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2017年11月28日 · 劇情選擇臺灣鄉土三廳劇中常見的建設公司開發，政商角力權謀布局，愛恨情仇糾葛牽連等主題； 主要角色亦以女性為主，借用《玫瑰瞳鈴眼》、「花系列」慣常以女性角色作為帶動劇情的策略，拉近與臺灣觀眾之間的熟悉感。 在這些熟悉的基礎上，《血觀音》又深化了作品的格局，有別於鄉土劇輕巧地以想像凌駕文本，清粥小菜式的道具佈景，佛跳牆式的故事演技，《血觀音》在語言台詞、角色塑造、場景營造、張力結構上都有其精湛之處： 在語言上，漢語、粵語、閩南語、日語並陳的多語境空間，以及精緻打磨過，前後處處串連呼應的珠璣台詞，讓這部片光是用耳朵欣賞也能確證這是屬於臺灣的故事。 雲霧隱隱，變換無方的婊裡山河.
2018年12月19日 · 什麼樣的電影會讓你掉眼淚呢？相信電影中的劇情可能喚醒了你某些回憶，又或者你將自己的故事投射其中。以下精選了10大必哭片單，即使你是很難被感動的鐵石心腸，也能在其中找到讓你流淚的電影。哭過之後，我們會更好。 （以下涉及劇情，請斟酌閱讀）
2021年3月5日 · 電影《百日告別》脫胎自導演林書宇的真實人生，當他曾在生死邊緣的掙扎，終於逃出悲傷的泥沼之後，他便寫下了這個故事。 劇情以相互呼應的雙主線進行，片中主角兩人上了山遵循宗教儀式的傳統，個別為失去的另一半送別。 在緩慢的電影節奏中，兩人不確定哀悼是否真的能帶領他們走向痊癒？ 而「百日」究竟是逼著自己痊癒的期限，還是遺忘的終點？ 圖片來源：《百日告別》劇照. 「但沒關係，帶著傷痕的心更溫柔；就往下走，帶著淚水浸潤過的勇敢往下走。 電影中說，做七儀式是一種對往生者的祈福，但我卻覺得更像是在提醒我們： 他們真的走了，留下一個期限，好讓我們放手。 面對死去之人的離開，勢必有無可避免的傷痛，更不確定是否痊癒。
2020年8月21日 · 「我很喜歡研究。 」陳錫煌盤腿坐在大理石木椅，嘴巴一邊回答，眼睛卻盯著電視機正在播放的電影「與森林共舞」，「我很喜歡看動物，觀察牠們的動作細節」，他看了有靈感，就把這些動作細節加入演出中。 國中 2 年級就跟著陳錫煌學布袋戲的陳冠霖表示，陳錫煌在布袋戲的製作和演繹上有很多創新，「一樣是騎馬，師傅會研究要怎麼樣可以騎得更漂亮，把動作更細緻化，或者是讓小旦的身段更嬌媚。 另外在劇本詮釋，早年布袋戲多半在廟口演出，人來人往進出頻繁，一齣戲大多可以演到 3.5 小時，通常是主角遇到男、女配角，都要再重新講解一次前面的劇情。 但陳錫煌認為，現代人沒有耐性坐那麼久，因此把這些重複性的情節省略，有時也會用破題法，一開始就演武戲，抓住觀眾目光，後面再講述劇情。
2019年11月22日 · 我領悟到每一件衣服有其階段性任務。 我將以上思考過程寫下來，透過進一步深究捨棄不掉這件衣服的原因，並且把過去和未來也一併納入思考。 我感到自己的視野變得更開闊了，也由此得出「思考階段性任務整理法」：對於丟棄不了的衣服，要將時間軸拉開，分成過去、現在與未來，並且問自己三個問題： ·過去為什麼會擁有它？ ·對現在的自己而言需要嗎？ ·這件衣服是否是未來自己想成為的樣子？ 身邊的這些衣服，的確是當時的自己很無悔的抉擇，明白它們對於現在的自己已經不再適合了，是很重要的一件事。 猶記當時的我正想開創一番新事業，希望呈現出專業感，但這件森林系風格的衣服太休閒可愛，沒有辦法帶領我到想去的未來。 當你用比較開闊的格局去思考，就會比較心甘情願地放下。 捨棄的重點不是丟，而是留.
2021年12月14日 · 我愛你有幾分. 我的情也真 我的愛也真. 月亮代表我的心. 〈月亮代表我的心〉是貫穿《華燈初上》整部劇的主題曲，也是主角羅雨儂和江瀚的定情曲，在劇中重要情節不斷出現，加強角色的情緒渲染。 第一集出現的插曲是由 9m88 演唱的版本，爵士帶點慵懶的嗓音，襯托著羅雨儂與江瀚熱戀時濃情蜜意的互動；而兩人分手後，在雨儂的生日會上，不知情的友人又鼓吹江瀚和雨儂合唱〈月亮代表我的心〉，同樣的歌曲在不同的戀愛心境下演唱，給人截然不同的感受，這個版本讓人格外糾心，戲中角色複雜的心境，也凸顯在演員們精湛的演技上。 「誰沒受傷過，至少證明我們還活著。 圖片來源：《華燈初上》劇照.
2019年11月1日 · 這一整段脅迫與被脅迫的戲碼，讓我印象最深刻的地方有兩個，雖然不是劇情的亮點，對我來說卻是在刻畫人物時畫龍點睛的一筆。 一個是菜頭在阿和開著車子奔馳時，看似無心說的一句話， 他問阿和：「你出來之後，都沒有想要來看看我？
