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馬致遠（1250年-1321年），字千里，號東籬（一說字致遠，晚號“東籬”），漢族，大都（今北京）人，另一說（馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人，號東籬，以示效陶淵明之志）。
撥不斷. 作者： 馬致遠. 姊妹计划: 数据项. 【雙調】撥不斷. 九重天，二十年，龍樓鳳閣都曾見。. 綠水青山任自然，舊時王謝堂前燕，再不復海棠庭院。. 歎寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。. 題柱雖乘駟馬車，乘車誰買《長門賦》？.
- 概觀
- 基本介紹
- 作品原文
- 注釋譯文
- 創作背景
- 作品鑑賞
- 作者簡介
撥不斷·嘆世一般指本詞條
《撥不斷·布衣中》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。此曲通過抒寫王霸之業的無用以及六朝宮殿的荒蕪，表達了作者對世人所推崇的功名霸業的否定和蔑視。全曲創造性地化用唐代許渾《金陵懷古》詩句，富有新意，並具有自己的精神和風格。
詞句注釋
⑴雙調：宮調名。元曲常用宮調之一。撥不斷：曲牌名。又名“續斷弦”，屬雙調宮曲調。此調流行於南宋和元代。全曲六句，句句押韻。 ⑵布衣：指平民百姓。 ⑶王圖霸業：成王的宏圖，稱霸的大業。 ⑷六代：即六朝，指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳，均在今南京建都。 ⑸楸（qiū）梧：兩種樹木名，既是制棺的用材，又是墓地常植之樹。楸，梓樹的一種。冢：墳墓。 ⑹惡夢：一作“噩夢”。
白話譯文
在平民百姓之中，試問那幾個英雄人物，稱王稱霸建立功業究竟有什麼用處？你看那六朝宮殿，如今長滿了高高低低的禾黍；千萬名達官的墳墓上，如今遠遠近近長滿了楸樹和梧樹。只不過像是一場惡夢。
馬致遠早年專注於求取功名，但在長期得不到重用的情況下，他開始看破紅塵，追求超然物外的生活，轉而厭惡追逐功名。在這種心境之下，馬致遠作了多首《撥不斷》無題小令，現存十五首，由於曲中有明顯的嘆世主旨，明代《雍熙樂府》多加上了“嘆世”的標題。此曲即為其中之一。
整體賞析
此曲起首兩句“布衣中，問英雄”，顯示了兩個方面的歷史事實：一是歷史上“王圖霸業”的締造者，儘管都被戴上了“天命所歸”、“真龍天子”的桂冠（這情形就同他們失敗了就被換上“賊”“寇”的帽子一樣），但實際上多來自“布衣”；二是布衣們視這些幸運兒為“英雄”，並將此視為終生奮鬥的最高目標。這後一方面看來尤使作者不滿，故要向“英雄”們“問”上一問。第三句初看也有點似問非問。“成何用”本身便有不成用的意味。不過作者在這裡實有問意，因為隨後他便自問自答，並通過揭曉的答案來闡明了全曲的主旨。 “禾黍高低六代宮，楸梧遠近千官冢”是工整而精警的對仗。“彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。”（《詩經·王風·黍離》）遠在西周就產生過對於廢宮禾黍的嗟嘆。“高低”既切“禾黍”又切“宮”，“遠近”既切“楸梧”又切“冢”，足見造語的警策。 這首小令，是化用唐代詩人許渾名作《金陵懷古》入曲的。許渾的原詩是這樣的：“玉樹歌殘王氣終，景陽兵台戍樓空。松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。” 從內容上看，許渾原詩首尾兩聯主要是抒情，中間兩聯側重於寫景。馬致遠基本上一字不動地保留了頷聯兩句，這兩句是詩人登臨時眼中所見之景，沒有這兩句，覽古憑弔之情就失去了依據。而詩中其他各句，由於律詩與小令畢竟差異很多，保留的餘地不多。在這種情況下，馬致遠舍其次要成分，把主要精力集中在首尾兩聯興亡之感的抒發上。南朝宋齊梁陳四代開國之君，都是出身微賤登上皇帝寶座的，都所謂的布衣中的“英雄”。和許渾一樣，馬致遠蔑視他們，認為他們的王霸事業，到頭來不過是一場惡夢而已。在馬致遠看來，古今英雄爭王稱霸，做得高官顯赫，但最終化為塵土，這如同做了一場惡夢一樣，沒有什麼意義。曲子中流露出的歷史虛無感和厭世感，是元代文人作品中一個比較普遍的現象。 從藝術上看，馬致遠此曲對許渾原詩的化用，是有新意，有創造性的。此曲由於具有自己的精神和風格，遂能與原詩並峙，為人們所傳誦。
名家點評
現代元曲研究家王星琦《元曲三百首注評》：此曲已由一般地否定仕途進取，進而否定了一切王圖霸業，仿佛是徹底的歷史虛無主義。夢而著一“惡”字，不僅是感傷的，更是至哀至痛語。元代士人之失落與悲慨，已痛入骨髓！
馬致遠，元代雜劇家、散曲家。號東籬，一說字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉）。晚年隱居田園，銜杯自娛，卒後葬於祖塋。所作雜劇今知有十五種，現存七種。作品多寫神仙道化，有“馬神仙”之稱。曲詞豪放灑脫。與關漢卿、白樸、鄭光祖同稱“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱，被譽為“曲狀元”。有輯本《東籬樂府》，存小令百餘首，套曲二十多套。
其他人也問了
馬致遠對許渾原詩的化用有何新意?
啟動馬達會壞掉嗎?
馬致遠是哪個朝代的人?
馬告是什麼?
馬告怎麼搭配?
馬致遠為何能與原詩並峙?
馬致遠基本上一字不動地保留了頷聯兩句，這兩句是詩人登臨時眼中所見之景，沒有這兩句，覽古憑弔之情就失去了依據。 而詩中其他各句，由於律詩與小令畢竟差異很多，保留的餘地不多。
《撥不斷 ·菊花開》是元代大散曲家 馬致遠 歸隱之後創作的一首 小令。 此曲前兩句用 陶淵明 歸田的故事；接著三句將三組美好之事、高雅之人聚集在一起，表現了歸隱的生活樂趣；最後用詼諧調笑的口吻請 屈原 別怪，含蓄地說明社會的黑暗是他歸隱的動機。 全曲多處用典，拓展了作品的思想深度，收到很好的藝術效果。 基本介紹. 作品名稱：撥不斷·菊花開. 創作年代：元代. 作品體裁： 散曲. 作者：馬致遠. 作品別名：【雙調】撥不斷·菊花開. 作品出處：《全元散曲》 作品原文. 【雙調】撥不斷⑴. 菊花開，正歸來。 伴虎溪僧、鶴林友、龍山客 ⑵，似杜工部、陶淵明、李太白 ⑶，在洞庭柑、東陽酒、西湖蟹 ⑷。 哎，楚三閭休怪 ⑸！ 注釋譯文. 詞句注釋. ⑴雙調： 宮調名，十二宮調之一。 撥不斷： 曲牌名。
馬致遠（約公元一二五〇——一三二一前後），號東籬，元代戲曲家、散曲家，大都（今北京市）人，曾任浙江省提舉（省務官）。. 在大都曾參加小說、戲曲作者與藝人共同組織的團體——元貞書會，晚年隱居田園，過着「紅塵不向門前惹」的恬淡生活 ...
“九重天，二十年，龍樓鳳閣都曾見”（《撥不斷·九重天》），在仕途中抑揚了大半輩子的馬致遠，晚年時還沒有飛騰的機會，一直浮沉于風塵小吏的行列中。
