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《 我和我的父輩 》，是一部於2021年上映的中國大陸 多段式 劇情片 ，本片採用與前作《 我和我的祖國 》、《 我和我的家鄉 》相同的製作模式 [3] ，由 吳京 、 章子怡 、 徐崢 、 沈騰 聯合導演兼主演 [4] ，並獲得 國家電影局 2020年度電影精品專項資金資助 [5] 。 本片於2021年6月在 上海 開機 [6] ，2021年9月30日在 中國大陸 上映 [7] 。 劇情 [ 編輯] 北京公交44路 一輛貼有該電影廣告的雙層客車. 講述不同歷史時期、各個代表性階層群體不忘初心、砥礪前行的奮鬥歷程，以家庭關係為載體，反映時代的變遷和民族精神的傳承延續 [8] 。 單元 [ 編輯] 乘風 [ 編輯] 英文副標題：Windriders. 導演： 吳京.
- 概觀
- 基本介紹
- 劇情簡介
- 角色演員介紹
- 音樂原聲
- 幕後花絮
- 幕後製作
- 製作發行
- 影片評價
《我和我的父輩》是由吳京、章子怡、徐崢、沈騰聯合執導，（按單元順序排列）吳京、吳磊、 張天愛、黃軒、袁近輝、章子怡、徐崢、韓昊霖、宋佳、沈騰、洪烈、馬麗領銜主演的劇情片，於2021年9月30日在中國大陸上映。
該片由《乘風》《詩》《鴨先知》《少年行》四個單元組成，講述了在革命、建設、改革開放和信息現代四個不同歷史時期中， 幾代父輩和各時期的代表性群體們不忘初心、砥礪前行，傳承民族精神的奮鬥歷程。
•中文名：我和我的父輩
•外文名： My Country、My Parents
•類型：劇情
•出品公司：中國電影股份有限公司
•製片地區：中國大陸
•拍攝地點：河北赤城、呼和浩特、上海、深圳
乘風
1942年“五一”反“掃蕩”期間。冀中騎兵團原本已成功跳出了敵人包圍圈，但為了牽制敵人，解救被圍的機關幹部和民眾，稍作喘息後，又奉命返回根據地腹地堅持鬥爭。60多天裡，冀中騎兵團在數萬敵人的“鐵壁合圍”中拚死衝殺，用傳統的騎兵衝擊戰術在日軍封鎖線上撕開一道血的缺口，英勇地完成了任務。但經此一役，隊伍傷亡亦十分慘重，團長馬仁興之子馬乘風、政治處主任楊經國等壯烈犧牲，政委汪乃榮負重傷飲彈自盡，1200人的騎兵團，最終只剩下不足400人。
詩
以中國第一顆人造地球衛星東方紅一號的發射為背景，講述了1969年一個航天之家在戈壁深處為了祖國的航天事業，不畏艱難堅守航天一線。後代繼承夢想馳騁宇宙，勇於探索、勇攀高峰的航天精神在這個家庭中代代傳承。
鴨先知
二十世紀70年代末的上海，改革開放的春風初至，各行各業都摩肩擦掌地準備漿乎辨謀發展、搞創新。趙平洋順勢而為搶占時代先機，拍攝了中國第一支電視廣告，成為“先下水的人”，成為這場創新浪潮的代表。
•馬仁興
演員：吳京
騎兵團的團長，是一名勇敢而堅毅的戰士。面對敵人的圍追堵截，刀槍相向，他從來不曾退卻。但是他有軟肋，最大的擔憂，是兒子“馬乘風”。他不苟言笑，平時對兒子格外嚴厲。在日本的大部隊來襲時，眼看著無數鄉親就要慘遭不幸，他含淚放了信號彈，將日本兵引到了兒子所在的山頭，鄉親們得救了，兒子卻死在了日本人的槍下。
•馬乘風
演員：吳磊
熱血少年，有勇有謀，堅強果敢。他在身為團長的父親手下當兵，但兩⼈的關係卻不是很好，⽗親愛⼉⼦，但管教的⽅法總是得不到⼉⼦的認可，總是會適得其反，令兩個⼈之間存在著很多隔閡。存在著很多的誤解，存在著很多的問題，但卻都彼此理解，當敵⼈退去，鄉親們得救，當以為勝利在望的他興奮返回途中，卻陷⼊敵⼈的包圍圈。
•吳京除了與馬熟悉，許多有經驗的演員也從頭學起，進行大量騎馬訓練。經過一番“魔鬼訓練”，參與拍攝的演員們都學會了舉刀衝鋒、不拉韁繩騎馬等高難度動作。拍攝過程中，演員們也全情投入、拼盡全力，有60多位演員從馬上摔下來，一邊拍戲一邊上藥成為了劇組常態。
•吳磊在拍攝的一場馬戰戲，不料槍意外炸膛，為了不影響拍攝進度，堅持完成拍攝才前往醫院。
•為了人和馬都要保證安全。為此，置景組將地面做了特殊處理，保證摔馬戲中的地面是棉花觸感，必要鏡頭也選擇假馬代替。劇組救護車更是全天24小時待命。
•除了拍馬戲難，劇組在拍攝途中遇上強降雨，讓拍攝進度一拖再拖，挖好的戰壕被山洪淹沒，一度讓劇組被迫停工。
•為了做到音樂和電影更好的契合，于飛在劇本階段就已經介入到《乘風》這個項目里來。
•章子怡為了呈現“火藥雕刻師”真實的工作環境和狀態，多次前往科工六院體驗生活，向真正的“火藥雕刻師”羅懷聰學習。
創作背景
《乘風》
吳京耗費大量精力查閱史料最終尋找到了他的主角。用1：1開闢戰壕、搭建戰場，動用兩百多匹戰馬，將騎兵前赴後繼、戰馬衝鋒迎敵的磅礴場景震撼呈現，還原了抗戰時期盪氣迴腸的騎兵作戰場面。
《詩》
章子怡通過查閱大量資料和走訪航天工作者，了解了許多航天相關的技術工種，最終選擇用一個並不為人熟知的職業火藥雕刻師，剖開航天工作危險異常的切面。
《鴨先知》
前期宣傳
2021年3月9日，央視電影頻道播出的《中國電影報導》節目中，開心麻花影業董事長劉洪濤在接受採訪時透露，吳京、章子怡、徐崢、沈騰四人聯合執導電影《我和我的父輩》，該片計畫在國慶檔上映；8月13日，該片正式定檔2021年10月1日上映；8月17日，該片發布角色海報和角色視頻，並正式官宣《鴨先知》單元演員陣容；8月19日，該片發布《鴨先知》預告，並宣布張藝謀參演；8月20日，該片發布“第一支廣告的誕生”特輯；9月1日，該片發布章子怡導演的單元《詩》預告與海報；9月4日，該片發布單元《詩》全陣容首亮相；9月6日，該片宣布轉制為IMAX版本；9月8日，該片發布單元《乘風》發布預告及群像海報，正式官宣由吳京、吳磊、張天愛、李光潔、余皚磊、魏晨、白那日蘇、江水、逯長恩、張恆瑞、阿楠主演的演員陣容，同日， 該片一支《乘風》單元的拍攝花絮；9月9日，該片發布單元《乘風》角色海報，全陣容亮相；9月11日， 該片發布單元《乘風》“還原歷史”特輯及一段由蘇聯特派功勳攝像記者拍攝的真實影像資料；9月14日，該片發布《少年行》預告及全陣容海報，正式官宣由沈騰、洪烈、馬麗、艾倫、辣目洋子、常遠、吳昱翰、周慶昀、王成思、宋陽、李海銀主演、李雪健以及張小斐特別出演組成的演員陣容，並宣布提檔至9月30日上映；9月15日， 該片發布單元《少年行》角色海報；9月17日，該片發布終極海報；9月21日，該片在北京航天城舉行了一場以“追星星的人”為主題的特別放映活動；9月22日，該片發布“國慶”版預告；9月24日，該片發布“傳承”版海報，並宣布於9月27日、9月28日、9月29日開啟超前點映；9月25日，該片發布由王菲演唱的主題推廣曲《如願》及MV；9月25日，《我和我的父輩》之《詩》在呼和浩特進行了一場特別放映；9月26日，《我和我的 父輩》之《乘風》在北京舉行特別放映；《我和我的父輩》之《鴨先知》在中國傳媒大學進行了首次放映；9月27日，該片發布情感版終極預告；9月28日，該片發布全陣容海報；同日，該片在北京舉行“帶著父輩看父輩”放映活動；9月30日，該片發布電影片頭曲《給我星辰的人》MV；同日，《乘風》單元原聲專輯全網上線；10月4日，該片發布片尾“章子怡黃軒讀詩”片段；10月5日，片方發布了一支吳磊拍攝《乘風》篇時受傷的幕後視頻；10月6日，該片發布《少年行》正片片段；10月8日，該片發布章子怡執導的《我和我的父輩》之《詩》中“母子和解”片段；同日，該片在洛杉磯蒙特利公園市的AMC電影中心舉行海外聯動全家福首映禮；10月9日，該片發布吳京執導的《我和我的父輩》之《乘風》中“軍旗不倒接力”片段；10月13日，該片發布由徐崢執導的《我和我的父輩》之《鴨先知》“趙平洋被老婆趕出門”片段和劇照；10月18日，該片發布“致父母”版手繪海報；10月20日，該片發布密鑰延期通知，宣布延期密鑰時間為10月31日零點至11月30日23點59分；10月29日，該片宣布在奈及利亞上映。
重映
2022年7月1日起，《我和我的父輩》等20部國產影片重映。
《我和我的父輩》四個故事，四種風格，以家寫國，家國同構，電影在革命、建設、改革開放和新時代的時間坐標中，鋪展開父輩的奮鬥畫卷。電影為觀眾推開了時光的旋轉門，父輩，不再是模糊的“背影”，而是如山偉岸、如水溫柔的群像。該片的邏輯主線不再僅僅是時空的歷史閃回或空間的地理分區，而是在人物情感邏輯中，找到了充滿詩意與浪漫的中國式表達。那是親情中的互相信任與彼此成就，也是代際間的價值認同與精神傳承，是人民的國家迎來從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍的接續奮鬥（《人民日報》評）。
《我和我的父輩》汲取前兩部的創作經驗，在思想主題的表現上又有新的探索。探索主要體現在題材方面，作品從戰爭的烽火歲月一下子跳躍到當下的普通生活，又跳躍到2050年的科幻世界，觀眾的思維隨著導演的大膽創新跨越時空。從審美的角度分析，這是具有強烈思想性的。該片由四個故事匯集而成——《乘風》、《詩》、《鴨先知》、《少年行》。這部作品以革命、建設、改革開放和新時代為歷史坐標。從題材看是散的，但是形散而神聚。創作者從不同的歷史視角出發，以家庭關係觀察父輩人生這一特殊視角，講述各個階層群體為祖國利益不忘初心、砥礪前行的奮鬥歷程，從而反映時代變遷下中華民族精神、家國情懷的生生不息、傳承弘揚。該片之所以受到觀眾的好評，其根本原因在於導演遵循電影藝術的創作規律。無論《乘風》中的乘風父子，還是《詩》中的一家人，抑或是《鴨先知》中的那個痴迷創新的父親，或者是《少年行》中的“臨時”父子，這些都是普通人，都是千百萬人民民眾的代表。為它一下子拉近了藝術與老百姓的距離，讓人看後有一種親切感。文藝作品的成功不在於表現的題材和人物的大與小，而在於有沒有寫出真情實感。《乘風》中的父子，《詩》中的一家四口都是普通人，這些人物都生活在我們周圍，都是我們身邊的“這一個”。但正是因為有了千百萬個這樣具有家國情懷的普通人，國家才在發展中不斷強大起來（文藝評論家、解放軍報文化部原主任陳先義評）。
《我和我的父輩》中的幾位父親和母親，生動地闡釋了中國文化語境和新中國歷史情境中“父輩”的豐富含義。該片聚焦於小人物，選擇一個小的切入口，關注不同時代里最為樸素，又最為真摯的情感關係，展現普通人在不同歷史時期所經歷的苦痛、掙扎、迷茫、歡欣，從而與觀眾產生真切的情感共鳴，並由點帶面地折射時代風貌，彰顯時代精神。影片的第一個故事《乘風》，表現的是父親馬仁興視點中的兒子，這與後面三個故事從兒子的角度來看待父輩很不一樣。這種視點的安排透露了影片特定的主題表達策略，即正因為有無數像馬仁興這樣的父輩所詮釋的大愛與大義，才有新中國的成立，才有中國日新月異的社會進步與科技發展，如此，後面三個故事中的兒子，才有機會去感念、敬佩他們的父親。
從四個故事的核心戲劇衝突來看，《乘風》中馬仁興遭遇的兩難抉擇，一邊是他極為疼惜和自豪的兒子，一邊是52名鄉親的安危，其中還有一名待孕的烈士遺孀大春子。身為八路軍騎兵團的團長，馬仁興舍小愛而取大義。影片將乘風的犧牲與大春子在船上分娩的場景進行了平行剪輯，通過對比蒙太奇的方式，突出了“死亡——新生”的隱喻含義，以確證乘風犧牲的意義。三年後，馬仁興遇到那位烈士的遺孤，問孩子叫什麼名字時，大春子說叫“乘風”。那一刻，馬仁興百感交集，又倍感欣慰。《詩》中，父親施儒宏與母親郁凱迎是新中國火箭研製基地的一員，他們在科技攻關過程中，以國家利益為重，捨棄了個人和小家的利益。這對父母是新中國建設征程中一代人的縮影，他們偉岸的身軀與寬廣的胸懷，熔鑄成共和國的脊樑與精神豐碑，激勵著子輩心存感懷，奮勇前行。
這兩個故事中，“父輩”作為軍人和科技工作者的身份有著特定含義，影片不僅用高光展現這些“父輩”從事的偉大事業，也將他們還原為普通的父親、母親，為影片注入深厚的人情味。當他們面對兒女的淘氣、任性、叛逆時，也會氣急敗壞，恨鐵不成鋼，但又會溫情呵護，細心開導；他們看到子女受了委屈，承受傷痛時，也會真情流露，泣不成聲，又強忍悲傷，背負責任繼續戰鬥。這些超越時代的共通性情境，書寫了父輩對子女最深情的呵護與期望。但是，身處艱苦的歲月，這兩代父輩終究不能做普通的父母，他們為了革命事業，為了國家的強大，必須壓制對子女深深的愧疚，投身於偉大的事業，為無數的子輩創造一個安穩而富足的成長環境。影片前兩個故事的基調極為悲壯沉鬱，後兩個故事的情緒氛圍與敘事風格卻顯得輕鬆活潑，幽默風趣。這使影片的四個故事之間存在內容與風格上的斷裂與不和諧感。或許，影片隱含的主題邏輯是：正因為《乘風》中的父輩締造了一個新中國，《詩》中的父輩奠定了新中國獨立、強大的基石，中國才能在改革開放中逐步走向繁榮富強，在探索與追求中攀登科技高峰，使下一代有機會追求個人的自我實現，有資格活得飛揚而輕盈。但整體而言，影片的後兩個故事過於追求喜劇效果，在核心衝突的處理和主題表達上存在飄忽不定的特點。
《鴨先知》為了完成敘事，影片採用“機械降神”的方式，讓電視台台長主動要求播出廣告，救趙平洋於水火。這樣的操作並沒有解決故事的核心衝突，導致情節節奏失衡，敘事邏輯不紮實。第四個故事《少年行》津津樂道於穿越、機器人的特異功能等更為前衛的元素，看起來具有科幻片的類型特點，也符合21世紀的中國正在變得時尚智慧型的現實。但是，影片將“父輩”的身份放置在一個機器人身上，使人物之間的互動很難有深層的突破，與前三個故事的敘事氛圍也有本質性的差異。而且，《少年行》類似於一出小品表演，沉醉於語言的俏皮、動作的滑稽、誇張的表演，卻無視故事主題單薄而散漫。影片將情節焦點放在邢一浩如何在家長會上為小小爭面子上，多少顯得有點膚淺。雖然邢一浩後來告訴小小，任何實驗和創新都要經歷多次失敗，才有可能成功，但是，這些內容主要是靠台詞完成的，並沒有通過生活細節或感人場面打動觀眾。邢一浩這次穿越之旅，沒有在精神或情感層面對小小施加更為深刻的影響。顯然，影片使用這種拼盤式的電影結構方式，有利有弊。四個故事獨立成章，為觀眾提供了不同的觀影體驗，並感受不同時代的風情與人心，還能起到“聚是一團火，散是滿天星”的效果。但是，四個故事的風格不統一，情感基調差別太大，觀眾難以形成連貫的情緒感受和思想認識。更何況，後面兩個故事沉醉於滑稽和幽默，對於核心戲劇衝突的處理漫不經心或者失去焦點。該片仍然是深摯感人的，它以悲壯或詼諧的方式，塑造了幾位溫暖寬厚，又閃爍著人格光輝的父輩形象，他們連綴在一起，謳歌了新中國一代代先輩以自己的血肉之軀，以自己的智慧和汗水，通過代代傳承與接力的方式，帶領中國從苦難深重的飄搖破碎之中，一步步點亮輝映星河的璀璨燈火。這是新中國不斷創造新輝煌的精神源泉，也是中華民族生生不息的不竭動力（復旦大學藝術教育中心副教授，文學博士龔金平評）。
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- 吴京 Jing Wu
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- Haolin Han, 黃軒, Yuan Jinhui
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- Zhang Zi Yi
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