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這般的孤寂經過兩個樂章的鋪陳後,在第四樂章來到極致。 銅管與木管的合聲有如長日將盡,漫漫長夜才剛剛要開始。 這樣悲悽的主題經過三十二次變奏,如同人生數十載寒暑裡的百轉千迴,萬般起承轉合,以不同的面貌卻有著相似的情懷呈現,最後弦樂與管樂一同激昂地齊奏,將悲壯的氣氛達到高潮後,也遺留了滿懷的惆悵。 不過,若想入門布拉姆斯的交響曲,個人以為可以先從他的《F大調第三號交響曲》 (symphony No.3 in F major, op.90)以及《D大調第二號交響曲》 (symphony No.2 in D major, op.73)開始聆聽。 在涼爽的秋天裡聽著這兩首擁有許多優美悅耳旋律的交響曲,可以更加體會布拉姆斯音樂裡獨特的內斂之美。
李斯特音樂中的梅非斯特. 李斯特的《浮士德交響曲》對於梅菲斯特「徹底否定的精靈」的處理法也很別緻。. 李斯特不似白遼士或古諾陰沈幽暗的音色處理法,他繼續用著浮士德主題,只是將之開了大玩笑的,全部變奏成愚弄嘲笑的感覺,他像白遼士,以短促 ...
」 「不要、不要、我要出發了,我現在就要出發了,我…」柳生齡望著窗外 尚早的天色,擠出一句違背事實的理由:「…快來不及了啦~」 「好啦好啦,你要出發了還不快點把外套穿好,天氣那麼涼,要是著涼了 …」媽媽連忙抓過藍色毛背心套在柳生齡
卓越的作品不是能輕易用一個簡單的「主義」來包涵全貌,尤其在作曲家最後期的作品更是如此;Busch 樂團一貫採極浪漫的手法來賦與一首音樂的生命,並致力縱橫在多隻樂器建構的和諧世界;在這豎笛五重奏一方面當然得表現曲風中無比的哀戚和悲秋,但另一方面以中庸與節制來補足「天涼好個秋 ...
作者:陳韻琳. 馬蒂斯是野獸派藝術的代表人物。 野獸派,主要是關心色彩,他們認為色彩是畫者表現思想及感情的最佳媒介 ,他們放棄了陰影、景深與邊緣,以新的技法──亮麗色彩、強烈色調對比處理 光線。 他們的靈感來源,是遠比視覺藝術抽象的多的音樂藝術。 不過,野獸派往往會被認為是轉型現代藝術的過渡,原因是,不斷增加色彩 強度並不能做為繪畫的永遠目標。 所以很多早期是野獸派的,都紛紛轉向形式的 研究,因而促成了以色彩為主、畫面抽象的表現主義。 我們現在先來介紹馬蒂斯藝術中幾幅跟音樂密切相關的作品,再來看直接傳 承馬蒂斯野獸派風格的表現主義,如何讓色彩走向抽象,並跟音樂產生關連。 舞蹈,1910。
白遼士與舒曼的曲子中,都企圖抓住這種大自然的神聖感。 浮士德因這場愛情,承受了莫大的打擊。他不可能停止馬格麗特因他而死的究責,他絕對有可能因這重擊再也無法恢復、無法去追求新事物,因此馬格麗特死後 ...
瓦爾普吉斯之夜. 陳韻琳. [音樂]:白遼士《幻想交響曲》ch5、古諾《浮士德》Act Five前半段. 瓦爾普吉斯之夜,是一個非常古老的傳說,這傳說相信著每一年的四月三十號到五月一號之間的夜晚,魔鬼們和女巫們在布羅肯山頂舉行狂歡節,它又被稱作「女巫們的安息日」。 白遼士的幻想交響曲第五樂章,被付以〈魔女的晚宴之夢——魔女輪迴曲〉(Songs d'une Nuit du Sabbat——Ronde du Sabbat), 是描寫歌德「浮士德」中所構想的,在布羅肯山中魔女們的晚宴情景,當然,白遼士不是直接抒寫歌德《浮士德》中此段的確切含意,而是借用瓦爾普吉斯之夜可能會出現的狂亂,來抒寫狂亂的幻覺,在這幻覺中,有白遼士自己的喪禮,而他愛卻得不到的愛人,在幻覺中則成為了魔女。