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2010年5月21日 · 本身是馬來西亞籍的導演何蔚庭，在本片中一改以往知識份子加諸在移工（外勞）身上的弱勢、悲情或者許多大眾的對於移工髒亂、無秩序的歧視印象，這次他用輕鬆詼諧的手法，替兩位主角打造一條歡笑公路。 在這條路上，他們遇到了形形色色的台灣人，彼此也開始怨懟（撒嬌？ ），但他們不願意放棄那張沙發，繼續背著沙發向前衝！ 與其說這是一部「魔幻寫實」的電影，不如說他是交織在現實生活中的幻想曲。 兩個人從一開始的振奮最後的無力，在遠離台北101的小溪邊，夜晚的水面波光粼粼，襯著德布西的「月光」，顯得那麼浪漫；但別忘了，東南亞的熱帶島民怎麼能這麼安靜，嗯～他們還是拿起了吉他唱起了菲律賓歌謠，乘著大沙發在水上飄盪著。
2015年12月14日 · 首先當然就是因為平常就讀書不多 XDDD；其次，我一直存有某種偏見---當代華文小說多數只有脈絡 (context)而沒有文本 (text)---請原諒我的無知---。. 前幾周在 文青薄荷草 的部落格看到王文興老師的《家變》的介紹，而燃起好奇心從圖書館借書之後，手指就 ...
2009年10月25日 · 記得第一次聽到的時候我著實嚇了一大跳:啊，原來國父也不是講國語的~ 這就是李安自己提過的「歷史傳統」以及「劇場傳統」 觀眾透過電視等通俗文化的灌輸，對於文化或歷史已經有了既定的印象‧但是這既定的印象可能跟實際的狀況是相反的‧
《樹大招風》裡飾演三大賊王的三位男主角表現當然很亮眼，尤其是林家棟，根本是他從影以來的高峰之作。不過看電影的過程中不斷冒出的熟面孔，也是一大驚奇，「銀河映像」找這些舊時眾多螢幕大佬來客串周邊角色，不也是與電影本身的一種互文嗎?
2015年3月29日 · 故事主角田文軍 (黃渤)的兒子鵬鵬在深圳住家附近被一位陌生男人抱走了，此後田文軍不眠不休的利用各種管道尋找兒子的下落，並在網路上發布提供10萬元獎賞的消息，期間經歷多次被騙甚至被搶，也認識了一班同為失蹤兒父母的朋友。 三年後，田文軍在農婦李紅琴 (趙薇)家中找到已經被改名為吉剛的鵬鵬，經過一番折騰終於將兒子帶回家，但此時鵬鵬已經不認得自己的親生父母。 另一方面，李紅琴在一夕之間失去了兒子也失去了小女兒，即便她不斷辯解這兩個孩子是過世的丈夫帶回來的，她對於丈夫拐帶小孩的事情一點都不知情。 而她的養女因為一直沒有親人出面認領，在政府的失蹤兒DNA資料庫中也沒有線索，所以暫時託養在育幼院，這給了李紅琴一絲希望，她從安徽農村來到深圳這個都市，期待透過領養的方式與女兒團聚….
2012年6月4日 · 這篇觀影心得的開頭我前前後後改了10來次之多，倒不是電影本身有多難寫，而是我自己所延伸出來的話題與想像還滿雜的，以至於不知道如何下手。 我本來想從本屆金像獎寫起，帶出除了香港新浪潮導演，一些新導演的機會在哪裡，如：黃精甫、郭子建、鄭保瑞。
2010年2月3日 · 【聖雷米花園療養院】是梵谷在在割耳事件之後，因為精神狀態過於瘋狂，而被安排住進附近聖雷米的精神病院。 當一個人被安排住進佈滿鐵窗的精神療養院時，他的生命還有希望嗎？ 他還被愛著嗎？ 他還能愛人嗎？ 以梵谷偏執瘋狂的個性，他會乖乖的接受安排嗎？
