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莫迪亞諾無意中發現舊雜誌《巴黎狂歡》（Paris Soir）裡有一則尋人啟事，失蹤者是十五歲猶太少女朵拉‧布魯德，背景是德國佔領自此末期間的巴黎。 少女幾個月後出現在驅逐至奧斯威辛集中營的囚犯名單裡。 莫迪亞諾自此展開對多拉身影的漫長追尋。 身為傑出小說家，他卻拒絕將多拉故事寫成一部小說， 寧可呈現枯燥的官方文件。 【圖 2】竇加，《小學生》（L’écolière）， 1880年，石膏，H. 29.3 cm ; W. 12.7 cm ; D. 15.6 cm，奧塞美術館藏。
竇加具備人體寫生的絕佳功底，卻身處歷史畫走下坡的時代，需要在現代生活中找到恰當的題材來發揮，而芭蕾舞讓他發現了古希臘人和現代人之間的連結。 竇加，《排練》（The Rehearsal），1874年，油彩畫布，58.4 x 83.8 cm，Glasgow, The Burrell Collection. 十九世紀歐洲舞蹈家認為芭蕾起源於古希臘，因此竇加從希臘雕像和龐貝城壁畫中，追溯古典芭蕾的蹤跡，描摹優雅的律動和衣裙。 [2] 在他速繪的手稿上，常圖解古典芭蕾基本舞步，註記各種術語（battement à la seconde, plié, pirouette, rond de jambe à terre），準確程度近乎舞蹈教學手冊。
2017年12月29日 · arthistorystroll 所撰寫有關 芭蕾舞 的文章 搜尋 關於我們 投稿須知 藝術史是什麼 西方藝術史 亞洲藝術史 數位學習資源 藝術對話 作者專訪 好書評介 視覺文化與電影 跨文化 / 全球化 ...
歌劇院大部分的小舞者都來自貧困家庭，年紀雖小，她們卻是家庭主要經濟來源。 見習生一天兩法郎的收入雖然菲薄 [3] ，卻仍是礦工、紡織工薪資的兩倍，因此原本應當執筆習字的年紀，卻專注在鍛鍊腳力舞步，一星期六日，每天練舞六至十二小時。 歌劇院規定嚴格幾乎到了不合理的地步，小舞者須自行負擔服飾鞋具等費用和交通費，曠課則罰款，甚至退學，罰金可高達年俸一百法郎（瑪莉年薪600法郎）。 1878年瑪莉和妹妹夏洛特被歌劇院錄取當見習生時，大姊安端內特已在舞團當臨時演員，1880年瑪莉考取舞團（le corps de ballet），並在舞劇擔綱。 同年，一家人搬到妓女雲集的渡也街（Rue de Douai）。
《夢魘》的表現在當時相當前衛，打破傳統的形式。 先不論其題材、意涵，單就技巧而言，在造型描繪上，它沒有古典主義風格的細膩嚴謹，而以粗獷的筆觸勾勒而成，畫中細節亦非面面俱到、精準寫實，而是將目標轉向整體氣氛的營造，充滿詭譎、戲劇化的效果。 符斯理並非沒有準確描繪事物的能力，相反地，畫中的肢體、肌肉線條到服飾布料的皺摺，乃至於人物表情，都相當正確。 而相較古典主義繪畫通常會有清晰的場景與多樣角色，勾勒具體「故事」，符斯理在《夢魘》中，直接將「噩夢」抽象無形的概念具象化，藉夢魔的形象呈現。 另一方面，《夢魘》也具有強烈的性暗示，例如鬼怪以壓制姿態盤踞於女體上方，以及女性倒臥之無助受害的形象，備受保守人士抨擊。 幾乎是自符斯理開始，「噩夢」才成為一個獨立、明確的藝術主題。
有幾篇文章原先是由展覽單位或出版社邀稿，經過改寫過後刊登於部落格。有些則是出於我個人的興趣，像是〈為何竇加最愛畫芭蕾舞？
2017-03-31. 插畫, 最新文章, 上海. 文 / 愛眠. 身穿露肩衫衣和大襬的長舞裙，圖畫裡的中國歌女踩著舞步正忘懷地高歌俄國情歌Ochi Chernyie。 四個坐在後面的白俄和中國舞女也隨著五個彈奏吉他的菲律賓樂師一起合唱。 這是1930年代奧地利畫家Friedrich Hermann Schiff (1908-1968)速寫的上海舞廳一景。 【圖1】 【圖 1】Friedrich Schiff，轉載自Maskee, A Shanghai Sketchbook by Schiff。 圖中作Ochi Tchornia，現在或音譯為Ochi Chyornye，即著名的 Dark Eyes一曲。 隨著上海開埠，西方的社交舞會也隨之傳入。
