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2019年5月30日 · 30年前的戒嚴部隊軍官李曉明（左）與遭坦克碾壓雙腿的大學生方政（右），30年後坐在了一起。. 他們曾經在天安門廣場上分屬兩端，一個是戒嚴部隊的解放軍軍官，一個是被坦克碾壓雙腿的大學生。. 命運的安排，讓李曉明與方政30年後在台北首度相遇，一起 ...
台灣體壇的普遍無聲與失語，顯得震耳欲聾⋯⋯. 精選書摘. 殺女的母親，與她的「危險心智」──司法精神醫學專家的暴力犯罪檔案. 娜琳向我坦承，她喜歡醫護圍繞在自己身邊的感覺，因此有時就算女兒身體無恙也會帶她去醫院。 有次她感到特別孤單，便在女兒飲品中加料。 當女兒病症引起醫師關注並住院多天，對她的心情反而產生正面影響⋯⋯. 讀者投書. 【投書】藐視國會罪條文草案是否保障正當程序權利？ 從美國實務基準談起. 只要拒絕回答就等於藐視國會嗎？ 在野黨版「藐視國會」與美國相比有哪些不同？
葉虹靈／將抗爭進行到底 記終生的白色恐怖平反者 在促轉會第二波刑事有罪判決撤銷公告前夕，記下台灣轉型正義先行者的身影。 相信你們所留下的，終能戰勝遺忘。
- 畢業遇上好年代，卻沒好境遇
- 寓言化的、嚮往體制內的「典型中國人」
- 從東北到湖南的工業迷宮
- 在極致的環境下，才知道何為「人」
從電影學院畢業後的那4年，董越以攝影師身分參與電影製作，但始終沒能遇上滿意的團隊與作品，「我做攝影師的這段經歷非常鬱悶，很不愉快，而且感覺愈來愈不好，因為我很難參與到真正有意思的電影拍攝。當時遇到的電影劇本或拍攝環境，我都相當不滿意，覺得離我想像中電影拍攝的樣子，相差太大。很難碰到真正讓人有想法的故事。」 對創作環境失望，卻讓董越透過電影表達創作想法的念頭愈來愈強烈。他一邊拍廣告與MV求生存，一邊尋找創作靈感。2013年，他在網路上看到一則報導談及甘肅玉門能源產業枯竭、人去樓空，照片裡滿街碎石瓦礫，廢棄的建築裡只剩老人居住，這樣傾頹的景象令董越特別有感受，觸發他想拍一部關於一群人被時代遺忘的故事。 故事的圖像在腦海中慢慢成形，起初抱著試試看的心情，董越趕在截稿前幾小時，將劇本寄給西寧FIRS...
《暴雪將至》以犯罪類型片的外殼，包裹時代嬗變的內核，這是喜愛犯罪電影的董越最初就定好的明確路線：「我那時有個明確的想法就是，不希望做一部純粹的文藝片，我想做類型片。」希區考克（ Alfred Hitchcock）的《迷魂記》（Vertigo，1958）、柯波拉（Francis Coppola）的《對話》（The Conversation，1974），影響了董越對電影的看法：「透過懸疑犯罪的外殼，來講述人的異化與迷失，讓我看到了完全不一樣的真實。」 終於有機會拍自己的電影，董越只希望能與眾不同。但當他開始撰寫劇本時，卻發現自己寫下的幾乎是所有犯罪片類型片的影子，「我意識到我不能這樣做下去，我一定要找到自己真正的感受，我不需要為了完成一部電影而選擇一個保險的敘事模式，應該要說出最想說的、呈現出自...
為了深刻描寫那時代壓抑的氛圍與人物心境，董越透過朋友引介，前往中國東北做了一番研究，「東北是中國相當有名的工業老基地，1997年國有企業體制改革對東北的影響非常大。」董越請朋友幫忙把符合劇本角色原型的人都盡量找來，包括老工人、老警察、工廠保衛科的人。 「我當時天天請這些人吃飯，聊天、訪談，將訪談內容錄音並整理。那段經歷對我後來的寫作助益很大，不單是瞭解了這些人在那時代的遭遇、命運與心境，甚至我對他們的言談舉止、音容相貌也有切身的感受。」然而調研結束後，考量不少影視作品以中國東北為題材，便在肖乾操的建議下，轉往同為工業基地的湖南衡陽。 「湖南的雨季多發生在冬天，幾乎是終日見不到太陽，我一聽就覺得，哇啊，這實在太適合我這電影了！」濕潤刺骨的寒冬，不單對人的身體，包括內心都能產生極大的影響，這和《...
董越回憶起那段最艱困的時刻，原先平穩的語氣有些許起伏，「那段時間很困難，確實是我很難得到別人的信任，我不知道這部電影有沒有機會讓人看到，我自己看不到希望，也很有可能會不了了之，無法進入院線，」這或許是新手導演的必經之路，對一位在他人眼中未有豐富經驗的創作者而言，如何與團隊建立默契與信任，不是件容易的事情，總算有機會拍自己電影的他，必須面對理想與現實的落差。 「我知道無論發生什麼事情，這部電影一定要拍完，而且一定要剪完，我自己得首先有耐心，這點我很堅定。」浮浮沉沉這許多年，經歷了結婚、生子，生活因著家庭成型而慢慢穩定下來，電影圈轉了一圈嘗到為人作嫁的不暢快之後，董越更加清楚什麼對他而言是重要的。 電影終究拍完也剪完，順利上映，甚至受到了國際矚目，如今入圍金馬獎最佳新導演。聽著董越談起這段經過，...
2019年9月14日 · 起初是想拍通靈兄長阿志如何面對神力降身與庸俗日常的艱難，隨著與家人更多的相處以及家族問題的理解，很早就離家的盧盈良，也一步步走回家中，片子的走向乃變成是整個家族的故事。 而最後，盧盈良也坦白地承認，《神人之家》其實已經是記錄他回家的故事。 盧盈良. 台灣藝術大學電影研究所畢業。 自由紀錄片工作者，影像創作多以弱勢族群與社會脈動為主題，其作品有《二姊的家》、《小騎士闖通關》、《小騎士闖通關之美夢成真》、《淡水最後的老街》、《能不能留住你》等片，屢獲國內外影展好評，2018年以《牧者》獲得金穗獎及捷克國際獨立影展最佳紀錄片，並入選美國費城獨立電影獎。 用行動支持報導者. 獨立的精神，是自由思想的條件。 獨立的媒體，才能守護公共領域，讓自由的討論和真相浮現。
2017年2月23日 · 關於原住民族傳統領域的劃設，爭議持續發展中。. 原民會認為 新公布的劃設版本，為原住民族爭取到80萬公頃的公有地傳統領域，是轉型正義的第一步，多少表達一種所謂「先求有，再求好」的做法。. 但是，抗議的原住民群體卻認為，原住民族傳統 ...
2018年1月14日 · 你可能聽過他評論過無數動人心魄的球賽，但最高潮迭起的其實是他的人生賽局，57歲的曾文誠，甫完成一場徒步環島的壯舉，外在展現的是驚人的意志與體能，但每一步既艱難又堅定的800公里長征，環繞的不只是台灣的土地，在他內心迴盪沉澱的，還有對母親綿長的思念。 冷靜不只是曾文誠評球的風格，也是他性格的基調，若以世俗標準，工作與志趣完美結合、在媒體快速翻轉的巨浪中能早一拍轉場、交棒，是個「控球精準」的人生勝利組，把人生任務分割成三個階段：第1個25年努力學習、第2個25年努力工作、第三個25年努力做自己，先發、中繼、後援，「換投」果敢決斷。 但唯有親人，會讓他情緒調度「失控」，特別是母親。 「1931.12.20」，曾文誠拉開衣袖露出手臂上顯少曝光的刺青，這串數字是他母親的生日。
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