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2018年4月16日 · 有剧透慎入. 李安，一个根在大陆、生在台湾、学在美国、扬名于世界的华人导演，三次问鼎奥斯卡，两捧金狮，两擒金熊，几度斩获金球、金马、英国电影学院奖，被媒体评为最受欢迎的世界百名导演之一。 电影，源于生活，还原生活。 在李安的电影中，我们可以看到很多他现实生活中的影子。 他的父亲是一所中学的校长，治家甚有古风、教子极为严格，“甚至很长一段时间逢年过节在家里还要行跪拜礼。 ” 因此李安从小便受到中国传统文化的熏陶，对父亲的畏惧、中国传统文化的精髓已经在不知不觉中渗入他的骨子里，这为他的电影创作提供了生活基础甚至是原始素材。 在青年时期接受的西方的思想教育，让李安经历了天地翻转的文化冲击，深刻体会到了中西方文化、现代与传统文化的冲突。
2014年3月20日 · 初出茅庐的李安，以“家庭”为背景，以“父亲”为叙事对象，包裹着他对传统文化的深刻理解，与十余年旅美生涯所体悟的文化碰撞，如同《饮食男女》中的老朱一般，烹制出一道道可口诱人的大餐。 一、中西方文化的冲突。 三部曲中，两种文化冲突所占主题比重逐步下降。 从《推手》中的贯穿全篇，到《喜宴》中遮掩在同性爱情之后，再到《饮食男女》中不再出现于表象之中。 表面看来，李安似乎对这一话题渐渐失却兴趣。 其实，如果仔细分析，我们会发现，其实在李安的“父亲三部曲”中一以贯之的最大主题，仍然是在儒家文化与西方基督教文化之下形成的两种价值观世界观之间的冲突与融合。 只不过随着时间的推移，导演的叙事技巧也愈发圆润，从锋芒毕露不吐不快，慢慢变为羚羊挂角不着痕迹了。
2023年1月11日 · 李安父亲是从江西移居台湾的“外省人”，李安从小就同时接受父亲的传统儒家思想教育和台湾学校的美式教育，随后，本科和硕士的学业均在美国完成并与太太在美国定居。 李安自身的成长经历就展现了文化身份的杂糅性，他更是以独特的叙事和影像风格，通过《推手》《喜宴》和《饮食男女》这三部电影向全世界展示中国文化生动面貌的同时，也展现了中西方文化之间身份认同的微妙且激烈的冲突和变化。 《推手》重在表现中方父子和西方儿媳妇在同一屋檐但不同文化背景下的身份冲突与逃避；《喜宴》重在表现特殊情境下东西方婚姻文化与性文化的冲突 []与妥协；《饮食男女》则是通过“食色，性也”探讨原生家庭中的父女的多维冲突与双向媾和。
2012年3月21日 · 李安的父亲三部曲——一首关于爱与包容的赞歌（推手）影评. 赤道的风 评论 推手 5. 2012-03-21 10:24:46. 这篇影评可能有剧透. 看完《推手》后，李安的父亲三部曲终于看完了，不得不说，这三部都很让我感动，都触动了我的心灵深处。 而理解与包容始终贯穿于这三部电影中。 三部电影中，郎雄都扮演了父亲，这三个父亲虽然各有特点，但很多地方还是有相似之处。 三个父亲都和自己的孩子有巨大的代沟，父亲同样都是很要强的人，可以说郎雄爷爷的演戏真的很不错，能让人深切的体会到作为父亲的无奈和伟大的爱。 三部电影中爱与包容、理解贯穿始终。 三个父亲都面临艰难的处境，一边是巨大的思想隔阂，一边却是作为父母那无私的爱，到底应该怎么抉择？ 当然，这三部电影结尾都很好，但是在现实生活中，当真会这么完美？
2014年1月20日 · 翻出各种访谈，HBO的，Moviepilot的，DGA的，鲁豫的，杨澜的，陈文茜的，龙应台的，几乎无一例外地提到了李安最初三部有关父亲的电影，即父亲三部曲，和它们对其日后创作的影响。 一口气看完，发现胸中肿胀，却不知从何说起，于是又找来李安自传。 冷静了，释怀了，记录一下我眼中的父亲三部曲和导演李安。 晚年惟好静，万事不关心。 我一向认为，电影的灵魂是剧本，看了父亲三部曲，就看到了它的剧本，看到了它背后的灵魂。 作为李安的首演，《推手》展现了质朴的一面，比如大儿子李涵的客串，完全不像个混血的模样。 如此小成本的制作，自然有其简陋，却更凸显剧本的力量，几乎完全靠着情节的发展、矛盾的铺陈，搭起了影片的龙骨。
2014年12月9日 · 《喜宴》中的高师长是李安塑造的第一个父亲形象，他在这个角色上投射了太多理想化的情绪：电影里伟同、Sam和葳葳三人用英语吵架，老夫妻不明就里相对愕然，而当他和Sam单独相处，张嘴说英语的时候，Sam瞬间石化；电影最后他坦然接受了儿子和Sam，一句“I watch，I hear，I learn”，通达之处令人动容。 这恐怕是很多人心目中的理想父亲形象：内敛、通达、开明，不动声色间洞悉世事，对新事物即使不理解也能坦然接受。 为了让这个形象更加圆满，李安还安排了这样一个细节：高师长一脸疲惫地睡去，而他被叫醒的时候，精气神立刻回到脸上——这种偶然的小脆弱更能打动人心。
2023年7月23日 · 最会拍中国父亲的导演—李安，最会演中国父亲的演员—郎雄（喜宴）影评. 生命练习生 评论 喜宴 5. 2023-07-23 21:14:42 已编辑 福建. 李安曾经说过：“郎叔的脸是五族共和，不论中国大江南北，两岸三地，哪个族群，甚至日韩新马，亚洲人，西方人，只要看到郎叔，都觉得他像中国父亲。 ”郎雄演了一辈子戏，却是在他退休之后才声名鹊起——61岁他拍了李安的“父亲三部曲”，从此，他的“父亲”形象就深深烙印在人的心里。 《喜宴》是李安比较特殊的作品，从制片、编剧、导演、演员、剪辑，全程都参与。 与94年的《饮食男女》不同，93年的《喜宴》是部从头到尾都充斥着隐忍与妥协的悲剧。
