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  1. 2016年9月26日 · 這是什麼社會? 一位長期關切空污危害民眾健康的公衛學者,根據其研究發現之後如此痛心疾首的陳詞,只能得出一個立刻遷移許厝分校的呼籲;中央和地方政府固然隨即做出遷校決定,卻基本上不談對台塑六輕石化工廠這個主要污染源的監理、控管、是否停止營運,和台灣石化業的存廢問題。 這種避重就「輕」的鴕鳥式作法,還不夠具「台灣特色」嗎? 《九百公尺的距離》劇照(「脫口罩! 找藍天」提供) 雲林麥寮工業區與台塑六輕廠不是台灣唯一的「明星級」污染源。 台灣從南到北的工業區製造的嚴重污染,使台灣西岸地區已無淨土:從高雄的林園工業區與台塑林園廠、逾40年的台塑仁武廠、台塑嘉義新港廠、台中工業區與二氧化碳排放量世界第一的台中火力發電廠,到桃園的觀音、大園、中壢等工業區與中油桃園煉油廠,這些只是犖犖大者。

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  2. 2022年11月11日 · 被金馬執委會執行長聞天祥評為今年最痛苦紀錄片, 《九槍》 用毫不迴避暴力影像,挑戰人性認知。 當悲劇不只是個案,而是壓迫和歧視結構共謀,鏡頭從失聯移工阮國非被警槍射殺事件拉遠,開展成一部台灣移工死亡圖鑑。 不安也好、恐懼也罷,導演蔡崇隆希望觀眾走出戲院時,除了情緒,也能長出行動正直和力量。 《九槍》台灣|2022. 入圍第59屆金馬獎項:最佳紀錄片、最佳原創電影歌曲(詞/阮國非、曲/史旻玠、唱/賴學靜) 2017年8月31日,失聯越南籍移民工阮國非遭警方連開九槍致命。 舉國譁然下,輿論向兩邊傾倒,其中一邊,讚賞警方制服有暴力行為逃逸外勞,但當時阮國非是手無寸鐵,警方扣下九槍,有其必要? 記錄事發真相密錄器,警政署以「偵查不公開」為由,不予以透露。

  3. 《神人之家》導演盧盈良在作品中記錄家庭,卻無法逃避自己內心糾結。 (攝影/蘇威銘) 導演盧盈良以記錄自己家庭紀錄片 《神人之家》 ,勇奪今年(2022)台北電影節百萬首獎、最佳紀錄片、最佳剪輯及觀眾票選等4項大獎,並入圍59屆金馬獎最佳紀錄片和最佳剪輯。 這部電影,源自盧盈良母親想拍遺照一句話而萌芽,也因為想幫哥哥賺錢實際需求而啟動,最後卻讓原本疏離一家人,重新凝聚並完整了一個家,完成了或許只有神明才寫得出人生劇本。 電影導演以自己最熟悉親近家庭作為拍攝題材,在全球影壇相當常見,但盧盈良《神人之家》拍攝,始於一個不平凡家庭成員:他那可以通靈哥哥阿志。 《神人之家》台灣|2022.

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  4. 2019年12月26日 · 正在公視與民視播出的《鏡子森林》,第一集中,鄭有傑飾演的銀行經理,在炸雞店對著楊謹華飾演的報社記者下跪,求她不要寫自己監守自盜的新聞,被拒絕後他憤怒大喊。

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  5. 2019年3月24日 · 由林君陽執導、金鐘編劇呂蒔媛執筆、大慕影藝製作,這部10集的電視劇從一場無差別殺人事件為起點,延伸出加害者家庭、受害者家庭,各自在巨大的黑暗創傷中蹣跚前進、追尋稀微希望之光的故事。 第一集,賈靜雯、溫昇豪飾演的受害者家屬,和陳妤飾演的加害者家屬,在電視新聞台狹路相逢,把立場對立的兩方拋入慣於製造立場的新聞場域中。 《我們與惡的距離》像是一把鋒銳的手術刀,在所謂正義的表面劃出一道又一道的縫隙來,每個人心中竄流不息的小奸小惡如膿血汩汩流出。 我們與惡,若即若離。 即時媒體氾濫、鄉民正義當道,當我們轉開電視收看劣質新聞、或在臉書留言辱罵的那一刻,我們與惡沒有距離。 法庭上是否總是鐵證如山? 死刑判決是否沒有瑕疵? 槍響的那一刻,我們與惡沒有距離。

  6. 2022年4月26日 · 以2片入圍創下TIDF紀錄,李永超鏡頭,始終對向緬甸社會裡貧窮、幽暗、殘酷社會問題,有些主角甚至是從小一起長大朋友和家人。無奈和憤怒,成了他前行燃料,即便成為緬甸軍黑名單,亦不悔。

  7. 2021年8月20日 · 反觀台灣,近20年來,來自公部門給予公視的預算就是以每人39.1元乘上2,300萬人的9億元。英、日這兩個世界公視的標竿,足足擁有超過台灣200倍的資源,這階段用此標準看,實在過於沉重。即便是韓國的KBS,其預算也是台灣公視的37倍。

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