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- 現今的歌仔戲服裝以「變體衣」為主流，款式偏電視古裝劇的形式。 外台民戲的服裝美學較為誇張大膽，運用亮片珠飾綴取代傳統無法反射光線的繡工戲服，亦喜好螢光色系布料，並在腳色安排上穿著配套成雙或同色的服飾以示愛戀關係，而蒙面或失明者則會佩戴墨鏡作為象徵。
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歌仔戲的劇目，早期多半沿襲自「歌仔」的唱本，以長篇說唱形式來架構民間故事，充滿通俗易懂的特色，如被稱為「四大齣」或「四大柱」的《山伯英臺》、《呂蒙正》、《陳三五娘》和《什細記》，即是發揮
現今的歌仔戲服裝以「變體衣」為主流，款式偏電視古裝劇的形式。 外台民戲的服裝美學較為誇張大膽，運用亮片珠飾綴取代傳統無法反射光線的繡工戲服，亦喜好螢光色系布料，並在腳色安排上穿著配套成雙或同色的服飾以示愛戀關係，而蒙面或失明者則會佩戴墨鏡作為象徵。 戲服來源或是演員自己縫製，或是請專業服裝設計製作，或甚至有些戲迷會主動贈送衣服頭飾給喜愛的演員，服飾的昂貴美觀、絢麗程度、登臺更換服裝的次數，都會間接成為展現演員地位的因素之一，打破傳統「寧穿破，不穿錯」的規範。 現代劇場歌仔戲因新編劇本紛紛出現，傳統戲服已經無法完全呈現劇目要求，服裝著重於劇本呈現，依劇情所需穿著各時代服裝，講究歷史還原，亦會依劇情需求穿著現代服裝、原住民服裝、西洋服裝等，呈現歌仔戲服飾多元的面貌。
歌仔戲服的發展，大致上可以分為五個階段： 1. 本地歌仔：最早期的戲服大多是相當簡陋，大多用現成的服裝稍微改良裝扮。 2. 內台歌仔戲：因為受到傳統京劇風氣影響，跟京劇服比較，並沒有太大差異。 此類戲服稱為「繡路」，重視繡工，也較為精緻。 3. 日據時代歌仔戲：進入日據時代，歌仔戲有了很大的改變，服裝也做了許多改良。 例如:皇帝著大禮服，武官穿空軍服……等。 4. 五0年代歌仔戲：歌仔戲服裝，開始有大幅度的變動。 台灣光復之後，「外台戲」興起，歌仔戲的服裝中加入許多現代因素，也發展出歌仔戲特色。 而配合外台演出的需要，服裝上也多了亮片、珠光或螢光色系的布料，用色大膽，原本重視細部繡工的戲服便被華麗的亮片、豪華戲服取代。 5.
角色服裝特色圖例文生頭戴文生巾（或者武生巾），身穿褶子，腳穿都馬靴。 ...褶子：傳統戲裝中的便服。女角的褶子，有青衣、老旦、宮女等不同花色的分別。男角的褶子，俗稱為「海青」，式如道袍，花色有種種不同，劇中如帝王、公子、英雄、仙俠、強徒、惡棍，都可以穿著。有時亦作為穿蟒袍時的襯衣。 ...文生頭戴文生巾（或者武生巾），身穿褶子，腳穿都馬靴。 ...都馬靴：生的戲鞋稱靴，旦的戲鞋稱繡鞋，除了武旦的稱薄底 ...短打武生頭戴六角軟，身穿英雄衣，腳穿薄底。通常穿著較短服裝、搭配短兵器，乾淨俐落。 ...六角軟： ...長靠武生頭戴帥帽、身穿硬靠、紮靠旗，腳穿厚底靴（歌仔戲稱高靴），一般使用長柄武器。 ...硬靠： 又叫作大靠。在靠背的背後绑着一個皮鞘，皮鞘裡插着四面三角形的靠旗子。 ...服裝|歌仔戲主題知識網 ... 歌仔戲
歌仔戲在發展過程中吸收北管、南管、九甲戲和民間歌謠等音樂曲調，引進京戲的鑼鼓點和武打動作，使用北管曲牌、服飾、妝扮和福州戲的軟體彩繪布景，並且援用各劇種的戲碼、身段、道具、樂器，發展成一種兼容並蓄內容豐富的新劇種。 「本地歌仔」原本只是民間迎神賽會場合業餘子弟的表演活動，相傳第一個歌仔戲子弟團為「清和音」，後來又有「清和社」與「同聞樂」的成立。 歌仔戲形成後，因其唱詞與唸白均使用閩南白話，一般觀眾易於理解，且其音樂曲調都是民間耳熟能詳的音樂，劇情亦是民間所熟悉的故事，因此迅速從宜蘭流傳至台北，於是產生職業性戲班，爾後更有客籍人士演唱客家語言的歌仔戲，歌仔戲便流傳全省各地，成為當時台灣最盛行的民間戲曲。
歌仔戲當官服飾，服飾上有精緻的龍繡飾，照為官服背面，俗稱「蟒」，為官員或王公貴族所穿著。 此服飾為朱紅色，主要為官員所穿著服飾，上頭繡有精緻的龍與海浪等繡飾，為台北著名戲服製作人陳血作品，民權歌劇團收藏，約為民國七十年左右作品。
歌仔戲的劇目，早期多半沿襲自「歌仔」的唱本，以長篇說唱形式來架構民間故事，充滿通俗易懂的特色，如被稱為「四大齣」或「四大柱」的《山伯英臺》、《呂蒙正》、《陳三五娘》和《什細記》，即是發揮
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