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電影的前半看起來是這樣子的，但很快三個老人的故事在電影一半左右就說完了，重點回到女主角身上，此時電影的調性就會開始轉變，商業性降低，觀眾注意力容易散掉，可是卻特別需要觀眾多點的體會，有些重點也沒有「說」出來，要自己看到之後自己聯想 ...
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霧峰林家的故事千迴百轉，拍成二十集以上的大河劇再合適不過，可惜現階段台灣的影視產業仍缺乏處理如此歷史正劇規格的能力，於是紀錄片便成為較好的替代方案。 即便受限經費，無法重現千軍萬馬的戰爭場面，但是導演許明淳充份運用手上資源，讓視覺效果儘量顯得豐富活潑（例如剪影、弈棋等方式）。 這上下兩集的紀錄片採用了在台灣較為罕見的「戲劇重現」手法，啟用許多劇場演員，以真人蠟像靜止不動的方式來進行演出。 這是非常大膽的嘗試，同時也確認了《阿罩霧風雲》的美學風格，這群受過嚴謹訓練的劇場演員，在有限的「時間凍結」瞬間，以極為準確的眼神表情和靜止動作，去重現出逼人的歷史感。 而福爾摩莎的歷史，就在這一個接著一個的片刻間，從此改變。
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如何深入藝術家的危險心靈. 鄭秉泓. 威廉透納，生於1775死於1851年，從十八世紀跨越到十九世紀最重要的英國浪漫主義風景畫家之一，常常描繪大海、火災、沉船、陽光、風暴、大雨、霧霾等自然現象或是災害，當然他也畫人，不過這些人類往往只是為了襯托 ...
