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跨上了時間的快馬. ——〈追求〉‧覃子豪. 生活中常有機會觀賞落日，而遼闊的大海中，一輪落日緩緩沉入海平面，意象上便有著一天又殞落的淒美。. 然而詩人的感受卻是悲壯得像英雄的感嘆。. 感嘆什麼呢？. 夕陽無限好，只是近黃昏吧。. 大抵歲月無情，誰 ...
- 诗歌原文
- 诗歌鉴赏
《追求》写得是海洋，是千百年来中外诗人抒写过千百次的题材。如果没有新的、富于个性体验的审美发现，没有新的、富于独创性的艺术表现，诗人就不可能完成意境的创造。覃子豪的这一作品，充分表现了诗人强烈的艺术个体意识，他为读者创造了使人身临其境的实境和使人想象活跃的虚境。
“大海中的落日/悲壮得像英雄的感叹”，起句颖异不凡。诗人写落日多矣，覃子豪的落日近似于杜甫的“落日心犹壮，秋风病欲苏”的落日；近似于李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”的落日，但它却仍是覃子豪唯一性的审美创造。诗的第一句实写，第二句虚写，时空阔大，意象壮美，写现实境界而又超越了现实境界，激发读者高层次地对人生境界和人生价值的审美领悟。日落之后是黄昏，“一颗星追过去，向遥远的天边”，星斗临空，诗人作了传神的动态演示而不是呆板的静态描摹。黄昏之后是黑夜，“黑夜的海风/刮起了黄沙”，四周墨黑，海风呼啸，黄沙飞扬，这是一幅诉之观赏的图画，也是一阕诉之听觉的音乐，它们声色并茂，令人如见如闻，象征性的原型意象，留下了供人联想的广阔天地。然后，诗人的审美主体意识再度高扬：“在苍茫的夜里/一个健伟的灵魂/跨上了时间的快马”。全诗以虚写结束，快马之暗写“追”与“一颗星追过去”之明写“追”，从隐与显两方面明明暗暗地扣紧题旨，构成了朦胧而可供求索的艺术天地，其积极深沉的内蕴，远非诗人自己写于三十年代初的“像紧赶行程的旅客，太息夜色的苍茫”（《像》）可比，它表现了诗人审美的独创性，也表现了具有普遍价值的人生命题：真正的人生，不是应该有高远的追求吗？
2024年4月25日 · 在苍茫的夜里. 一个健伟的灵魂. 跨上了时间的快马. 一九五 年八月花莲港. 《追求》写的是海洋，是千百年来中外诗人抒写过千百次的题材。 如果没有新的、富于个性体验的审美发现，没有新的、富于独创性的艺术表现，诗人就不可能完成意境的创造。 覃子豪的这一作品，充分表现了诗人强烈的艺术个体意识，他为读者创造了使人身历其境的实境和使人想象活跃的虚境。 “大海中的落日/悲壮得像英雄的感叹”，起句颖异不凡。 诗人写落日多矣，覃子豪的落日近似于杜甫的“落日心犹壮，秋风病欲苏”的落日；近似于李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”的落日，但它却仍是覃子豪唯一性的审美创造。 诗的第一句实写，第二句虚写，时空阔大，意象壮美，写现实境界而又超越了现实境界，激发读者高层次地对人生境界和人生价值的审美领悟。
覃子豪主張詩應蘊蓄人生的意義，並能與讀者作心靈的共鳴，重視實質的表現及表現的完美，尋求詩的思想根源，在準確中求新的表現，而以自我創造的完成作為風格的表現。 他有深厚的外文素養，在現代主義思潮中論述清晰，表現沉穩。 他早期的詩作走抒情路線，移居臺灣後則轉向 現代主義 風格。 主要作品. [編輯] 詩集. [編輯] 《自由的旗》（1939年） 《永安劫後》（1945年） 《海洋詩抄》（1953年） 《向日葵》（1955年） 《畫廊》（1962年） 評論集. [編輯] 《詩的解剖》（1958年） 《論現代詩》（1960年） 《詩的表現方法》（1967年）：死後出版. 參考.
追求是一首抒情的歌《追求》寫得是海洋，是千百年來中外詩人抒寫過千百次的題材。. 如果沒有新的、富於個性體驗的審美髮現，沒有新的、富於獨創性的藝術表現，詩人就不可能完成意境的創造。. 覃子豪的這一作品，充分表現了詩人強烈的藝術個體意識，他 ...
〈追求〉 覃子豪 大海中的落日 悲壯得像英雄的感嘆 一顆星追過去 向遙遠的天邊 黑夜的海風 刮起了黃沙 在蒼茫的夜裏 一個健偉的靈魂 跨上了時間的快馬 作者簡介：...
2023年10月30日 · 覃子豪（1912年1月12日 —1963年10月10日），别名覃基，四川广汉人。 现代诗人、诗歌评论家。 1932年到北平就读于中法大学。
