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浣溪沙·闺情原文、翻译及赏析、拼音版及朗读_李清照_古诗文网. 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。. 眼波才动被人猜。. 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。. 月移花影约重来。. ——宋代·李清照《浣溪沙·闺情》https://www.gushiwen.cn/shiwenv_f3dcdc98faa6.aspx.
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- 概览
- 注释译文
- 创作背景
- 作品鉴赏
- 作者简介
宋代李清照词作
《浣溪沙·小院闲窗春色深》是宋代女词人李清照创作的惜春词。此词写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。上片主要描写环境，下片着重刻划景物。全词通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
词句注释
⑴浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此词双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。 ⑵闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“色”字有些版本作“已”字。 ⑶重帘：一层又一层的帘子。沈沈：同“沉沉”，指闺房幽暗，影子浓重，意指深邃。 ⑷理：拨弄。瑶琴：琴的美称，泛指古琴。瑶，美玉，这里并非实指以美玉装饰的琴，乃是一作修辞方法，意在追求字面上的华丽。 ⑸远岫（xiù）：远处峰峦。岫，山峰。远岫出云，源于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云，《乐府雅词》等作“山”。薄暮：日将落曰薄暮，意指傍晚、黄昏。 ⑹轻阴：暗淡的轻云。 ⑺“梨花”句：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。
白话译文
透过窗子看见小院内的春天的景色即将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽深的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼栏杆上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。 远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临。暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，让人伤心。
这首小令在有些版本里曾被误作欧阳修、周邦彦、吴文英词，或不著撰人姓名。《草堂诗余》《古今诗余醉》等均题李清照作，应以此为据。这首词从风格上看，当作于李清照前期。暮春时节，词人情绪无聊，遂借诸小词，一抒胸中郁闷。
整体赏析
此词主要是抒发闺怨，但通篇大多是景语，极少情语。词人惆怅的感情，无聊的意绪，大都浸透在周围的景物上，通过从室内到室外的景物描写，逐次展示女主人公的内心世界。 起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海。第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。上片到了歇拍一句，方始推出人物，写少女在这枯寂愁闷的时刻是如何破岑寂、遣愁怀的。她信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴。”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。所以不像毛熙震《后庭花·莺啼燕语芳菲节》中的少女“倚阑无语摇轻扇”那样轻松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《鹊踏枝·几日行云何处去》中的女友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚。尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。“无语”二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情。 过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子·春景》中语）相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
名家点评
明·杨慎批《草堂诗余》卷一：（评“远岫出云催薄暮”句）景语，丽语。 明·董其昌《便读草堂诗余》卷一：写出闺妇心情，在此数语。 明·沈际飞《草堂诗余正集》卷一：雅练。“欲谢难禁”，淡语中致语。 明·吴从先《草堂诗余隽》卷一：（眉批）分明是闺中愁、宫中怨情景。（评语）少妇深情，却被周君（误指周邦彦）浅浅勘破。
李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
[编辑] 小院閒窗春色深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。 遠岫出 雲 催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲 謝 恐難禁。 浣溪沙 (淡蕩春光寒食天) [编辑] 淡蕩春光寒食天，玉鑪沈水裊殘煙，夢迴 山 枕隱花鈿。 海燕 未 來人鬭草，江梅 已 過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。 浣溪沙 (髻子傷春懶更梳) [编辑] 髻子傷春 懶 更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏。 玉鴨熏爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇， 通 犀還解辟寒無。 浣溪沙 閨情 (繡面芙蓉一笑開) [编辑] 繡 面 芙蓉一笑開，斜 偎 寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。 本作品在全世界都属于 公有领域，因为作者逝世已经超过100年，并且于1929年1月1日之前出版。 分类： . 宋朝. 李清照. 詞.
李清照的诗词. 《浣溪沙·小院闲窗春色深》 李清照. 宋代 李清照. 小院闲窗春已深。 重帘未卷影沉沉。 倚楼无语理瑶琴。 (春已深 一作：春色深) 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。 梨花欲谢恐难禁。 分类： 闺怨 伤春 怀人 浣溪沙. 作者简介 (李清照) 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。 宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。 所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。 形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。 论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。 能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
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李清照 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘已應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅！ 李璟 兩首 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與容光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄杆。
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