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月在樹梢漏下點點煙火. 點點煙火漏下細草的兩岸. 細草的兩岸漏下浮雕的雲層. 浮雕的雲層漏下未被甦醒的大地. 未被甦醒的大地漏下一幅未完成的潑墨. 一幅未完成的潑墨漏下. 急速地漏下. 空虛而沒有腳的地平線. 我是千萬遍千萬遍唱不盡的陽關.
他善於利用文句的大量堆疊，營造無盡無窮之感，反覆疊加的技法，正是其詩作多具音樂性的由來，代表可見〈變奏曲〉、〈群讚〉等詩作。 此外，在張默的作品中，可見許多人名的引用，產生 互文 效果。
他善於利用文句的大量堆疊，營造無盡無窮之感，反覆疊加的技法，正是其詩作多具音樂性的由來，代表可見〈變奏曲〉、〈群讚〉等詩作。 此外，在張默的作品中，可見許多人名的引用，產生 互文 效果。
張默（1931- ），原名張德中，出版的詩集有《紫的邊陲》（1964）、《無調之歌》（1975）、《愛詩》（1988）和《光陰·梯子》（1990）等。 駝鳥 長頸鹿 依稀鬢髮，輕輕滑過時間的甬道
一片青翠蜿蜒在我的呼吸裡. 全國新書資訊月刊.民國99年8月號. 指點著眷舍盡處偶爾傳來的幾聲雞啼. 畫面構圖清新,帶有抒情韻味,色彩柔美。 詩人筆下的情景,並不是只有生活的寫實,而是用一種象徵手法,可以隱約的看到詩人表達內心追求簡樸自在的心緒。 其美感力源自於和諧流暢的韻律,詩的內涵無形中. 詩人想像,一只鞋用殘損的身軀摸索著自己的棲息處,那小巷垃圾堆、零亂的一隅以及他苦難的一生,終於也來到了盡頭;頃刻間,些許的溫暖與回憶─都在它呼睡中划過。 詩人把破鞋具像化了,這就比直陳其物更有吸引力,讓讀者也從中體會到一種藝術. 歲時所寫的〈澎湖風櫃〉,是首很有韻味的小詩,係在澎湖時懷念起軍. 歲時,在形象描繪、意境設置方面,也創造許多雄渾中的溫柔之作。
本詩寫於1972年9月中，當時筆者在左營海軍軍區任職家住右昌光興街，某天晚上，月色正好，偕同內人在附近田野散步，看到當時月上柳梢的情景，幾經轉折而成詩。 本詩借月色、煙火、細草兩岸、雲層...等實景，來鋪陳個人當時的心境，以「漏下」的連續動作負載全詩的運行，從第5句起，把視野擴大到大地如潑墨，以及沒有腳的地平線，其積極用意在推向結束句：「我是千萬遍千萬遍唱不盡的陽關」，那種無法化解的鄉愁。 或許王維的「西出陽關無故人」也有推波助瀾的功效吧！ 詩的語言是可以破格的，如第2.3句，按實情是不合邏輯的，但詩作者突然捕捉到某些意料之外的絕句，它的破格是被允許的。 本詩不宜句解，請教詩讀詩的人，各自發揮特別的想像空間，不知以為然否？ 張默2003年9月7日晚內湖.
阿維農（法國城市）明媚的四月天，聖克萊爾教堂正在做復活節彌撒，青年詩人佩脫拉克邂逅了美麗而神秘的少女蘿拉。 她嬌羞憂郁，精致的面孔，優雅的舉止，令詩人一見傾心，從此墜入一生柏拉圖式的苦戀。 佩脫拉克窮極一生，一廂情愿的只愛這個女子，她在詩人眼中是完美的化身。 佩脫拉克也許從來沒能認識她，也從來未曾擁有過她。
