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葛瑞漢非常信任敬重史密斯。 在東部，有一天他碰到了當年海上戰將的馬主瑞都。 瑞都已是個蒼老的人，打從海上戰將被打敗後，他痛心疾首，多年來即或有機會見到史密斯，都掉過頭不理他不願跟他講話，而這天他終於決定停下來跟史密斯說話，他說：「史密斯，我只有被你和你那個騎師沃夫 ...
知道他的生命，因為 你的努力，變的更豐富，於是你也會有一種滿足感〈真正愛了一個人的那種滿足 〉；它是不需要「戀愛」經驗那種陶醉感的。 事實上，除非「戀愛」經驗自然結 束，否則真愛是無法開始的。 』我對這一段話想了很久，如果我們的愛是本能的 ，那應該是會消失，或是會轉移的！ 然而若那是一種抉擇，而且是出於理智的， 那愛情本身就不再是盲目的了！ 然而這樣的「愛」是需要犧牲奉獻的。 所謂的愛 ，不就是因為愛對方，而想要讓對方更好嗎？ 先暫時不論何謂「讓對方更好」， 不過，我相信大多數人可以接受「真愛」的定義應該是「to love」，是一種「主 動式」的愛，而不是「I want to be loved」或「You should love me」的被動 式的愛吧！ 想一想，要談「愛」還真是複雜呢！
我們可以看到，一個女人被姦殺躺在床上，這是很典型的煽情懸疑片。 畫中央偏右，有一個男人，從他的服飾與手提包，可以看出他是一個偵探，或者他在偵察案情，但他卻看著留聲機喇叭沈思，這喇叭，是有著性暗示的。 偵探需要破解案情，但沈思的腦海卻涉入姦殺的色情過程中。 畫面最外側有兩個男人，他們手上拿著的東西，很明顯跟兇殺有關，他們正. 躲藏著。 而很不合常理的，在畫面最中央的窗外有三個男人，這三個男人冷漠而好奇的觀望，他們在等偵探的答案。 所有的男人各有其參與進案情的方式，不管是實際作案、幻想色情姦殺、偵察、等待答案... ，他們都參與進案情，但沒有人真正關心已經死去的女人。 這是何等嚴重的控訴！ 而每一個男人，都是同樣的穿著與面目表情。 原來馬格利特控訴的竟然是我們！
千年來，多少畫家嘗試尋找在他們內心深處屬於聖母的容顏，在至今尚倖存下來的文藝復興早期壁畫中，我們會發現，所有的聖母在畫家筆下都是永恆不朽的，神聖、莊嚴、溫柔、祥和、美麗，時光在聖母的臉上從不顯出年老衰殘的痕跡，不管是畫「加冕聖母」的榮美，或畫「哀傷悼子」的聖母 ...
2008年11月22日 · 書籍摘要（1）我坐在琵卓河畔哭泣 派拉是個安於現狀，想獲得一安身立命所在的女子，她一直待在自己的家鄉，不曾遠離；一位兒時的朋友，在年紀輕輕時便離開家鄉，出去一闖世界；兩人在多年後相約在馬德里的佈道會場，多年不見，兒時的朋友已成為一位眾所仰望的佈道者。
《查令十字路84號》中的法蘭克，知道海倫是非常高段的書癡後 ，碰到好書一定先幫她預留，有一次，他就預留下紐曼《大學論》的 首版書給海倫，海倫高興的回信：「本來我不特別講究什麼首版不首 版的，但是『那本書』的首版....！ 」可見海倫之欣喜若狂。 海倫在另一封信中說：「我著實喜愛被前人翻讀過無數回的舊書 ....。」 「上次《哈茲里忒散文集》寄達時，一翻開就看到首頁上寫著『 我厭惡新書』，我不禁對這位未曾謀面的前任書主肅然高呼：『志同 道合！ 』」 「我喜歡蝴蝶頁上有題簽、頁邊寫滿註記的舊書；我愛極了那種 與心有靈犀的前人冥冥共讀，時而戚戚於胸、時而被耳提面命的感覺 。 「我實在為前任書主（蝴蝶頁上還留著『威廉‧T‧戈登』的 簽名）感到悲哀，真是子孫不肖！
白崇漢卻將名片半空中攔下，又塞回老闆口袋：「人家看了這張名片，還是不知道你是誰。你 當你是誰？」 一場旅遊不愉快的結束了。 我沒再看到白崇漢。因為當我去取款時，理輝公司的人告訴我他旅遊後便辭職了。 我常想念他。有時拿起他的 ...
