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米芾（1051－1108）字元章，湖北襄陽人，世稱米南宮，是北宋著名的詩人、書畫家、收藏家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並列北宋四大書法家。 此卷所用蜀素是十分珍貴的絹，於神宗慶曆時在四川所造。
《蜀素帖》，為 北宋 書法家 米芾 的 墨寶。 寫於 哲宗 元祐 三年（1088年），以 行書 寫成。 今藏於台北的 國立故宮博物院， 中華郵政 發行 書法郵票。 《蜀素帖》亦稱《擬古詩帖》、《諸體詩》，清乾隆末年編簒《石渠寶笈 續編》時取今名。 《蜀素帖》縱長27.8公分，橫長270.8公分。 「蜀素」指的是這卷 仁宗 慶曆 四年（1044年）在 四川 東方所織造的名貴絹。 卷上的烏絲欄也是織出來的，可見是專供書寫用的。 湖州郡守 林希 保存家中二十餘年，至 神宗 熙寧 元年（1068年）裝裱成卷。 當時許多書法家只敢在蜀素上書寫少許字，直到 米芾 才在上面寫的滿滿的八首詩句。 此作可說是 米芾 早年的力作， 董其昌 以「獅子捉象，以全力赴之」來形容。
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北宋米芾创作书法作品
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《蜀素帖》是北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）创作的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院。
《蜀素帖》为作者在蜀素上书其所作各体诗八首而成，其作品内容即为当时的游记和送行之作。其艺术风格则以和谐变化为准则，天真自然为旨归，通体笔法跳荡精致、结体变化多端、笔势沉着痛快。
释文
拟古 •其一 青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛烟，旖旎云锦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。青松本无华，安得保岁寒。 •其二 龟鹤年寿齐，羽介所托殊。种种是灵物，相得忘形躯。鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。以竹两附口，相将上云衢。报汝慎勿语，一语堕泥涂。 吴江垂虹亭作 •其一 断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。 •其二
印跋
《蜀素帖》有宋“米姓之印”、“金粟山藏经纸”等印；明“文征明印”、“王衡之印”等印；清“乾隆宸翰”、石渠宝笈、乾隆御览之宝、石渠定鉴、宝笈重编、“嘉庆御览之宝”等数枚印。 帖幅前有清乾隆题“米芾书蜀素帖 神品”，以及历代名人鉴藏者题文，有如： 明祝允明题曰：南宫帖。予见数本。每见未尝无所得。此藏汪宗道家。尤为精粹。余比有意学米。安得常对面也。临别漫志于尾。唐宋书苑大家。不过数辈。宗道皆能致之。欧阳公谓物长聚于所好。信哉。 明顾从义题曰：蜀素一卷。乃庆历四年甲申东川所造。东园卲子中藏于家廿余年。至熙宁元年戊申装褫成卷。先记其尾。虚其首。以将属诸善书者。庆历至熙宁。二十余年矣。至熙宁八年乙卯。胡完夫。徐道渊。闾丘公显。观于子中家。展转数遍。亦题其尾。尚其素也。至元佑三年戊辰始为米溪堂书。熙宁至元佑。又几二十余年矣。子中。完夫诸公爱其素如此。不知诸公及见溪堂之词翰否乎。余自喜靖三十二年癸丑。得见于长安友人家。倾囊以构之。余素爱米书。见者不下廿卷。此卷五百五十六字。诗体具备。墨妙入神。真秘玩也。且自庆历至今。五百二十余年矣。完好如故。又为沈石田。祝枝山。文衡山三先生所赏鉴。尤为可宝。余每以此卷自随。一日过吴中。谒衡山先生。独不携此。适有覆舟之厄。先生曰。米书在否。曰否。先生曰。岂无神物呵护至此耶。嘉靖四十年辛酉闰五月。研山居士顾从义。北上舟南阳闸。展卷谨识。 明王衡题：右米书盖以老法用秃笔者。遒古可爱。甲辰闰九月九日王衡题于春水船。 明董其昌题其一曰：增城嗜书，又好米南宫书，余在长安得蜀素摹本，尝与增城言米书无第二，但恨真迹不可得耳。凡二十余年，竟为增城有。亦是聚于所好。今方置棐几。日夕临池。米公且有卫夫人之泣。余亦不胜其妒也。 董其昌题其二曰：米元章此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作。余先得摹本，刻之鸿堂帖中。甲辰五月，新都吴太学携真迹至西湖，遂以诸名迹易之。时徐茂吴方旨吴观书画，知余得此卷，叹曰：已探骊龙珠，余皆长物矣。吴太学书画船为之减色。然后自宽曰：米家书得所归。太学名廷，尚有右军《官奴帖》真本。 董其昌题其三曰：崇祯七年。岁在癸酉子月。申甫计偕入都门。再观于东华门邸中。一似米老重观研山。第无玉蟾蜍泪滴之恨。董其昌识。时年七十九岁。 明沈周题曰：襄阳公在当代。爱积晋唐法书。种种必自临搨。务求逼真。时以真迹溷出。眩惑人目。或被人指擿。相与发笑。然亦自试其艺之精。抑试人之知。如此所以名书。于宋与蔡苏黄为四大家。后之人。恶敢议其劣。亦不容谀其优矣。汪君宗道持其所书杂咏织行绫卷索题。佛头上岂可作罪过。但以苏长公论其清雄绝俗之文。超妙入神之字。今于此卷见之。因掇以塞其请云。正德改元八月下浣。 清董诰题其一曰：此米芾蜀素真迹卷。为大学士傅恒旧藏。壬寅冬。其子额驸福隆安家。不戒于火。而是卷适以付装获全。因进入内府。即题什纪其事。今春其孙丰伸济伦家。复遭祝融之厄。使是卷不早入石渠。焉知不为丁甲下取。洵乎翰墨因缘。流传有数。艺林名迹。当有神物护持。不可思议耳。戊申孟夏。御识。臣董诰奉敕敬书。 董诰题其二曰：御制题东竺庵慈柏。松以千年称。柏以万年号。柏久于松见羣芳谱。是柏久于松。禹植古曽耀。见类函山川纪异。兹则以慈名。古也重兼少。郁葱羣枝擢。盘屈一本抱。叶。偶橅米芾帖。甲松乙柏诮。凌霄不自立。柏见吐子效。柏岂有是哉。颠语真堪笑。每爱芾字而薄其诗。谓之。颠语至末句。更云。青松元无华。安得保岁寒。则更不知何谓。张照频临此帖。何未致一语耶。乾隆己酉季春月。臣董诰奉敕敬书于米芾蜀素帖卷后。 清乾隆题曰：犹看蜀素存米老。幸逭郁攸献晋卿。堪与渔村为合璧。似争兰畹擅连城。书虽涉放原归整。辞固云颠颇具英。磬折香光非谬誉。谓狮捉象是精评。癸卯仲春上澣御题。
米芾生性常喜欢到太湖之畔游山玩水，吟诗赏石。宋哲宗元祐三年（1088）的九月，应湖州（浙江吴兴）郡守林希之邀请，赴太湖近郊的苕溪游览。正值时宜，米芾遣兴抒怀之余赋诗数首。临行前，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，请他题写诗文。米芾信手而成此《蜀素帖》。
用笔
米芾用笔“八面出锋”，于变化中显沉着笔力，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了其“刷”字之风。《蜀素帖》通篇用笔纵横挥洒，动荡摇曳，骏急痛快。在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成刚柔相济的姿态、痛快淋漓的气势与沉着痛快的风格。 此书作中，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，如“初”字，形成悬崖勒马之势，其八面出锋之感尽显淋漓尽致。然下笔的着重点有时在起笔，如“便”字；有时在落笔，如“醉”字；有时却在一笔的中间，如“年”字，这实则是米字富于变化的魅力之所在。 “竖”丰富多姿。如轻起轻收发力于中段的“尖头悬针内偃竖”，如“华”字，“柳叶竖”如“苎”字。悬针收笔处有正有侧，或曲或直，或以字的主笔形式出现，或以丰富字本身的形式出现，或以传承笔意的形式出现，等等。 “撇捺”笔的挥洒变化赋予了米字势不可挡的气魄。如“丿”有“一波三折撇”“立势撇”“挑撇”等。如在行笔过程中“厌”字的一波三折，“笺”字的遒劲有力，“会”字的笔断意连等。捺则呈现出或顿笔实收，或锋芒毕露的万千形式。撇捺摆宕感强烈，如人之手足，呈姿态万千之状。 《蜀素帖》中“钩”可分为“蟹爪钩”如“水”字，“上挑钩”如“拟”字，“平拖钩”如“鹤”字等。用笔皆干脆爽利，内含骏健豪劲之美，呈现出丰富的用笔变化。
结体
《蜀素帖》其结体方面特色主要表现为两个方面： 其一，表现为笔划粗细的对比。通篇结体奇险率意、变换灵动，字的笔划粗细对比极其鲜明。如“种”“诗”“郡楼”等字，笔画以粗细、长短、斜正相倚。粗细变化甚大，粗处如苍天古树，细处如绣花针般，相得益彰地增强了单字的节奏感和视觉冲击力。 其二，表现为空间疏密的对比。此作字的笔划空间疏密节奏变化灵动，可谓疏可走马，密不透风。或紧凑或疏朗的点画与字结构本身形成强烈的对比，疏密有度的线条与富有气势的笔态相生相济。
章法
《蜀素帖》自起笔到落笔“奇山异水，天下独绝”。从容处是“游鱼细石，直视无碍”。跌宕处“急湍甚箭，猛浪若奔”。掩卷则发出“鸢飞戾天者，望峰息心。经纶世务者，窥谷忘反”的慨叹。 从总体看，《蜀素帖》整体的精神团聚和局部的欹正错落交互补衬，浓淡枯润、疏密虚实，此起彼伏，形成了完美的“振迅天真，出于意外”之态。在章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法特色。 《拟古》二首刚开头稍显规矩，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦秾亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。 其行距虽大小不一、俯仰倾侧，可整体的行列又是气脉连贯的；虽然每个字倾斜的角度并不完全一致，但倾斜的程度和方向相互呼应，左右移动的角度相互抵消，每个字轴线端点连接使体势在感觉上仍然是一条直线，以不等之直，达到了平衡，成为一股隐在的凝聚力。
清王澍《竹云题跋》卷四：“风神秀拔，仙姿绝世，去戏鸿堂本万倍，为米老行书第一。”
福建师范大学美术学院教授朱以撒《中国行草名帖一百讲》：“《蜀素帖》沉着果敢又无野犷之嫌，不同于他的《多景楼帖》，所以便于掌握；它又不似《苕溪诗》的跳跃性大，难以捉控。同时它侧锋较少，避免初学锋芒毕露虚张声势，而前后两部分由端庄转向趣味的渐变，又具有了自然引导的功能。”
地位
《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一。人称“天下第八行书”。
价值
此卷《蜀素帖》的最大的价值是，它作为米芾传世真迹而存在，而且因为丝织品吸水性弱，而米芾用笔又快，所以线条显得枯渴自然，最能体现米芾“刷”字的意味。这使得在现当代的书法作品研究中，它能作为区别真伪的权威参考，同时，也能够更加准确的把握这位“米颠”当年的风格与特点。
递藏
《蜀素帖》在明代时归项元汴、董其昌、吴廷等收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，后为北京故宫旧藏，解放战争结束后被带入中国台湾，现收藏于台北故宫博物院。
著录
《蜀素帖》在明董其昌《戏鸿堂帖》、陈元瑞《渤海藏真》；清代卞永誉《式古堂书画汇考》、清内府《石渠宝笈续编》等有著录。
2011年11月，台北故宫博物院举办名为“精彩100国宝总动员”的特展，《蜀素帖》为其中展品之一。
米芾（1051—1107年），初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士，又号鹿门居士、海岳外史等。北宋书法家，画家，书画理论家。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真的程度。传世书法墨迹有：《向太后挽词》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。
《蜀素帖》，為北宋 書法家 米芾的墨寶。寫於哲宗 元祐三年（1088年），以行書寫成。今藏於台北的國立故宮博物院，中華郵政發行書法郵票。 《蜀素帖》亦称《擬古诗帖》、《诸体诗》，清乾隆末年编簒《石渠宝笈续编》时取今名。
《蜀素帖》是北宋書法家 米芾 於元祐三年（1088年）創作的行書絹本墨跡書法作品，現收藏於 台北故宮博物院。 《蜀素帖》為作者在 蜀素 上書其所作各體詩八首而成，其作品內容即為當時的遊記和送行之作。 其藝術風格則以和諧變化為準則，天真自然為旨歸，通體筆法跳蕩精緻、結體變化多端、筆勢沉著痛快。 《蜀素帖》被後人譽為“中華第一美帖”，是“中華十大傳世名帖”之一。 人稱“天下第八行書”。 基本介紹. 中文名：蜀素帖. 別名：擬古詩帖. 作者：米芾. 創作年代：宋元祐三年（1088年） 書法類型：行書. 材質：絹本. 規格：縱29.7cm，橫284.3cm. 字數：658字. 現收藏地：台北故宮博物院. 書法內容. 釋文. 《蜀素帖》全卷. 擬古. 其一. 青鬆勁挺姿，凌霄恥屈盤。
元祐三年（1088年）秋天，米芾接受湖州（浙江吳興）官員林希（活動於十一世紀後半）之請，於林氏收藏多年的珍貴絹本「蜀素」上，自書各體詩作八首。
2024年9月29日 · 《蜀素帖》，为北宋 书法家 米芾的墨宝。写于哲宗 元祐三年（1088年），以行书写成。今藏于台北的国立故宫博物院，中华邮政发行书法邮票。 《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》、《诸体诗》，清乾隆末年编篡《石渠宝笈续编》时取今名。
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