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繼在2018年金鐘獎大放異彩、改編日治作家呂赫若生平及小說的《台北歌手》後，客家電視台在2019年即將推出其姐妹作、改編自「台灣新文學之父」賴和作品的《 日據時代的十種生存法則 》，製作人同樣是擁有台灣文學背景的陳南宏，這次他不只擔任製作人
- 時代劇導演的選擇 擦出意外的火花
- 有限資源限制場景數 8K 攝影機與前置加持以確保質感
- 挑戰多語言拍攝以還原時代 導演：「希望引起更多人對賴和的興趣」
延續《台北歌手》的製作團隊，《日據時代的生存法則》一樣由內容物製作的高君亭與台灣文學出身的陳南宏擔任製作人，有趣的是林宏杰導演在幕後花絮裡笑說他們很有勇氣，找了一位喜歡拍喜劇的導演來拍看似嚴肅的時代劇，究竟這樣的組合是怎麼促成的呢？ 高君亭表示：「其實是因為在先前時代劇《憤怒的菩薩》時我有跟許肇任導演合作到，因為這次的內容比較偏歷史，所以我請小任導演推薦人選，他就推薦了林宏杰導演，杰哥是外表粗獷、內心細膩。聊了之後有興趣，接下去他再跟南宏聊怎麼合作執行。」 林宏杰則說明他對劇本的想法：「高老闆先拿大綱給我的時候，本來的劇名是男主角秦得參的《參仔》，但我看完內容就有了『生存法則』這個概念，因為劇中每個角色都有自己不同的一套人生原則，後面就更去思考每個角色的態度是什麼、他們的人生期待跟希望是什麼...
以有限資源挑戰時代劇，製作人陳南宏直言：「我們必須把場景數控制在十幾個左右，演員數和劇情難度也都要在合理的範圍。場景數少其實有好有壞，缺點當然是場景上的豐富度不夠，但在拍攝上可以大量節省美術陳設和轉點的時間。」 林宏杰導演則表示自己其實很適用各種規模的案子，他分享道：「我自己是製片體系出身的導演，理解執行面一定都是需要調整的。其實每部戲不管規模大小，都有預算天花板在，所以我自己作為導演也一直在學習成長，了解怎麼樣做是最合適的。我們這次總共拍攝 52 天，只有兩天有轉景，因為我跟副導在開鏡前就都喬好了，哪幾天的是同一場景可以卡在同天拍，修改劇本時也盡量不要衍生多餘的場景，先把場景數控制住。」但他同時也表示：「場景少也有其好處，我們主場景總共14個，順景表出來後，開拍前我跟攝影、燈光和製片組已經...
與《台北歌手》不同的還有，上次同一演員分飾多角，且都是台灣人背景，雖然需要講日語，語言的分量卻沒有那麼重。這次改編賴和小說，劇本中有相當多日本警察的角色，需要大量演員講客語和日語，在演員語言訓練和表演指導上也是一大課題。 陳南宏分享道：「就主要演員來說，都是因為劇本好，才能吸引主創演員來投入，進而學習並練習日語和客語台詞。像《台北歌手》的男主角莫子儀前一次演客語劇已經是12年前的《醬園生》，也是因為劇本才再次投入。而這次主演的石知田和張寗也都是本來不會講日語或客語的，都是因為劇本和角色而全力投入，表現得也很好。次要和周邊的演員，則因為前置時間有限，就優先以本來就會客語或日語的演員為主要人選。」他也補充：「因為台詞都需要翻成客語和日語，所以也會事先跟語言指導老師溝通，像得參和得隆即便都是用客語...
2019年2月15日 · 《台北歌手》製作班底在呂赫若小說改編的任務之後，隨即將推出台灣新文學之父賴和的小說改編戲劇，《台北歌手》採取了全新的小說改編模式，以呂赫若自身故事為主線故事，再將數篇經典小說以劇中劇的舞台劇方式呈現。 這次《日據時代的十種生存法則》以更前衛嶄新的方式對賴和經典小說進行改編，融鑄了〈一桿稱子〉、〈蛇先生〉、〈前進〉等篇章的角色與內容精髓，脫胎成以秦得隆和秦得參兄弟為主線的故事，一人是改革派文青、一人是實際派夢想賺大錢的農民，試圖和現代觀眾尋求更密切的對話與連結，又融入賴和小說中的核心命題探討，並把握住賴和反抗日本殖民政府的不屈硬骨，打造出既浪漫冒險又殘酷寫實、既精彩又沉痛的劇集。 透過這樣的改編，即便是不熟日治時代歷史或賴和作品的觀眾，也能跟著這對兄弟的冒險走入時空隧道。 《靈異街11號》
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