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建築師事務所主持建築師暨AxB建築工作室創辦人
- 建築師事務所主持建築師暨AxB建築工作室創辦人，曾以新竹東門城、921地震教育園區、壽山動物園、山屋．芝山等作品多次獲得台灣建築獎、遠東建築獎及AIA美國建築師協會國際設計獎等重要獎項，亦曾獲頒中華民國百年傑出建築師獎。 1999年，甫自美國學成歸來的邱文傑，讓竹塹城僅存的晚清時期舊城門，從在現代都市中煢煢獨立的國定古蹟，搖身一變成為能夠融入當代生活的場域。 原名「迎曦門」的新竹東城門自此有了新的名字──「新竹之心」，在世紀末與這座城市一起迎接新時代的來臨，也讓邱文傑得到了首座台灣建築獎與遠東建築獎。
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概述：邱文傑1962年出生，大三跟著淡江建築系助教季鐵男，一起參加日本新建築雜誌的概念性設計比賽，得到第二名。 1985年畢業後，跟廖偉立一樣在李祖原那邊工作兩年，然後去哈佛拿到學位，並在設計Tokyo Forum／東京會議中心的Rafael Viñoly那裡工作，然後1994 ...
現在已經是大涵建築師事務所主持建築師的邱文傑，被譽為理性關心在地的建築詩人，透過“新竹之心”“921地震博物館”“台北那條通”的設計，足以證明建築師對環境、土地、空間、記憶與建築思維，以及探索台灣的建築文化。 憑藉“桃米小區紙教堂見學園區”獲得2011年台灣傑出建築師獎。 建築師和我們談起他數十年後重拾初心，才明白應該要做什麼。 從心底發出的感慨，讓我們望見深刻烙刻在職業道路上的深深腳印，每一步都是邱文傑對自我的校正。 曾經的現代主義追隨者. 學建築好像是件浪漫的事情。 返回高中校園分享大學生活的學長這樣描述，讓邱文傑決定選擇就讀淡江大學建築專業，之後留學美國哈佛大學設計學院的建築與都市設計專業。
- 關於邱文傑
- 邱文傑設計生涯里程碑
- 突破傳統，設計二元共生的混居業態
邱文傑是1962年4月出生的牡羊座，邱文傑建築師事務所（大涵建築事務所）負責人，1985年淡江建築系畢業，1990年取得到哈佛大學設計學院的建築與都市設計碩士，1995年為美國紐約州註冊建築師。 1990至1992年間，在美國紐約的Rafael Vinoly Architects事務所工作並參與TokyoInternational Forum設計案。 1992至1993年間，在美國洛杉磯Stone, Marriccini and Patterson Architects事務所工作。1994年回到台灣工作，在成為中華民國註冊建築師前，曾與莊學能建築師共組大涵學乙建築師事務所，後來莊學能加入AECOM擔任艾奕康台灣區執行總監，邱文傑考取建築師執照後開設事務所，擔任邱文傑建築師事務所負責人、大涵建...
第一個里程碑：新竹東門城廣場美化工程（新竹之心）
我今天要與大家分享兩個方面的內容，一是簡單介紹我的作品，二是談談「混居」。 設計生涯的前十年，我在國外讀書，又在國外工作了六年，受國際影響較多，設計偏現代主義，很摩登。十年後，我經歷了人生的轉變，開始往自己的土地上找尋設計的養分來做創作。這個過程很有趣，也很辛苦，因為往內尋找自己源頭的過程並不容易。如果用獎項來介紹我回台灣這20年的經歷，大約得了四個台灣比較重要的指標性建築獎：台灣建築獎、遠東建築獎、WA中國建築獎，還有一個是全球華人傑出建築師獎。2015年，台灣舉辦了一個「十大文創人物」評選，我都不知道自己為什麼會入選文創人物，大概是我在華山文創園做了一個作品，與台北近幾年的文創產業相關。 我最早在台灣做的案子是一個公共工程「新竹東門城廣場美化工程」，這個作品也是我的事務所能夠成長到今天的重要原因。這是我的第一個案子，那時，我剛回到台灣，正充滿了理想，為這個案子與台灣公共部門上演了一場「血淋淋的搏鬥」，打了很多次官司，有陣子我覺得快被關了，人生完全是灰暗的。但當我覺得快要被逮捕時，正是這個作品，給我贏得了一堆獎項。我還記得去領獎的那天正好要宣判我到底有沒有罪，我都不敢跟別人講。...
設計生涯第二個里程碑：台灣921地震教育園區
繼東門城廣場美化工程之後，我的第二個里程碑式的作品是在臺中霧峰的台灣921地震教育園區，921地震造成台灣兩千多人死亡，四五千人受傷，是台灣很大的一個事件，災後需要重建。當時全台灣找了六位建築師去比賽，我剛剛出道，能拿到這樣的作品當然是很開心，而且對我是一個肯定。那時我膽子也大，什麼都敢做，有時候想想年輕真可愛。當時事務所才五個人，我也沒有懂那麼多，混凝土、懸臂、工藝等，搞得天昏地暗，整天在工地混。 有一陣子，我只要到了工地，工人就不見了，因為我每次去都要改，他們說這明明是公共工程，怎麼你說改就改。可那時候我有種「擋我者死」的氣魄，認為自己要做的就是真理，就是正義。基地被一個斷層線切過，我當時的想法是在什麼地方跌倒就要面對它，就好像你有一個傷口，那就用針線去縫合它，不要太激情，不要太平淡，就是真實地面對。借用昆德拉的小說《生命中不能承受之輕》來說，我就是用這種態度去看整個事件。 人生有時候就是這樣，當你傷痛時，覺得全世界都對不起你，但昆德拉說，傷痛之後呢？這件事情給我很大震撼，人必須去面對這件事，無論什麼災難，人總要讓自己、讓社會繼續走下去。這就是當時的設計理念。我採用了一些元素...
就地取材，與古蹟對話
彰化縣地方產業交流中心（福興穀倉）也很有趣，作品是一棟老房子，設計團隊把它變做一個產業交流中心，怎樣做？我不是古蹟建築師，但常常與這種老建築打交道。作品有三棟倉庫，我可以選擇拆掉倉庫重建，預算建一個新的展覽館足夠了。雖然它不是古蹟，但如果可以再利用也不錯，沒必要拆掉新建。文化局又要求三棟老房子至少要有一棟不能改變原來的外觀。我說如果其中兩棟各保留一半，算不算保留一棟？他說可以，我就這樣保留了兩個半邊。剩下半邊我把牆推到，把皮剝掉，大量地噴透明漆，又在室內做了排水溝，這個半戶外的空間，很通透。隔壁那棟有80年歷史的米倉是真正的古蹟，業主不讓我動太多，所以設計在雙人字形的屋頂中間藏了一座天橋，從外面看不到，再把瓦拿掉，走在天橋的玻璃地面上可以看到室內，玻璃地板下是以前送米的輸送帶，走在上面可以看到兩邊的米倉，米倉現在變成一間一間的展覽館，這是與古蹟對話的一個作品。 我的許多設計都是就地取材，如果給我一塊空地，我反而不知道怎麼做了，很長一段時間，我不知道像Frank Gehry是怎麼在想設計的，他為什麼可以設計那麼厲害的東西？設計團隊形容這種設計是太空來的垃圾，太迷人了，到任何國家、任...
我在台北長大，台北街頭巷弄始終有種混亂但卻吸引人的現象，令人有感於在地的能量。其中混合使用扮演者不可或缺的角色，相較於有型的外觀，內容本身的「跳TONE」更令人驚奇。住宅區、傳統大廈、二三層樓的小酒館、辦公樓中的挑空廟宇、騎樓的多功能使用……這些混合使用的狀態雖然帶來了能量、新奇，但也伴隨著危險、髒亂等負面形象。我對於混居的設計理念一直是「二元共存」，A、B兩個內容共存並相互影響，試圖去蕪存菁，保有A、B的主體性，但仍鼓勵或共享彼此部分的空間，可以是視覺、聽覺的交換。但是，這種設計也不是無限制的空間交融策略，不是什麼都可以混搭，不好的混搭是混亂的根源，反而消耗了正面的能量。 台灣的房子有活力但不好看，那我就想把它們變得好看，這大概是我做設計的初衷。對我而言，很多臨時性建築，不好看，但很有感覺...
2021年2月7日 · 邱文傑出身七條通，巷弄文化成為他建築理念的一大重點。 攝影／陳立凱. 邱文傑花14年、三修設計圖，打造山屋．芝山，實現建築理念。 攝影／陳立凱. 巷弄裡的混合共生. 邱文傑日前在「山屋．芝山」舉行「間接共生」建築展，除了歷來作品與理念外，空間也在演繹主題，內、外的空間以白色紗網為介面，談的其實是人與人的關係。...
2024年7月5日 · 台灣建築獎得主邱文傑：詮釋在地建築推向國際，我相信真正Local的才會留下來. Photo Credit: 葉仁傑. 居心誌. 居心地，讓居住者擁有足以安適靈魂的角落，也讓住宅不只是一幢房子，而可以成就為家。 2015年起，冠德玉山教育基金會以《居心誌》為名，發行關照生活、建築、設計、品味等各個面向的季刊；2019年更成立線上誌，與讀者一同閱讀生活，並開啟關於家的各種想像。 訂閱作者. 收藏本文. 我們想讓你知道的是. 邱文傑曾以新竹東門城、921地震教育園區、壽山動物園、山屋．芝山等作品多次獲得台灣建築獎、遠東建築獎及AIA美國建築師協會國際設計獎等重要獎項，亦曾獲頒中華民國百年傑出建築師獎。 他已擁有7座台灣建築獎獎盃，但他認為建築師能夠賴以為續的，是作品完成後與使用者的關係。
2021年4月29日 · 邱文傑再創台灣建築語彙：追尋鄉土與現代性的和諧共生. 邱文傑認為：「台灣這20年來，鄉土還是戰勝了現代性，然此刻我們需要的是更堅強的現代性去支撐城鄉的情懷。. 委身芝山岩南側巷弄裡，緊臨名山公園的「山屋．芝山」， 邱文傑 建築師在此舉 ...
2024年3月28日 · 這次的主持人仍是邱文傑，再獲新生的東門城，除了更融入現代需求、使用更具彈性、讓城牆歷史重現市民眼前等三大亮點，邱文傑最想做的，其實是解決當年因資訊誤差而造成的缺失。
