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2019年4月9日 · 2019 年台灣戲劇作品《我們與惡的距離》討論「無差別殺人事件」在每個關係人心中留下的傷口。 我們都是受害者，卻也都可能是加害者 。 無差別殺人事件是場地震，除了事發當下的震盪，事件的相關人都受到程度不一的餘震影響。 透過戲劇作品，觀眾能和劇中角色一起深入探尋震央中心，看見每一個關係人心中的掙扎與矛盾。 用適當的距離關心著社會議題，在潛移默化中也許就能在每一次與人相處、開口說話、下判斷以前，盡量不讓自己成為讓人落入谷底的人。 《我們與惡的距離》是一齣療癒傷口的戲，而治癒的方法，將從看見事件的不同角度，思考不同可能的真相開始。 虛構中帶有幾分真實，真實地讓人感同身受.
2019年4月24日 · 公視台劇《我們與惡的距離》細膩寫實的劇情，讓觀眾隨著劇中角色情緒起伏哭了又哭，從開播自播畢收視屢創佳績，結束後，也讓觀眾生活像多了個缺口。 不過，除了《與惡》之外，台劇還有不少優質作品，值得大家細細品味，以下就向大家推薦5部必追台劇！
話題台劇《我們與惡的距離》3月底首播至今共播出5、6集，故事聚焦在台灣媒體、司法以及殺人犯之間，緊湊的劇情、深厚的劇本架構加上實力派演員的賣力演出，果然不負眾望，取得一致高評價。. 每週末大家最期待的莫過於守在電視機或是手機前觀看 ...
2019年4月26日 · 台劇《我們與惡的距離》完結篇收視率衝到3.6創新高，登戲劇龍頭，這告訴我們，爭議議題在台灣不是不能討論，而是用什麼方式討論，也代表台灣的影視圈不是寫不出好劇本、拍不出好故事，在前瞻計畫經費加持下，不免令人懷疑，過去鼓勵優良戲劇的經費都被哪些人拿走了？ 我們難道永遠只能期待 公視 拍出好戲劇，卻又一邊被其他只會拍婆媳爭產劇的商業電視台高層指責：「觀眾就只愛看這種啊？ 若按此邏輯，難道魏德聖導演在拍攝電影《 賽德克巴萊 》的時候，會擔心裡面沒有婆媳元素、沒有總裁，所以觀眾可能會不買單嗎？ 所以，到底有問題的是觀眾，還是電視台？ 或許，我們可以用世代衝突的角度來分析這個問題，比方說，台灣的長輩們就是愛看不用動腦，只想虐心的中國宮廷劇，整個電視打開都是鼓勵腦袋放空智商降低的影像時。
2019年4月15日 · 今年兩齣受到矚目與期待的台劇，《 我們與惡的距離 》讓我們看到台灣社會的複雜面向和文明成熟度，另一部《 國際橋牌社 》則讓我們看到台灣的民主是如何在獨特國際處境奮鬥出來的。 守在各式屏幕前又哭又笑，突然之間，台灣社會的存在感清晰無比。 什麼是當代台灣人的存在感？ 借用前民進黨前青年部主任、已成功轉型為大稻埕創業規劃家的周奕成所說法，「獨特國家高舉普世價值，這十個字說明了台灣的定位和台灣人的天命。 什麼叫普世價值？ 一個社會最需要的優先順序是不是人權，決定事情的程序是否民主開放，有沒有空間容納多元意見，以及，這些看似抽象的標準被什麼樣的制度給實質規範和保障，建立及守護這些制度的人們又是抱持什麼信念，這些都構成普世價值的幾何立體面，原本冷冰冰無感情，身在其中亦視為理所當然。
2019年6月6日 · 江民仕. 2019-06-06 11:48. +A -A. 加入收藏. 15年後帶著《我們與惡距離》，以女王之姿回歸，面對台灣觀眾，她的稱號不再只是「幸福女神」，宋喬安一角，再創事業高峰，2019年台戲劇圈是她的主場，無庸置疑，賈靜雯，一位不斷顛覆你想像的女演員。. 笑說 ...
2019年4月17日 · 近期熱播的 《與惡》 是公視推出的年度大戲。 劇中挑戰隨機殺人、精神障礙和媒體亂象等繁複軸線，直面台灣民眾遇上社會事件當下的各種標籤——殺人判死、精神病就要關起來。 隨著劇情發展邁入高潮，第五、六集的瞬間收視飆破二％（編按：約十萬戶同時觀看），PTT台劇版則有五千多名網友同時在線討論。 我有的東西如果全沒了⋯⋯. 「加害者家屬，也是受害者」 今年將滿二十五歲的陳妤，擔綱其中吃力不討好的凶嫌妹妹李大芝一角，隱姓埋名重新開始自己的人生，卻在職場遇上飾演被害者家屬、同時又是媒體高層的 賈靜雯 ，「她（李大芝）在理智上覺得自己應該可以有新的生活，但情感上的負疚感還是很沉，知道自己的家人傷了人。 延伸閱讀: 沒有工作偉大到需要貢獻人生！ 從《我們與惡的距離》看台灣職場生態.
