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《戀愛沙塵暴》是《 阿嬤的夢中情人 》導演 北村豐晴 再度勾動人心的作品，《阿嬤》講的是台灣好萊塢的美好年代， 植劇場 《 戀愛沙塵暴 》則是與 吳慷仁 、 樊光耀 、 柯淑勤 等演員一起勾勒出當代人的感情生活浮世繪，從一個小家庭出發。 人說家家有本難念的經，這經拿出來念給大家聽通常也不會好聽，可是《戀愛沙塵暴》卻有別於是枝裕和家庭劇電影的脫俗，把家庭劇電視劇可以綿密鋪陳與極度入世通俗的優勢全面補足。 簡單給這齣劇評一句話（心得）的話，那就是： 電影給不起的人生風景，《戀愛沙塵暴》這齣電視劇會給你。 電影篇幅再多、故事再豐，也頂多只能有兩小時的敘事時空，但是電視劇不同，關於那些剪不斷理還亂的生命經驗細節，電視劇總能用疏落有致的節奏娓娓道來。
《戀愛沙塵暴》是《阿嬤的夢中情人》導演北村豐晴再度勾動人心的作品，《阿嬤》講的是台灣好萊塢的美好年代，植劇場《戀愛沙塵暴》則是與吳慷仁、樊光耀、柯淑勤等演員一起勾勒出當代人的感情生活浮世繪，從一個小家庭出發。
植劇場的招牌與未來的新星演員 以王小棣為首的植劇場從《戀愛沙塵暴》開始，一系列的優質劇作，不同類型的題材、細緻
《用九柑仔店》 中 張軒睿 飾演台灣傳統柑仔店的第三代小開楊俊龍。 在他人生中幾乎要與過往的感情聯繫徹底斷線、相依為命帶著他長大的阿公病危的關鍵時刻，俊龍遇到了一個不願賣房的獨居老人，冥冥中他的內心彷彿被什麼東西給拉扯而變得柔軟了，為了抓緊那份即將消逝的感情線，俊龍最終選擇了回到老家。 《花甲男孩轉大人》的主人翁鄭花甲也是因為阿嬤病危返鄉。 不同的是，在都市身為優秀業務員的俊龍，就算回到鄉下，也還能接手一家柑仔店，似乎從來不用擔心未來或生計。 老家的柑仔店、麵店或各類小店的存在，很重要。 前提當然是店要堅持開著，不能倒。 想當初雀雀的媽媽娘家也是有開柑仔店的，但在我出生後沒一兩年，店就關了。
《戀愛沙塵暴》是《阿嬤的夢中情人》導演北村豐晴再度勾動人心的作品，《阿嬤》講的是台灣好萊塢的美好年代，植劇場《戀愛沙塵暴》則是與吳慷仁、樊光耀、柯淑勤等演員一起勾勒出當代人的感情生活浮世繪，從一個小家庭出發。
《戀愛沙塵暴》是《阿嬤的夢中情人》導演北村豐晴再度勾動人心的作品，《阿嬤》講的是台灣好萊塢的美好年代，植劇場《戀愛沙塵暴》則是與吳慷仁、樊光耀、柯淑勤等演員一起勾勒出當代人的感情生活浮世繪，從一個小家庭出發。
電視劇 《花甲男孩轉大人》 以盧廣仲飾演的 鄭花甲 回老家陪伴阿嬤走最後一段路為契始，放眼覽盡一個外表風光、實則內裡問題一堆的大家族成員臉譜，鄭家一家人所有的困境、轉變、愛憎與執念，都在觀眾透過與鄭花甲站在同一陣線上、單純地與家人交流的視角，以及局外人「 阿瑋 」的旁觀者立場上得以被看得更清楚。 我們裡裡外外，時而投入時而抽離，觀影過程中並不時對號入座了自己，心裡時常點頭如搗蒜地想著，啊對！ 這就是台灣家庭真實的樣子。 這一齣植劇場並非傳統八點檔也不是偶像劇路線的電視劇，而我們竟然能夠從中聽到這麼多親切的母語和看到這麼多貼近台灣囝仔的成長回憶。
