資正式開跑. 「禾火設計」由演唱會燈光設計師伍翔麟、沈佳穎共同創立。 具有豐富的燈光設計經驗的他們，曾與林宥嘉、安溥、拍謝少年、deca joins、鄭宜農、9m88、大象體操等藝人、樂團合作，也曾經手金曲音樂節、金音創作獎、簡單生活節、大港開唱等台灣指標閱讀全文 "踏上成為樂團御用燈光師之路！ 禾火設計開設演唱會燈光設計課程，第四屆募資正式開跑"
- StreetVoice 實戰體驗
- 獨立接案啟蒙
- 帥，現場就是要帥！
- 演出是樂團生命的一部分
- Pre-Production 的重要性
- 經營樂團的職業心態
他們清楚記得，到職後的第一場工作便是隔一週的 The Next Big Thing 見證大團，因為前一位同事離職匆促、交接不全，搞得大家手忙腳亂。 從實戰現場練兵是兩人的日常。2010 年，StreetVoice 嘗試發展各項新計劃，除大團外，劉柏君的專案工作還包括「StreetVoice 選集系列」。她回憶當時的自己是「蠻 old school 地接觸到類唱片公司的做事方式」——與同事合作聽大量的 demo、邀團錄音，從封面設計到實體鋪貨，自己一間一間咖啡廳、獨立書店打電話談合作與寄貨。 選集系列之後是前進校園的「搖滾巴士」及「大登陸」。前者為租借舞台車，帶著 StreetVoice 的推薦樂團進入校園座談，並與在校的兩組樂團共演；而後者則欲延續選集效應，透過楊乃文、熱狗、張震嶽等知名樂人...
「我們 2013 年存到錢去 Fuji Rock。我去看了 Nine Inch Nails。我在第一排看完之後，內心就決定這輩子一定要做出這麼屌的 show。」深受震撼的聞理回台後，便積極邀請身邊的友團合作。2014 年，他的第一場製作案便是棋盤上的空格在 The Wall 的發片場，用上三層投影紗：「現在想起來，幹，那時候做得超爛，爛到爆（沒事先想好燈光設計）。但看照片會覺得蠻酷的啦，是一個巧思。」 想想也不過是五、六年前的事，聞理表示，當時根本沒有人在演出製作上會優先想到獨立音樂，更何況是棋盤上的空格這樣偏鋒的電子風格。可正是自己很單純地和一群朋友們搶先實作，自己才會繼續待在這行。 2015 年，劉柏君隨聞理一同做了三場樂團演出，包括：血肉果汁機的建功蓋廟、隨性十週年、非人物種發片場。聞...
「她（劉柏君）對於情感的掌握比我強太多，我最不擅長的部分就是這個。」工程作風強勢的聞理直言：「對我來說，我要做的演出比較重視聽覺跟視覺的享受——爽、刺激、大塊、秀感強烈，但這樣就會比較挑曲風、挑藝人。」 與音樂人合作，他習慣先問對方，「晚上睡覺前，你閉上眼睛想到自己在台上的畫面到底是什麼？你想要呈現給觀眾的到底是什麼？或是你有沒有什麼你非常喜歡的演出片段？」所謂的演唱會製作，正是把這些或抽象或具體的描繪整合成舞台現實，「我也遇過沒什麼想法的，畢竟我還是會把自己定位在比較輔助演出者的角色。如果沒有想法，那完全按照我設計的內容呈現出來的，真的會是對方喜歡的嗎？」 2019 年，他參與了 ØZI、茄子蛋、9m88 的專場，以及落日飛車的世界巡迴。以 ØZI 為例，因為他的廠牌夥伴、製作人米奇林與剃...
和聞理類似，劉柏君與音樂人合作，也會先問對方聊想傳達什麼事情，只不過，「那想要傳達的事情，不只是你在舞台上看起來要怎麼樣。我會問的是，你們現階段這個樂團要達到的目標是什麼？你們想要呈現給觀眾的感覺是怎樣的一個樂團？」 辦這場演出，是寧可賠一點錢做火力展示？還是想要節省預算，以賺錢為目標？先釐清目的、達成共識，才知道怎麼執行這場演出。她認為，演出是樂團生命的一部分，而不只是一天發生的事情，全局思考才能讓演出效果發揮到最大：「我覺得我的強項是在怎麼去整合 A&R 跟企劃面向在演出的概念裡面，更好的狀態是在演出前期的企劃，包含海報一出來的感覺跟現場有沒有 match，也是我會在意的事，而不是網路上歸網路上。」 她以大象體操在 2019 年的專輯《水底》台灣巡迴為例。前期溝通時，大象體操就告訴她，他...
在這個藝人自己 A&R 自己、經營自媒體的時代，兩人皆認為「藝人知道自己要什麼」非常重要。劉柏君說，作為演唱會製作，當然可以幫你想出很多又酷又炫的現場花招，然而，「你沒有去想過這個演出在你整個樂團生命的角色是什麼的話，其實就會變成一個斷掉的鏈。」 她認為理想狀態是，獨立樂人發片從收歌、企劃階段就找演出製作團隊加入討論，讓創作的核心概念可以從錄音到現場一貫表現出來：「你有一個這樣的製作核心，才能對應到你每一件做的事是否合理。」 聞理附議：「就因為是獨立樂團，所以會更好 make sense 這件事情，因為彈性比較大，沒有那麼多包袱跟大公司的枷鎖，比較願意相信我們。這就是 pre-production。我以技術面來說，如果 pre-production 我們都可以進去的時候，我們等於是多了更長的...
去年開始隨落日飛車跑美國巡迴，聞理也接觸了不少美國的獨立音樂人，切身認識到世界級的競爭門檻。以近年頗受矚目的加州唱作人 Cuco 為例，「他是個 21 歲的宅宅，他說他小時候也有聽飛車，邊聊手機邊放他的 demo，那個 demo 大概 100 首，都他自己弄，完整性還很高。」 這樣的音樂人在美國到處都是，讓他不禁想反省台灣樂團的專業意識之不足：「這次專訪我最想講的問題就是職業心態。這兩三年大家才漸漸意識到，玩團可以賺錢，可以是一個工作，可是在我的觀察中，有很多人完全沒有做到心態上要把這件事情當職業⋯⋯很多團都在這個階段卡住。」 玩樂團起步並不難，初衷或許只是想耍帥，但當你想以此為業，開始賺到錢、要賺錢時，恐怕會自己發現要負的責任比一般上班族多太多。回頭談談演唱會製作本業的心態與功課，聞理也引...
2020年7月8日 · 認清燈光的優勢在於能碰到觀眾，並且帶動情緒轉換，兩人漸漸學會如何跟 LED 屏和平共處。除了嘗試在不同的位置放燈，或向外延伸拉近觀眾距離，這幾年他們也常使用伺服數控馬達，去設計燈光結構。
2023年11月17日 · 此外，火球祭更「出沒」在台北市各處 LED 看板，包含台北小巨蛋外牆、西門町、捷運古亭站以及中山站。 其中西門町的大型戶外廣告更展示 Spotify 為火球祭嚴選的主題歌單視覺，在人來人往的捷運站出口格外醒目， 火球祭監製滅火器更笑說：「我們也 ...
2017年2月23日 · 結合老師的核心設計方法，現場也增加了意外的驚喜燈具，考驗同學們如何利用臨時增加的燈光器材，在短時間完成自己設計作品。 一步步從理論走到演唱會實際操演，讓每位學員都能在大師的帶領之下，更上一層樓。
2020年2月10日 · 超台藝術家李文政、拍謝少年以台製燈管重新定義台灣之「光」. 熟悉拍謝少年的樂迷對於 李文政 這名字肯定不陌生，從 2014 年的「混種現場」開始合作，這位數位藝術家科幻且野艷的影像、裝置，為樂團三人一魚的現場注入生猛的視覺能量。. 包括 2016 ...
2017年2月9日 · 近年來，台灣各地的音樂現場演出持續蓬勃發展，各式規模的 Live 現場年年增加，而聽眾／觀眾也因網路與跨國交通之便捷，接觸國際專業表演的機會變多，從演出者到受眾整體水準日益提升。. 然而，台灣的教育在燈光音響等專業技術人員的培訓上，卻尚未 ...
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