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- 1.推動DNS RPZ停止解析計畫，限制境內、境外惡意網域名稱或IP位址。 2.依刑法第38條第2項規定，對域名進行扣押，即扣押犯罪者要求網域管理機構提供網域的服務。 3.續行IWL廣告斷金流計畫，阻斷侵權網站的廣告金流。
tiipm.nccu.edu.tw/zh_tw/News/news9/-著作權法律與管理-何明達談OTT現況及盜版機上盒的執法挑戰-66107891
其他人也問了
ott需要管理嗎?
ott平台好嗎?
OTT業者如何保護消費者隱私?
ott專法是什麼?
2020年7月29日 · 和針對電視、電影而生的《廣電三法》一樣，OTT平台上的內容也得有「分級制度」，並要有配套措施來「防護」；除此之外，OTT平台上的內容不能妨害國家安全、妨害公共秩序或善良風俗、妨害兒童或少年身心健康。
2020年7月29日 · 台灣大哥大早在2012年就推出了myVideo，一步步靠著電信綁約獲得用戶，再到擴展平台內容、擴展通路，上架到凱擘大寬頻機上盒等不同策略營運，堪稱電信商中布局OTT最積極的業者。 透過集團資源打仗，也締造出一般業者難以執行的成果，成功從「個人用戶」走向OTT最難打進的「家庭用戶」，如今myVideo的個人用戶與機上盒家庭用戶比例已各佔5：5。 台灣大近來更開始投入自製內容。 李芃君表示，在《做工的人》之後，「希望每一季就有兩檔獨特、高規格製作的大檔劇集。
2020年7月29日 · 唐子晴. 2020.07.29 | 商業經營. 台灣「領先」全球推出《網際網路視聽服務管理法》（以下簡稱OTT專法）草案，雖在短時間內不會對造成劇烈改變，但不光是OTT平台、產業受影響，還有：有線電視業者、頻道商、電信商、影音製作公司、導演、發行商⋯⋯等週邊業者，牽扯到的事情太多了。 同在影視大池中，他們從這份專法中看見了哪些問題？ OTT產業真的需要被納管嗎？ 《數位時代》整理了9位角色不同的業界人士觀點，從各自立場出發，談他們眼中的OTT產業與專法該是什麼模樣。 1.影視產業觀察者，你怎麼看？ 拜了陸劇「文化入侵」，難道我們就不看韓劇、美劇了嗎？ 台灣新媒體暨影視音發展協會（NMEA）理事長蔡嘉駿.
- Ott 專法的任務：防堵中國文化入侵
- 愛奇藝、騰訊的「代理模式」是《兩岸人民關係條例》的漏洞嗎？
- 范雲：以專法補上《廣電三法》的空白，維護言論自由跟主權地位
- 邱顯智：參考德國、法國以專款專用特別稅，保護本土影視產業
- Nmea：政府文化補助讓影視產業都 B2g，Ott 特別稅有用嗎？
他們吵的，正是預計在 7 月底推出，由 NCC 擬定的 OTT 專法（網際網路視聽服務管理法）草案。表面上它的目地是要管理在數位轉型浪潮下，觀眾把眼球從電視台轉開後越來越多人當作娛樂重心的 OTT 平台。 但實質上，它似乎有更重要的指標性任務：防堵中國文化入侵。讓我們回到事情開端，3 月 10 日民進黨立委范雲進行院會總質詢的那個現場： 范雲：愛奇藝在台超過 600 萬人次下載，平均台灣每三人就有一人。既然社會現在對中國紅色滲透如此關注，政府部門卻任愛奇藝非法上架，這顯然不符合其他政府部門努力。 蘇貞昌回應：這很重要！因為中國併吞台灣無所不用其極，飛機繞台是看得見。那中國本來就有個政策說要「入島、入戶、入腦」，這是看不見的。這一定要防止。他承諾，將請行政院副院長召集相關部會研議，如果法不夠就...
既然 OTT 專法某種程度上擔當「防止中國文化入侵」的重責大任，不少人就會把愛奇藝跟去年來台的「淘寶台灣」以及騰訊視頻海外版「WeTV」拿來相提並論。不過仔細分析他們的模式略有不同，請見下圖： 可以看到，愛奇藝事實上曾向經濟部申請登記在台子公司卻被駁回，後來才以一邊委託台商歐銻銻，另一邊在台設立辦事處的方式營運愛奇藝台灣站；騰訊 WeTV 基本上就在去年，依照愛奇藝模式委託台商任風媒體在台經營（只差在沒設立辦事處）。但淘寶台灣則不太一樣，是由英商克雷達直接在台設立分公司，並號稱獲得阿里巴巴的商標授權在台營運。 不過曾批「淘寶台灣」的前民進黨余宛如就指出，OTT 一方面是以數位科技驅動的商業模式，但另一方面它也是實實在在的內容產業，所以當然受《兩岸人民關係條例》管制；而不管是愛奇藝、騰訊還是淘...
「不管是 NCC 還是陸委會，政府確實在這件事落後了。」范雲在接受本站採訪時指出，愛奇藝突發性把以太陽花學運為背景的台劇《他們在畢業的前一天爆炸 2》下架，就是愛奇藝等中資 OTT 傷害台灣言論自由，政府卻無法做出有效反應最明顯的例子。 她分析，其實不管中國還是美國的 OTT，國際上強勢文化都會有其侵略性，像歐洲也對美國或其他國家文化產業抱以警戒，採取種種措施去有效保護自己的文化產業；但很明顯的，中國不是單單只抱著「商業入侵」而是結合了統戰的特殊政治考量。所以也很自然的，面對不在《兩岸人民關係條例》正面表向的影視、廣電產業時，台灣必須要用更特別嚴格的態度，去要求、承諾它們保證台灣的言論自由。 但從法律工具的層面來看，范雲指出就她的了解 NCC 針對非法業者將集中以「禁止機器、網路設備」作為主...
時代力量立法委員邱顯智也有類似的想法。「你問我 OTT 要不要專法管理？要！」但他特別指出，台灣或許值得參考德國、法國等歐洲國家的作法。 他介紹，德國、歐洲基本上是以「保護本土文化」作為影劇相關立法管理主軸，像德國就是特別要求所有的影音串流平台繳出營收 2.5% 的特別稅給德國影視基金，而且不管是 Netflix 還是 YouTube、PGC 還是 UGC 一律照課；法國也有類似做法，抽 2％ 稅給法國電影基金專款專用。 因此他認為，專法應該有一部分特別強制境外串流業者需在台設立子公司、分公司。「如果發生了侵權、播非法內容，就要它們在台灣負責，出事情他們來擔，不然我們還要去北京告他？」 而當一談到愛奇藝可能牽扯到的中資議題，邱顯智也說現在 NCC 依照《兩岸人民關係條例》第 34 條去禁止廣...
OTT 專法看起來可能會因為加收境外稅，在一定程度上發揮了保護國內影視劇產業的作用；但為業界發聲的 NMEA 新媒體暨影視音發展協會理事長蔡嘉駿卻反過來問，「專法真能為產業多做一點嗎？」 這是什麼意思？在蔡嘉駿眼裡，台灣影劇市場預算依賴政府是一把雙面刃，也是一個老問題。好處是可以保護本土文化，但從整體比例來看，台劇現在仍然存在資金面太依靠文化部影視補助，導致題材也普遍受限於社會議題、驚悚、推理、台語等較能發揮本土文化的類型劇。 「台灣內容產業資本化其實還不夠，有的時候我們都笑稱很多劇商業模式都變成『B2G』，Business to Government 了！一方面政府扶植產業，單純給補助金最簡單也最不遭人惹議，但這讓很多製作方如果沒拿到補助金就不敢製作，久而久之，就只能做出符合政府口味的劇。...
統執照搭配內容管制，其正當性相當薄弱，應先突破平台與內容綑綁管制模式，再針 對內容考量更適切的治理方式。 關鍵字：OTT、內容管制、視聽媒體服務指令、私人自治、產業自律、官民共治
OTT業者要能吸引到用戶訂閱，可能會在歐盟境內投放廣告，或是建立以在地語言呈現的官方網站，這些行為都會被用來證明其具有取得歐盟公民個資的意圖，GDPR也藉此建立起歐盟管轄OTT業者的法律基礎，只要公司設立於歐盟境內 ( jurisdiction) ，不論資料處理在何處進行；或公司雖未設立於歐盟，但其所提供的商品及服務；或對於歐盟公民行為及偏好的掌握與利用，卻都是建立在對於歐盟公民的個資處理上時，這類OTT業者就屬於受GDPR規範的資料控管者 ( data controllers) ，受OTT業者委託進行資料分析的廠商則為資料處理者 ( data processors) 9 。
然而，在與本土頻道業者的授權上，OTT影視服務平台卻面臨挑戰，使許多優質的本土頻道內容無法透過OTT影視服務平台收看。 本文從影視授權的角度出發，在合意授權與非合意授權兩種管道下，嘗試尋求提升現有本土頻道業者對OTT影視服務平台進行合法授權數量 ...
