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電視作為這本書主要的議題，有什麼樣的特色？ 要罵媒體，人人都會。 自 從璩美鳳偷拍光碟事件以來，人人逐漸警覺媒體素質的低落。 但是那又如何？ 這裡的人人，從開始自認為有批判能力的青少年到國家元首，再到媒體人，有 誰不會對今日的媒體有著程度大小不一的批判。 但是那又如何？ 充滿惺煽色的 社會新聞作為新聞報導基本且粗糙的糧草，依舊充斥在每一節的新聞中。 但是 請記得，它很重要，因為人人對它都發生興趣，卻不產生後果。 點到這裡，筆 者可以說仍沒有提出真正有建設性的警告，同前述的各種批評一樣，只是聊備 一格。 但是讀了《布赫迪厄論電視》或許我們能有更堅定的觀點，評判那走調 的第四權。 《布赫迪厄論電視》和書店裡架上那一整排討論媒體的書籍有很大的區別。
陳韻琳. 由尼可拉斯凱吉飾演、1999年非常賣座的電影《八厘米》（8MM），至今仍在電視上不時重播，它在電影主題上呈現出來的心靈觀與人性觀，蠻讓我震撼的。. 這部電影從一個神秘的八厘米膠卷開始發展起。. 膠卷在一死去的富商保險櫃中發現，內容是一個 ...
每部電視劇情短片所討論的道德議題，並不是直接引自聖經十 誡中的某一條誡律；相反地，他卻將十誡教義重新詮釋（註五），或是根本的偏離， 以背道而馳的辯証態度，反映出將十誡教條化的荒謬性（註六），逼使觀眾思考它的 真義。
女人生涯的局部拼圖——張艾嘉的「2 0、30、40」. 張艾嘉跟「 巴黎飄雪 」（Venus Beauty Institute，法2000）的導演Tonie Marshall一樣是女性，她拍的「20，30，40」（2004），也跟「巴黎飄雪」探討女人二十、三十、四十三階段一般，有女性異曲同工之視野。. 不過，Tonie ...
今日，電 視媒體終結了記錄片的製作；因為電視工業不喜歡看到世界的複雜度，只喜歡用黑白 二分的簡單觀念報導事情：這是白的，這是黑的；這是好的，這是壞的。
這齣「薩拉邦德」，是電視之作 ，它最終會登上影壇，是許多愛伯格曼的人奮力爭取而得。 伯格曼是個非常誠實揭露自我的導演，他六十年的電影生涯，一 直赤裸裸攤開自己的困境，對他而言，人與人之間的疏離冷漠與愛的 匱乏，是他無解之難題。
戲劇 ... `
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