外牆鋁格柵型錄 相關
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2015年11月2日 · 電視牆大理石打造，並將落地鋁門設計為小書房和客廳連繫的銜接。 before. after. 餐廳： 將客廳沙發轉向自成一區，利用矮櫃將空間感延伸至餐廳，同時引入自然光源和空氣。 實木餐桌椅加上造型吊燈，搭配陽光撒入，讓用餐空間充滿溫暖全家幸福感。 before. after. 前陽台： 拆除窗型冷氣。 將曬衣區移至後陽台。 以南方松舖設地板增加質感，空間從原本的零碎雜亂變成可以讓屋主安心地種稙盆裁小花園，享受舒活休憩的假日空閒時光。 before.
- 東西文化交萃的新古典美學：日治時代的華山建築
- 清酒工坊：行政大樓，1914
- 樟腦工廠：紅磚六合院（市定歷史建築），1918
- 高塔區（市定古蹟），1914、1920
- 煙囪：最高建築（市定古蹟）與鍋爐室，1931
- 「貯酒庫」：烏梅酒廠（市定古蹟），1931
- 紅酒倉庫：四連棟（市定歷史建築），1933
- 米酒作業場（市定歷史建築），1933
華山雖然建造於日治時代，其建築特色卻帶有濃濃的西洋色彩。原因，要從十九世紀的歐洲開始說起。 當時的歐洲正挖掘出許多古希臘羅馬時期的建築遺址，加上社會動盪，革命風潮爆發，促使了新古典主義抬頭。在精神思潮上，歌頌古希臘羅馬時期公民尚武的精神；在藝術美學上，崇尚古典時期的題材與風格，強調均衡、節制、對稱。而當時的藝術家和建築師也融入了過往流行風格的特色，形成一種全新的復古風潮。 這股風潮從歐洲開始，蔓延到世界各地，正處於維新時期的日本，迫不及待的擁抱了西方文化潮流。 古典與現代碰撞，西方與東方交匯，一種全新的建築美學於焉誕生，無法用過往西方學者的名詞予以分類，知名建築學者傅朝卿稱之為「西洋歷史式樣建築」。並在甲午戰後隨著日本流傳來台。 而當時台灣的「西洋歷史式樣建築」風格可大略分為四種。 一、來自...
清酒工坊落成於1914年，為生產蝴蝶蘭的芳釀社時代，最早期的建築。 清酒工坊的外觀格局方正，二層樓高，採用厚磚建造來隔絕外部溫度，內外牆均厚達一米。立面採用大量的開窗，窗戶的設計為拱形，承襲了西方的新古典建築風格。內部空間配置以各式機器為主，整體建築構造和當時日本本土的清酒工場相當類似。 較為特殊的是它的牆面，厚磚外部有一層名為「洗石子」的「仿石粉刷 」，敷料以水泥漿、石粒、石灰混合，這項新技術由日本人所引進。當時日本流行西式古典風格，其模仿對象就是歐洲國家的石造建築，而「洗石子」在保護建築結構同時，在視覺上還具有良好的仿石材建造效果，成為日治時期廣為使用的表面裝修材料。 1922 年芳釀株式會社因為財務問題與政策因素等改由專賣局經營，清酒停產。在短暫作為紅酒、米酒的釀造儲藏空間後，經營者因...
樟腦昇華工場是「日本樟腦株式會社」的台北支店，落成於1918年，位在芳釀酒場的西北側。 昇華工場由多棟一層樓的紅磚建築構成，格局採長方體規劃，因使用功能的緣故，建築立面採大量的開窗設計，以便工場作業時通風散熱，建築規格樣式統一。 明治維新後，日本首屈一指的建築師辰野金吾從英國引進維多利亞時期的技術，以紅磚與木材為主要材料。當時在台灣的日本建築師，有不少人師承於辰野，而昇華工場的建築風格就是他自創的「自由古典風」。 此風格主要特徵為紅磚外貌和橫貫立面的白色水平裝飾，從窗框、門框和屋簷側邊，可看見特意塗上的白漆和古典風格的浮雕裝飾。這樣的浮雕一般多當作柱飾，但辰野給予建築師更大的揮空間，屋頂也沒有一定的形式要求，但基本上採用古典元素，如圖中所見的三角斜式屋頂。在昇華工場關閉後，後人稱此建築群為「...
高塔區由兩種不同年代的建物所組合成，分別是 1914 年建造的事務室和 1920 年增設的酒精工場。 灰色部分的建物外牆為洗石子，落成於 1914 年， 由三層樓、二層樓和一層樓的三棟相連建築所組成，形成一個 L 型的配置，作為當時的事務室。因其辦公用途，立面用大量開窗來增加採光，空間結構也較為複雜，不同於其他的工場簡單方正。 和園區內其他建築相比，高塔區的外觀相對活潑。特別是在窗戶的設計上，每扇窗都有精緻的凹槽和裝飾邊，在比例的安排上也經過精算。以最高的建築為例：一樓為優雅的大型拱窗，二、三樓則是較小的長方形窗。 而在建築的側邊，四扇長方形窗則集中在一個大的拱形凹槽中，雖然花樣多變，卻因著建材簡單的配色和其嚴謹的對稱安排，使視覺上有整齊統一的效果，讓人不至於因為窗戶的大小和形狀不同而眼花撩...
隨著日治時期工業技術的進步，鍋爐和煙囪在 1930 年代前後陸續在全台各地發展，台北酒工場在 1931 年亦新增了這項「現代化」的工業新動能。 鍋爐室為鐵骨屋架，挑高一層樓的磚造建築，結構方正，牆面塗上水泥，整體呈現灰色，建築外被配有樓梯。由於鍋爐運轉時酷熱難當，因此斜面的屋頂上有著大大的天窗，牆上亦開了多個排列整齊的方形氣窗，以利通風。鍋爐室是當時造酒的主要動力空間。它將蒸氣供應到各個製酒場，再把廢氣排向煙囪。 日治時期的鍋爐室造型皆類似，然而被保存下來的卻很少，華山的鍋爐室外型完整，替後人留下了日治時期的工業美學。 煙囪是配合鍋爐的設置，由當時的專賣局委託日本東洋壓縮會社建造，初建高達50公尺，煙囪底部內徑2.5公尺，頂上內徑1.2公尺。當時這個高度僅次於台灣總督府，從遠方望去，兩棟高聳...
烏梅酒廠建於 1931 年，一開始的設置目的為「貯酒庫」，存放由台北酒工場自行生產的各種酒類產品。 「貯酒庫」的外觀在經過幾十年的風吹日曬下，其牆面的塗料早已斑駁脫落，現在呈現出帶橘色調的磚紅色，由於作為倉庫的緣故，其窗戶的設計偏小且數量少，也沒有多餘的裝飾。其山牆上的拱形窗和白色的水平裝飾，帶有西方建築色彩。 「貯酒庫」為獨棟式單層廠房建築，矩形狹長格局，這棟倉庫有兩個特殊之處： 其一為建材，1923 年日本發生關東大地震，造成大量傷亡，其中以紅磚造建築損害最為嚴重，引起當時建築學家的熱烈討論。在一片檢討聲浪下，鋼筋與混凝土建築材料的風潮興起。同時期的台灣也開始討論磚造的穩定性， 然而台灣人對磚仍懷有一種信賴感，因此在 1920 年代，多數建築仍為磚造，台灣的煉瓦場（造磚廠）依舊生意紅火，...
四連棟建於 1933 年，主要目的為「紅酒貯藏庫」，為四棟樣式統一的獨棟式單層建築。當時的建築多採用磚與鋼筋混凝土搭配，下方鋪有卵石，使其更加穩固。 而在倉庫的設計配置上，以下幾項共同的機能需求，決定了大部分的形式：包括矩形平面的結構、進出口的鐵捲門、窗口的直柵、屋頂的避雷針等，可看出在工業發達的背景下，許多新功能設計開始逐漸普及化。 本建築的特殊處在於入口的山牆，上方開有四個氣窗，形狀排列成拱形，並配有拱頂石裝飾，窗櫺為洗石子，並在屋簷的兩側帶有水平裝飾。 1981-1987 年為因應金山北路拓寬的政策，紅酒貯藏庫棟從原本長度一致的規格，被改造為四棟連續但長度不一的建築。現在外牆種滿爬牆虎，用滿面的綠意擋住原本斑駁的灰。
建於 1933 年的米酒作業場，在當時為台北酒工場內最重要的製酒場，一次掌管著工場兩項重點產品的命運——米酒和紅(露)酒的製造。 作業場由三棟南北向的矩行雙層建築和其兩側的造酒場組成，建材採用磚造鋼筋樑柱結構，牆面為洗石子，設有方形窗和拱形窗，窗櫺為木造，帶有一點英國的維多利亞風情。斜式的屋頂有銅製通風換氣塔，又俗稱「太子樓」，外牆邊緣特別以北投窯業會社的未上釉陶磚做裝飾。 建築物內部挑高近十米，目的是替二樓加上隔間，其主要功能為米酒和紅(露)酒的製造，在二樓的地上有許多當年為設置發酵槽而留下的圓形穿孔，直徑約五米。從現代的角度來看，這樣特殊的設計，意外讓陽光成為一、二樓視覺連結的重點。 米酒作業場因其釀酒而遺留下的特殊建築設計和完整的外貌，在 2003 年被台北市政府定為歷史建築，也成為現...
2021年2月19日 · 技巧1：沿著牆壁擺放，佈局輕鬆又方便. 如果陽台格局不太方正，或者有很多角落空間，為了不影響平常行走與活動， 花盆擺放可以沿著牆壁排列，這樣視覺上會有更整齊、統一的效果。 但要注意花盆數量不宜過多且體積不宜過小，否則會有淩亂感。 沿著牆壁擺放花盆，不會阻礙日常通行，同時能製造出花園般的自然感。 / 圖片來源：《陽台輕改造，小空間變大用途！ 》，台灣廣廈 提供. 技巧2：狹小空間裡避免小花盆並排. 在狹小的陽台放置植物時，不要把幾個小型的花盆並列擺放， 可以用大一點的箱形盆器將不同植物集中放在一起，這樣會比較醒目又不會顯得鬆散。 在陽台角落放置立體花箱，可以栽種多樣化的花草蔬果，增加綠化面積。 / 圖片來源：《陽台輕改造，小空間變大用途！ 》，台灣廣廈 提供. 技巧3：利用高低差製造立體感.
2019年10月25日 · 灰色部分為建築物，留白處為綠地和公共空間。 建築物只占街區兩側，進深不超過 24 公尺，高度最高 4 層。 如此一來，便可保證良好的通風和採光，也讓街區的人們擁有充沛的綠地。 建築物不致太過密集，使整座城市不向是由水泥堆砌出來的，而是一個一個低密度的建築花園。 另外一個特點是大家會發現 街區形狀呈現的是八角形 ，而不是正方形，這是因為如果是正棋盤的直角的話，不僅轉彎很難轉，同時十字路口也會過於狹窄、難以容納過多的人潮跟車潮，因此 Cerdà 把四個角內縮 45 度，不僅 多出了讓車子轉彎的空間，也在路口挪出了讓人們可以停佇的小廣場。 像這樣： 圖片來源：作者提供。
2016年5月24日 · 「水立方」最大的特色在於在外牆上安裝了 面積大小不一、鍍點不同的膜結構。 共動用了 3000 多的膜結構以覆蓋 10 萬平方公尺的外牆上；而膜結構的鍍度不一，可使光折射角度改變，減少場館室溫高而增加用電的形況。
2016年12月9日 · 在不同時期不同地區之傳統建築中，多樣的建材選擇也是台灣建築構造之美的一部份，老古石牆、斗砌磚牆、編竹夾泥牆與穿瓦衫牆都極富地域色彩。 除了基本的建築課題外，台灣的傳統建築往往都存在著工藝表現的部份。它們讓建築中呈現出藝術特質。
2015年11月25日 · 「我要傳遞的設計觀念，就是解決問題的設計！ 讓生活環境變得更美好！ ──《 和設計大師一起逛車站：從動線、空間到指標，每個小地方都有趣 》 一般人聽到設計就想到產品、包裝、廣告等方面，但赤瀨達三說的設計並不是形象設計，而是解決問題的設計，也稱為「公共設計」（編注：原文為 public design，以內涵來論，台灣普遍稱為「通用設計」，或稱作全民設計、無障礙空間設計等）。 將日本指標設計提升至世界水準的總規畫師赤瀬達三，他以親身領導設計的豐富案例，為眾人分析公共設計之最──車站設計的精髓，詳細解答鐵道迷、捷運客、喜愛旅行的人都想知道的車站設計之謎！ 根據赤瀬走訪歐美經典車站、亞洲新興車站、日本車站的經驗，在他的評比中， 台北捷運是比大部分日本車站規劃舒適，更友善使用者的傑出空間設計。
