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2020年8月25日 · 客委會透過辦理「客庄地方創生移居計畫」，希望吸引創造性人才移居或返鄉，鼓勵有意願者發揮創意與靈感，重新活絡客庄。 圖片來源：客委會提供。 我們希望地方的產業能擴大，提供更多的就業機會把年輕人招募回去，因此我們也進行地方產業的輔導，有一些年輕人想要創業，就提供他們地方創業的貸款，全額補貼前 3 年利息，3 年後的利率則約 2.3％ ，資本性支出最高可以貸到 1 千萬元、週轉性支出最高 5 百萬。 換句話說，我們透過很多種不同的方案，來鼓勵年輕人回到客庄，無非就是客庄必須要有年輕人在，這樣政府許多的想法跟政策才有辦法落實，像是「數位轉型」這件事情。 從明年開始，客委會也跟中小企業處及科技部合作，推動「369客庄產業數位升級計畫」，主要會做兩件事，首先，要進行客庄社區產業升級。
2017年12月1日 · 為均衡城鄉發展，國家發展委員會自105年起推動「設計翻轉、地方創生」理念，透過「設計翻轉」進而達到「地方創生」之願景，由地方自發性思考帶動產業發展及地方文化提升，展現地景美學並塑造地方特色，使地方留住人才，人才深耕地方，形成正 ...
- 泳池剛好可以養鯊魚
- 來去學校住一晚
- 鏡頭拉回台灣
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日本高知縣椎名小學在 2005 年因少子化而廢校，經過地方政府的改造成為了高知縣的知名觀光景點—— 室戶廢校水族館。2018 年開館後短短半年就吸引 8 萬人次的到訪，在推特上也引起熱議。 在這座由學校改建成的水族館，有超過 50 種以上的生物，還可以近距離觀察稀有的黑海龜。校園內 25 公尺的游泳池也改建成海洋生物展示區，雙髻鯊、海龜與鯖魚、比目魚都在此悠游。而走廊間的長型洗手槽也改造成觸摸池，飼養著螃蟹、海參、海星等，提供小朋友實際觸摸。
日本的保田小學是另一所不敵廢校命運的校園，但卻在廢校之後成為了千葉縣重要的觀光景點。據《關鍵評論網》的報導，保田小學附近的居民在執行廢校之前，就開始討論廢校轉型，籌備期歷經 4 年，最後只花了 1 年 9 個月完成校園的轉型。 保田小學轉型後，一樓是「里山食堂」，邀請在地商家進駐，提供各種在地風味的美食。二樓則改為「住宿空間」，遊客可以名正言順地躺在教室中看漫畫。體育館則成為「里山市場」，販售各種在地農產、伴手禮、文創商品等，成為千葉縣不可錯過的景點之一。
面對少子化議題，日本及早開始應對，展開地方創生除了空間再利用外，也製造不少就業機會，吸引年輕人返鄉，解決城鄉發展不均的狀況。 看向台灣，教育部預估 2028 年大一新生將創下16 萬人新低，面積更大的校園也將面臨廢棄。環境資訊中心認為政府左手鼓勵青年返鄉，右手進行廢校後卻沒有再生利用的進度。呼籲政府應在「城鄉均衡發展」的情況下，評估台灣的廢校進程。
【富者越富，窮者越窮】六都握全台 75 ％資源，彰化縣人口 15 年少 4 萬人 號召村民買下所有土地！阿爾卑斯山深谷村落用一座座小木屋，搭建沒有財團的人間仙境 【報橘專訪】「你隔壁鄰居有在用，來學一下吧」——從創造環境開始，年輕人領軍打造社區產業聚落 （本文歡迎合作夥伴轉載分享。首圖來源：左、右，翻攝自YouTube，經編輯合併。）
2020年7月29日 · 因此，在許多討論地方創生的場合中，我總習慣播放林強的〈 向前行 〉與林生祥的〈 風神125 〉作為開場，透過音樂的敘事感受在社會發展的進程中，社會大眾對於都市是一個好的生活環境、能夠出人頭地的嚮往，以及 隨之而來對於留在農村、回到農村的排斥。 但所謂「好」、「有品質」的生活指的是什麼呢？ 客觀而言，相較於農村，都市無疑地有著較佳就業、就學、就醫的便利性，在各種軟硬體公共服務的表現上亦較完善；然而我們也同樣可以在親身經驗與媒體報導中，看到農村生活漸漸成為當代少部分年輕人思索未來的一個選項，而且在心態上也不若〈風神125〉般訴諸悲情。 儘管如此，曾經在與各地返鄉青年聊天的場合，聽到他們半開玩笑地說： 「剛回來的時候，最大的困難就是沒有朋友……」
2018年7月20日 · 日本推動的地方創生，農產加工品的研發，成為地方經濟創生的重要主軸，政府鼓勵有食品開發能力的人員下鄉，甚至進行名廚的城鄉交流，或是讓負責農事的公務員、地方農青接受食品開發課程。
2020年11月20日 · 行人文化實驗室 2020-11-20. （本文書摘內容出自 《地方創生最前線：全球8個靠新創企業、觀光食文化，和里山永續打開新路的實驗基地》 ，由 行人出版 授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題。. 首圖來源： 維基百科 ，CC Licensed。. 【《BO》編輯 ...
2020年9月22日 · 穿越一甲子的悠長歲月，由上一代林享麟親手製作的紙傘。 圖片來源：聯經出版社提供，未經授權，請勿轉載。 但即使有過經驗，在重新開始製作的時候，仍舊費了番工夫確認細節。 「我用回憶的方式去做。 一點一點地，回想當時他教我的工法，我跟太太努力很久，當再做出第一把傘的時候，那種感覺是完全不同程度的喜悅。 」傳承傳統，堅持古法，是林榮君紙傘的核心價值，不過再怎麼復古，也還是得讓顧客能買一把喜愛的傘回家。 擁有設計背景的吳劍瑛受到公公的影響，雖然也在傘面作畫，但也同時思考如何不讓傘面專美於前，使傳統工法的精巧細膩也被注意到。 她設計出近似傳統紙傘的素雅，在原本糊上箭形棉紙的地方，以剪紙呈現。 「起心動念是皮影戲，皮雕透過燈光展現美感，剪紙也是。
