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2024年9月18日 · 《我心裡的太陽》（ぼくのお日さま）在 2024 年的坎城影展掀起了一陣話題：這部電影入圍了「一種注目」競賽單元，而這部電影的導演奧山大史，是曾入圍此項目的日本導演之中，最年輕的一位導演。 有多年輕？ 奧山今年年僅 28 歲，但《我心裡的太陽》卻已經是他的第二部長片電影。 看完之後，你未必感受到《我心裡的太陽》給了任何具體的概念，但是，《我心裡的太陽》卻會待在你心裡很久很久……它是一部異常美麗的電影。 《我心裡的太陽》。 這個冬天，拓也加入冰上曲棍球隊，他在隊上表現不佳，還常常被冰餅打傷。 某日他在滑冰場見到了小櫻的身影，就此不能忘懷。 小櫻是一名努力訓練的花式滑冰選手，現在接受荒川教練的指導。 荒川發現迷上小櫻的拓也，正在笨拙地練習滑冰，開始無酬訓練他。
2024年9月21日 · 故事描寫在 日本 北國的小鎮，口吃內向的男孩，感覺沒有太好的 運動 細胞，跟不上秋夏 棒球 隊與冬天雪季冰上曲棍球的訓練。 直到某日，他在冰上曲棍球練習時，被正在練習 花式滑冰 的女孩，那曼妙的動作給吸引，不自覺地開始投入這個在一般人眼裡不算陽剛的運動，展開了與教練、滑冰少女微妙的三角關係。 看到這樣的介紹以為要拍成日本版《舞動人生》了，但是 電影...
日本導演奧山大史以第二部劇情長片《我心裡的太陽》（My Sunshine），入圍2024年台北電影節國際新導演競賽。 片中由男孩和女孩一同演出的雙人花式滑冰，以及清新的純愛風格，在影展作品中宛如一股清流，喚起觀眾心中酸甜交織的童年回憶。
2024年6月29日 · 《我心裡的太陽》新導演奧山大史向觀眾展現了「新事物中的新氣味」，影像裡獨有的清新氣息源自溜冰場上反射的光線，也是男孩凝視著溜冰女孩的視線，炯炯有神好似映射出多種的色彩，對於缺乏運動細胞的小男主角拓也來說，他被小櫻溜冰練習的 ...
2024年8月30日 · 電影由日本影帝池松壯亮主演，描述發生在北海道小鎮上，一段與性別氣質相關的冬日溫暖故事。 本期《放映週報》刊載導演奥山大史專訪一篇，由個人經驗出發，再談及電影中連貫探索的命題、與是枝裕和導演的連結，還有電影產製的美學判斷與背景。 請見本篇專訪。 ※※. 2024 年，日本新銳導演奥山大史帶著新作《我心裡的太陽》（My Sunshine）於坎城影展「一種注目」單元世界首映，打破日本影史最年輕導演入圍坎城影展紀錄。 1996 年出生於日本東京，現年 28 歲的他，長片首部作《與神同行的小孩》（Jesus，2018），以不到 50 萬臺幣的低預算製作，獲西班牙聖塞巴斯蒂安「新導演單元」最佳影片、斯德哥爾摩影展最佳攝影獎。
2024年9月20日 · 於《2024台北電影節》亞洲首映，勇奪國際新導演競賽觀眾票選獎、台灣導演協會推薦獎、評審團特別獎等三項大獎，年僅28歲的青年導演奥山大史最新電影作品《我心裡的太陽》，即將與日本相隔一週於全台正式上映。
2024年9月19日 · 為了拍在結冰湖面滑冰的戲，劇組足足花了兩天的時間拍攝，「電影片名就叫《我心裡的太陽》，因此在電影當中最重要的一場戲，一定也要有太陽，所以只要太陽一出來我們就拍攝，無時無刻都在搶光線。 拍攝時，也是我自己揹著攝影器材，跟著主角們一起滑，就像是現場有另外一個人跟著他們滑冰一樣。 光線，是奧山大史拍電影時的第二個堅持，而他對於「鏡頭」的堅持，也許和他的親哥哥奧山由之──曾為寶礦力水得拍攝廣告、日本最受矚目的新銳攝影師──脫離不了關係。 雖然奧山大史表示，因為一個是拍影像、一個是攝影，兄弟倆平常幾乎完全不聊彼此作品的事情，或提出任何建議。 但是也托哥哥的福，讓奧山大史能在大學時，就以攝影師的身分被邀請去廣告拍攝現場幫忙，早早就接受了業界的洗禮。 對奧山大史來說，拍廣告是經驗的堆積也是人脈的累積。
由電影旬報影帝池松壯亮主演的療癒小品。曾被譽為天才導演的奧山大史，以低成本的預算完成了第二部劇情長片，他集編、導、攝影、剪輯於一身，以淡雅日式的攝影風格，靈動地捕捉演員們的優雅步伐，打造出雪國版的《舞動人生》。
2024年9月19日 · 淤泥，並非批評現今的日本電影，而是在改編小說與漫畫當道的日本電影圈中，奧山大史將「童年回憶」作為創作的武器，透過年輕人的視角與鏡頭，一次又一次地端出作品，令人驚艷。 就從天氣開始聊起吧！ 「當你不知道該和日本人聊什麼時，就先從『天氣』開始吧。 因為日本人是非常喜歡聊天氣的民族。 」這是我的日文老師在第一堂課教會我的事。 因此，每次做專訪我總是會以天氣作為話題開端。 但即使日文老師沒有告訴我這件事，早在準備奧山大史的專訪時，我就決定要從天氣開始聊起，因為從導演首部劇情長片《與神同行的小孩》再到《我心裡的太陽》，他都將故事背景設定在大雪紛飛的冬天，也讓我不禁好奇：對奧山大史來說，冬天是什麼樣的存在？ 「比起冬天，我更喜歡的是雪，因為在構圖上它可以成為非常好運用的素材。
「大他者的凝視」由我們的自身意識而出，是我們向外凝視的必然回溯，逼使我們努力活出自己所認知的世界對我們的期待與慾望，藉以滿足我們無窮被喜愛、被關注的渴望，俗稱「活在他人的眼光下」，如同 《我心裡的太陽》 緊盯著 4：3 畫框中的外野手男孩。
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