搜尋結果
2019年4月22日 · 藝文. 《我們與惡的距離》吳慷仁：詮釋王赦這個角色，我常演一演忽然冒出了眼淚. Photo Credit: 我們與惡的距離 The World Between Us. 精選書摘. TNL精選書籍，讓你站上文字巨人的肩膀，遠眺世界。 訂閱作者. 收藏本文. 我們想讓你知道的是. 準備這個角色難的不是演一個律師，而是通透理解他背後的堅持與所做的事情。 王赦是一個不支持死刑的律師，這點就與我的立場有所衝突。 文：呂蒔媛、公共電視. 吳慷仁X王赦. 即使備受質疑，也要為人權燃燒. Tags： 吳慷仁. 王赦. 法扶律師. 我們與惡的距離. 無差別殺人. 死刑. 廢惡. 人權律師. 準備這個角色難的不是演一個律師，而是通透理解他背後的堅持與所做的事情。
2019年4月17日 · 《我們與惡的距離》並沒有在大陸上映，但是自3月底在台首播後，引起中國網友的關注，透過各種途徑同步追劇，更在豆瓣拿下今年華語劇最高評分9.3。
2019年4月17日 · 《我們與惡的距離》中國爆紅，還沒播完對岸已有全劇「簡體高清版」 Photo Credit: 我們與惡的距離 The World Between Us臉書粉絲專頁. Abby Huang. 關鍵評論網記者. 訂閱作者. 收藏本文. 我們想讓你知道的是. 《我們與惡的距離》並沒有在中國上映，但是自3月底在台首播後，引起中國網友的關注，透過各種途徑同步追劇，更在豆瓣拿下今年華語劇最高評分9.3。 Tags： 《我們與惡的距離》並沒有在中國上映，但是自3月底在台首播後，引起中國網友的關注，透過各種途徑同步追劇，更在豆瓣拿下今年華語劇最高評分9.3。
- 宋喬安內心的兩種聲音
- 王赦對事業有理想抱負，但讓自己的家人擔心受怕？
- 應思聰的思覺失調症是他的錯還是與受的錯？
- 延伸閱讀
宋喬安身為資深媒體人，同時是電影院槍擊案受害者的家屬，兒子天彥在看電影中身亡，後來在工作中巧遇槍手的妹妹李大芝，一開始雖然欣賞她的理想，但在發現她是槍手的妹妹後就無法一起共事。在派記者跟拍李大芝一家人後，引起一連串的風暴，被李大芝哭著控訴，「你們殺的人，沒有比我哥少。」 到劇情結尾時，宋喬安對李家人說：其實我心裡有兩種聲音，一是希望你們家庭永遠活得不快樂，二，其實我知道你們也是受害者。 這兩種心情都對也都不對，一個從受害者本身的視角出發，另一個則是中立的媒體角度，人本身的矛盾都源於自己內心的聲音太多，而無法從中取得平衡，到底哪一面才是真實的自我？一命抵一命，但殺人犯在交換自己的命之前，他是否也有基本的人權需要被理解？
王赦因自小在育幼院長大，對弱勢族群充滿了同理心，一直想挖掘更多人性與真相的辯護律師，但這群弱勢在一般人眼中卻是變態、殺人犯與神經病。 他因為是這群人的辯護律師，讓有身孕的太太在網路媒體上一直受到網民的攻擊與不諒解，甚至連親家都覺得是他虧待自己的太太，才導致太太早產，自己兒子過世。中間他試圖改變，只接那些有錢賺的案子，但在他太太眼中，他失去了追求理想的光芒。有人說：平衡點是人生最高的致高點，因為平衡點永遠都達不到，我們永遠都在追求。 身為一位有理想的法律顧問，到底該站在法理的優勢端，還是人性端？但別忘了，法理端是透過人制定出來的，是可以被優化調整的。 每個人一出生手中握有的籌碼註定不同，因為同情外人，而損害自己家人的人生安危到底對不對？但為保家人安全、經濟收入穩定，卻失去對理想的熱情，每天如行...
劇中應思聰因工作失意、女友自殺，加上從小被媽媽拋棄缺乏愛，雖投靠姐姐，內心卻沒有安全感。應思聰常常聽到腦袋中有一些聲音，他無法辨識到底是誰在跟他說話，所以做出極端的行為。有精神異常問題，不管是天生的基因還是社會附加給他的，這責任要歸咎於誰？生病有沒有罪？如果有，那癌症或長期慢性病的病患是否也需被隔離處罰？還是只有精神病犯的錯才是錯？若不是生病的人傷害他人，是語言上無形的傷害導致當事人自殺，發話者是不是也需要受刑？ 我認為人世間太多事情沒有絕對的對跟錯，而是每個人立場跟角度都不同，世界上真的有理性與永遠能保持中立的人嗎？我們必須承認，人真的很有限，或者我們不是神。事情都不複雜，其實最複雜的是人，因為人是感性，有思緒的動物。我們身上所有的刻板印象標籤有沒有其他詮釋的角度？其實透過劇中，我們也看到...
2019年4月9日 · 林政翰. 一個從深山森林出來的野孩子. 訂閱作者. 收藏本文. 我們想讓你知道的是. 鄭捷是加害者、小燈泡是受害者、高姓男子曾經是旁觀者，每個角色完整重疊在一起，加害者是從前的旁觀者，因為成為體制的受害者，而漸漸轉變為加害者，三隻鳥來自於同一片森林。 鄭捷這個名字，也漸漸成為另外一個嶄新名詞，也就是整個台灣社會需要「共同承擔的惡」。 2016年內湖「小燈泡」案後，民眾為受害者獻上花朵與布偶。 ｜Photo Credit：AP／達志影像. 收藏文章. 鄭捷是加害者、小燈泡是受害者、高姓男子曾經是旁觀者，每個角色完整重疊在一起，加害者是從前的旁觀者，因為成為體制的受害者，而漸漸轉變為加害者，三隻鳥來自於同一片森林。
2019年5月12日 · 《我們與惡的距離》最勇敢的事情，就是挑了一個大家都會有感覺，但卻一定感覺不良好的題材來開展故事⋯用五個家庭，上下三代，總共20位角色的龐大陣容，交織成一個有著化學作用的社群，試圖近距離描繪出這個故事中的眾生相。
2019年4月26日 · 文：家有囍事工作室. 簡單說《我們與惡的距離》愈到後面，愈無法掩飾其內涵的膚淺。 前半段看似振聾發聵的反省與命題，包括人權、精神疾病、婚姻矛盾、罪惡等等，到最後四集，特別是最後兩集，急轉直下，全都包裹上一層糖衣，突然變得一廂情願而天真浪漫。 所有真正精彩的、痛苦的，值得演出的轉變過程，全部輕描淡寫跳過，應思聰突然就好轉了、李家父母突然就「肉粽三百不用找」了、宋喬安突然就「希望就在雲背後」了...... 給所有人都安排一個一眼就能看懂的泡泡糖結局當然沒有問題，讓觀眾們看到痛哭流涕也不是問題，問題是前六集打著社會寫實的招牌，到了後四集突然變成社教宣導片般的完美清新，所有人物背後都綻放聖潔光芒，頭頂都自然長出光環，簡直猝不及防（連戴墨鏡的時間都沒有呢......）。
