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李安三部曲都属于年代剧了，在当时是有一定的社会意义，毕竟作者写那些故事都有现实的映照。. 《推手》《喜宴》是李安自己写的剧本，主要的矛盾点在于东西方文化冲突。. 特别是《喜宴》里对父亲的描绘，很多台词都是李安父亲说过的话。. 到《饮食男女 ...
李安是电影史上第一位于奥斯卡奖、英国电影学院奖以及金球奖三大世界性电影颁奖礼上夺得最佳导演的华人导演。. 1990年，李安完成《推手》的剧本，获台湾政府优秀剧作奖。. 1992年，李安执导了他的第一部作品《推手》。. 1993年，李安推出他的第二部电影的 ...
李安认为，“导演就是教演员演戏”。3、李安是在本片拍摄6年前写的剧本。4、影片前半部的剧情来自李安好朋友Neil Peng的亲身经历，他也参与了本片编剧。5、李安在柏林电影节上凭借《喜宴》拿到金熊奖的时候，张艺谋是评审团主席。
喜欢李安的朋友不难发现， 无论什么场合， 李安始终都保持着他一贯的谦和 、 儒雅与通透， 让人不禁要问， 李安的内心究竟为何能够如此从容和通透呢？. 电影作为导演思想的一种映射， 研究李安的作品， 其实就是研究这个人， 去挖掘这位导演的内心世界 ...
李安曾言，住在花莲的八年，乃其北上就读台湾国立艺专前最快乐的一段学习岁月月。十岁之前的李安在花莲念了两所小学，接受的是美式开放教育，来到台南，又念了两所小学，面对语言习惯不同于国语的台语，第一次体验到文化冲击。高中进了台南一中。
当年李安对动作设计袁和平的要求是，“每一个动作都要体现主人公的心理状态”，被袁和平嘲笑，“文人说大话”。在现场，袁和平也常常问李安，“你到底要打还是要意境，是要跑远路拍山水，还是要花时间打？钱就这么多，到底你要什么？
李安在娓娓道来的故事中，把一个传统中国家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。 该片在题材上延续了导演李安对于多元文化背景下的伦理道德冲突以及由此所引发的复杂的人际情感纠葛的关注。
私以为李安是一个思考比较多的导演，从作品的时间线基本能看出他思考的轨迹。 按照时间顺序，这一时期《推手》、《喜宴》、《饮食男女》——也就是所谓的“父亲三部曲”或“家庭三部曲”，虽然都是父亲-家庭内核，但是视角和中心人物是在变化的，父亲的形象和定位也是变化的。
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2.多元文化融合. 李安导演选择了一些中西文化的冲突作为切入点，使中西文化在心理、思想、认知等方面相互交融，最终实现中西文化的交融。. 在《推手》的最后，朱晓生为朱老感到内疚，玛莎向朱晓生请教“推手”，朱老与陈太太在太阳下的背影，都是为了 ...
