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“客至”之情到此似已寫足，如果再從正面描寫歡悅的場面，顯然露而無味，然而詩人卻巧妙地以“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯”作結，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。
- 概觀
- 作品原文
- 注釋譯文
- 創作背景
- 作品鑑賞
- 作者簡介
《客至》是唐代偉大詩人杜甫創作的一首七律，作於成都草堂落成之後。此詩前兩句描寫居處的景色，清麗疏淡，與山水鷗鳥為伍，顯出與世相隔的心境；後六句寫有客來訪的欣喜以及誠懇待客，呼喚鄰翁對飲的場景。全詩流露詩人誠樸恬淡的情懷和好客的心境，自然渾成，一線相接，把居處景、家常話、故人情等富有情趣的生活場景刻畫得細膩逼真，表現出了濃郁的生活氣息和人情味。
詞句注釋
⑴客至：客指崔明府，杜甫在題後自註：“喜崔明府相過”。明府，唐人對縣令的稱呼。相過，即探望、相訪。 ⑵舍：指家。 ⑶但見：只見。此句意為平時交遊很少，只有鷗鳥不嫌棄能與之相親。 ⑷花徑：長滿花草的小路。 ⑸蓬門：用蓬草編成的門戶，以示房子的簡陋。 ⑹市遠：離市集遠。兼味：多種美味佳肴。無兼味，謙言菜少。 ⑺樽：酒器。舊醅：隔年的陳酒。樽酒句：古人好飲新酒，杜甫以家貧無新酒感到歉意。 ⑻肯：能否允許，這是向客人徵詢。 ⑼餘杯：餘下來的酒。
白話譯文
房前屋後都是一波春水，只見群鷗日日飛去歸來。 長滿花草的庭院小路沒有因為迎客而打掃，只是為了你的到來，我家草門首次打開。 集市太遠，盤中的飯菜實在簡單；家境貧寒，只有陳年濁酒招待。 如肯與鄰家老翁舉杯一起對飲，那我就隔著籬笆將他喚來。
據黃鶴《黃氏集千家注杜工部詩史補遺》，此詩是上元二年（761）春天，杜甫五十歲時，在成都草堂所作。杜甫在歷盡顛沛流離之後，終於結束了長期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪頭蓋了一座草堂，暫時定居下來。詩人在久經離亂，安居草堂後不久，客人來訪時作了這首詩。
文學賞析
首聯先從戶外的景色著筆，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把綠水繚繞、春意蕩漾的環境表現得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們“日日”到來，點出環境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。“但見”，含弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，也是過於單調。作者就這樣寓情於景，表現了他在閒逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。 頷聯把筆觸轉向庭院，引出“客至”。作者採用與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。寂寞之中，佳客臨門，一向閒適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句，前後映襯，情韻深厚。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日“君”來，益見兩人交情之深厚，使後面的酣暢歡快有了著落。後句的“今始為”又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯兩句。 以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。作者捨棄了其他情節，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意描畫。“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，仿佛看到作者迎客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東西真不方便，菜餚很簡單，買不起高貴的酒，只好用家釀的陳酒，請隨便進用吧！家常話語聽來十分親切，很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉仄，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼。字裡行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。 “客至”之情到此似已寫足，如果再從正面描寫歡悅的場面，顯然露而無味，然而詩人卻巧妙地以“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯”作結，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩人高聲呼喊著，請鄰翁共飲作陪。這一細節描寫，細膩逼真。可以想見，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當熱烈。就寫法而言，結尾兩句真可謂峰迴路轉，別開境界。 劉克莊說此詩是戲效元白體。杜甫自不可能飛躍時空去戲效他後代的元白體，這是從風格角度反講的。簡而言之，元白體就是指淺切平易的詩歌風格。綜觀全詩，語勢流暢，除“盤飧”“兼味”“樽酒”之外，其餘語句都沒有太大的障礙，尤其是尾聯虛字“肯與”和俗語“呼取”的運用，足當“戲效元白體”之評。另外，詩用第一人稱，表達質樸流暢，自然親切，與內容非常協調，形成一種歡快淡雅的情調，與杜甫其他律詩字斟句酌的風格確實不大一樣。 杜甫《賓至》《有客》《過客相尋》等詩中，都寫到待客吃飯，但表情達意各不相同。在《賓至》中，作者對來客敬而遠之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在《有客》和《過客相尋》中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情親”、“掛壁移筐果，呼兒問煮魚”，表現出待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩交代，而且沒有提到飲酒。反轉來再看《客至》中的待客描寫，卻不惜以半首詩的篇幅，具體展現了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細節，寫得那樣情彩細膩，語態傳神，表現了誠摯、真率的友情。這首詩，把門前景，家常話，身邊情，編織成富有情趣的生活場景，顯示出濃郁的生活氣息和人情味。
名家點評
《後村詩話》：此篇（按指《客至》）若戲效元白體者。 《唐詩歸》：鐘云：二語嚴，門無雜賓，意在言外矣（“花徑不曾”二句下）。譚云：“肯與”二字形容貴客豪賓，入妙（“肯與鄰翁”二句下）。 《唐詩援》：天然風韻，不煩塗抹。 《唐詩鏡》：村朴趣，村朴語。 《唐詩摘鈔》：經時無客過，日日有鷗來。語中雖見寂寞，意內愈形高曠。前半見空谷足音之喜，後半見貧家真率之趣。 《初白庵詩評》：自始至末，蟬聯不斷，七律得此，有掉臂遊行之樂。 《義門讀書記》：反打開去，惟公能之，《賓至》起相似。風雨則思友，況經春積水繞舍，日惟鷗鷺群乎？極寫不至，則“喜”字溢發紙上矣（“舍南舍北”二句下）。 《繭齋詩談》：一、二言無人來也。三、四是敬客意。五、六是待客具。每句含三層意，人卻不覺，煉力到也。七、八又商量得妙。如書法之有中鋒，最當臨摹。 《唐宋詩醇》：朱瀚云：首句用“在水一方”詩意。次句用“漁翁狎鷗”故事。 《讀杜心解》：首聯興起，次聯流水入題，三聯使“至”字足意，至則須款也。末聯就“客”字生情，客則須陪也。 《杜詩鏡銓》：邵云：超脫有真趣。陳秋田云：賓是貴介之賓，客是相知之客，與前《賓至》首各見用意所在。 《唐詩歸折衷》：唐云：前篇《賓至》以氣骨勝，此以風韻勝。吳敬夫云：臨文命意，如匠石呈材，《早朝》必取高華，《客至》不妨樸野。昔人評杜詩，謂如周公製作，巨細鹹備，以此也。 《唐七律雋》：只家常話耳。不見深艱作意之語，而有天然真致。與《賓至》詩同一格，而《賓至》猶有作意語；雖開元、白一派，而元、白一生，何曾得此妙境！ 《唐詩偶評》：極寫不至，則喜意溢發紙上矣。市遠家貧，惟恐我喜之無以將也。 《近體秋陽》：無意為詩，率然而成。卻增損一意不得，顛倒一句不得，變易一字不得。此等構結，淺人既不辨，深人又不肯，非子美，吾誰與歸！ 《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：評：首二句是《三百篇》即所見以起興，反興法也。三、四開合瞭然，五、六直率。近人學杜，但襲此種，便失少陵真面目矣！落句作致，在著“隔籬呼取”字。 《讀杜私言》：《賓至》、《客至》二首，別有機抒，自成經緯。 《杜詩集評》：朱彝尊云：起二句妙極天趣。 《歷代詩法》：詩人蕩然謙厚之意，見於言外。 《唐宋詩舉要》：層層反跌，一句到題，自然得勢（“蓬門今始”句下）。
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
2015年3月4日 · 頷聯由外轉內，從戶外的景色轉到院中的情景，引出「客至」，用與客人談話的口吻，增強了生活實感，表現了詩人喜客之至，待客之誠。 其對仗頗具匠心，花徑不曾緣客掃，今始為君掃，蓬門不曾為客開，今始為君開，上下兩意，互文而足。
其他人也問了
什麼是客觀評價?
什麼是顧客觀點?
什麼是顧客忠誠?
客觀是什麼意思?
什麼是內在客體?
什麼是「以客為尊」的新時代?
《客至》 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
但是這一首客至卻是完全不同的味道，充滿輕鬆又悠閒的氣氛。 成都草堂位於浣花溪畔。 在定居於成都草堂前，杜甫可說已經吃了不少苦，因為兵荒馬亂，到處鬧飢荒，三餐不繼的情況下，有時甚至只能拿野果來充飢。
在《賓至》中，作者對來客敬而遠之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在《有客》和《過客相尋》中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情親”、“掛壁移筐果，呼兒問煮魚”，表現出待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩交代，而且 ...
《客至》评价. 这是一首工整而流畅的七律。 前两联写客至，有空谷足音之喜，后两联写待客，见村家真率之情。 篇首以“群鸥”引兴，篇尾以“邻翁”陪结。 在结构上，作者兼顾空间顺序和时间顺序。 从空间上看，从外到内，由大到小；从时间上看，则写了迎客、待客的全过程。 衔接自然，浑然一体。 但前两句先写日常生活的孤独，从而与接待客人的欢乐情景形成对比。 这两句又有“兴”的意味：用“春水”、“群鸥”意象，渲染出一种充满情趣的生活氛围，流露出主人公因客至而欢欣的心情。 刘克庄 《后村诗话》说：“此篇若戏效元白体者。 ” 杜甫 自不可能飞跃时空去戏效他后代的元白体，那么从什么角度什么意义上讲， 《客至》 “戏效元白体”呢？ 简而言之，元白体就是指浅切平易的诗歌风格。
