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念奴嬌·書東流村壁. 宋代： 辛棄疾. 野棠花落，又匆匆過了，清明時節。 剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。 曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經別。 樓空人去，舊遊飛燕能說。 聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。 舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。 料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。 也應驚問：近來多少華發？ 婉約， 遊子， 思念， 愛情. 譯文及注釋. 野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。 東風欺凌著路上的行客，竟把我的短夢驚醒。 一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。 在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。 在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。 如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這裡，那時的歡樂，只有它能作見證。 聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。
- 如夢令·昨夜雨疏風驟
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。 ...
- 減字木蘭花·春夜聞隔牆歌吹聲
闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。繁 ...
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念奴嬌·書東流村壁原文、譯文、翻譯及賞析_辛棄疾_漢語網. 朝代： 宋代 作者： 辛棄疾. 同類型的詩文： 婉約 游子 思念 愛情. 原文. 野棠花落，又匆匆過了，清明時節。 刬地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。 曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經別。 樓空人去，舊游飛燕能說。 聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。 舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。 料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。 也應驚問：近來多少華發？ 譯文. 野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。 東風欺凌著路上的行客，竟把我的短夢驚醒。 一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。 在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。 在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。 如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時的歡樂，只有它能作見證。
念奴嬌. 作者： 辛棄疾. 姊妹计划: 数据项. 念奴嬌. （書東流村壁）. 野棠花落 又匆匆 過了清明時節. 刬地東風欺客夢 一枕雲屏寒怯. 曲岸持觴 垂楊系馬 此地曾輕別.
- 概觀
- 作品原文
- 注釋譯文
- 創作背景
- 作品鑑賞
- 作者簡介
《念奴嬌·書東流村壁》是南宋詞人辛棄疾所寫的一首詞。該詞上片述說作者故地重遊，回憶當年曾與歌女在這裡分別時的情景。今昔之見，表達他無處訴說的滿腹離愁別恨。下片用誇張的手法，貼切的比喻。表現作者思念歌女的極其複雜的心情。這首詞是辛詞少有的婉約風格中抒情性較強的佳作。寫懷念一個與其有親密關係的家中歌女，是一首典型的抒發懷念之情的詞作。
念奴嬌1·書東流2村壁
野棠3花落，又匆匆4過了，清明時節。剗地5東風欺客夢，一枕雲屏6寒怯7。曲岸持觴8，垂楊系馬9，此地曾經別。樓空人去，舊遊飛燕能說。
詞句注釋
1.念奴嬌：詞牌名，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》，雙調一百字，上下片各四仄韻，一韻到底。 2.東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。 3.野棠：野生的棠梨。 4.匆匆：形容時間過得飛快的樣子。 5.剗（chàn）地：宋時方言，相當於“無端地”、“只是”、“依然”。 6.雲屏：雲母鑲制的屏風。 7.寒怯：形容才氣或才力不足。 8.觴：中國古代的一種盛酒器具。 9.系（jì）馬：指拴馬。 10.綺（qǐ）陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。 11.曾見（jiàn）：曾經見過。 12.纖纖月：形容美人足纖細。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠雲。” 13.料得：預測到；估計到。 14.明朝（zhāo）：以後，將來。 15.尊：指酒器。 16.重見（ jiàn）：重新相見，重新遇到。 17.華發：花白的頭髮。《墨子·修身》：“華發隳顛，而猶弗舍者，其唯聖人乎？”
白話譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。東風欺凌著路上的行客，竟把我的短夢驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這裡，那時的歡樂，只有它能作見證。 聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像雲山一樣一層層添來。假如有那么一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會像鏡里的鮮花，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭髮。
據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，此詞可能是淳熙五年（1178年）自江西帥召為大理少卿時作。覽其詞意，當是作者年青時路過池州東流縣，結識一位女子，這回經過此地，重訪不遇，感發而作此詞。
文學賞析
上片頭兩句好像只是即景點明時令，信口吟成，其實並非隨意下筆。從下文知道，詞人前次來游，曾在此與一位女子有過一段情緣，但隨即就分手了。春夢無跡，那位女子，恰如野棠花那樣飄落難覓了，眼前之景與後文“鏡里花”之喻自然呼應，帶有象徵意味。“又匆匆”三字，說明時光“匆匆”的感慨，不僅為今而發，當初佳期亦如此短暫，又暗引下文“輕別”。清明過了依然東風料峭，夜間都有點冷得睡不著覺。“雲屏”多置於床前，故用以表示夜間睡眠。客中多愁，又觸物傷感，故夜夢難成，才有怯風畏寒之感。不說“客畏風寒”，卻說“東風欺客”，把客子孤獨少歡的處境和他難耐冷落愁悶的精神狀態寫出來了。然後，轉入回憶往事。寫往事，不先寫聚或游，而先寫散，寫別。“曲岸”二句，正寫那位女子為詞人餞行。臨別前，系馬登樓，舉杯勸慰，然後就這樣輕易地分別了。寫來十分感慨。“此地”二字，綰結今與昔。“樓空”二句，活用燕子樓典故；也化用蘇軾“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”詞句，藉此交代離去者非男性朋友，而是“佳人”。“舊遊”。本應是回憶之重點，常人來寫，多作渲染，詞人偏不寫，只用虛筆輕輕一點，借典故中樓名燕子，化虛為實，用“飛燕能說”四字一結，以示當初兩情歡好種種難忘情景，除卻梁間燕子，無人知曉。構思全不落俗套，用筆空靈。 下片寫別後。承前先說佳人訊息。聽說有人在繁華的都市裡某府中見到過她。“綺陌”等於說錦繡的街衢，作者自然感傷不已：“舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。”“舊恨”，昔日匆匆離別；“新恨”，今朝物是人非。“春江”、“雲山”，都取眼前所見景象為喻；又各與今昔心情貼切：昔日放船遠去，別情依依，恰好寄情於長流之水；此時人分兩地，不可得見，總恨雲山重重，千里相隔。詞最後轉至對將來的預料。想到今後即使在某次宴會上能再見到她，怕也不能像以前那樣可以隨便親近了。“鏡里花”出佛家語，與“水中月”一樣，都是不可掇取的美好的虛像。人分東西，相思不相見，已多憾恨；樽前重見，卻視作路人，又當如何。這是深一層寫恨。末了又從對方的改變，想到自己的改變。對方的改變，自己是吃“驚”的，但沒有寫，而只從自己的改變使對方吃驚中補出。因為對方“驚問”前有“也應”二字，可見“驚”訝是彼此共同的，雖則原因不同。從感慨他人，轉到自慨身世，與開頭寫孤淒心情相合，首尾呼應。 此詞風格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質不同，字裡行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來就浸透了英雄投閒、報國無門的悲憤，不免觸處皆發，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到後來，就亦比亦彼，渾然難分。同時，對於男女之情，稼軒所表現的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之於感慨無限的喟嘆之中。其音調也不是低徊的，淒婉的；而是急促的，擊案赴節、一噴而出的。
名家點評
明代文學家卓人月、徐士俊《古今詞統》卷十三：“欺”字妙。 清代詞家陳廷焯《雲韶集》卷五：起筆愈直愈妙。不減清真，而俊快過之。“舊恨”二句，矯首高歌，淋漓悲壯。悲而壯，是陳其年之祖。 清代詞人譚獻《譚評詞辨》卷二：大踏步出來，與眉山異曲同工。然東坡是衣冠偉人，稼軒則弓刀遊俠。“樓空”二句，當識其俊逸清新兼之故實。 近代文學家梁啓超《藝蘅館詞選》丙卷引：此南渡之感。 近代詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊遊回首，乃賦此閒情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見，托諸行人，筆致便覺虛靈。“明朝”五句不言重遇雲英，自憐消瘦，而由對面著想，鏡里花枝，相見爭如不見，老去相如，羞人文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。
辛棄疾（1140－1207年），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
原文. 倘來軒冕，問還是、今古人間何物。 舊日重城愁萬里，風月而今堅壁。 藥籠功名，酒壚身世，可惜蒙頭雪。 浩歌一曲，坐中人物之杰。 堪嘆黃菊凋零，孤標應也有，梅花爭發。 醉里重揩西望眼，惟有孤鴻明滅。 世事從教，浮云來去，枉了沖冠發。 故人何在，長歌應伴殘月。 譯文. 暫無譯文. FB 臉書 Line賴. 古詩推薦. 水調歌頭（和德和上南澗韻） 最高樓. 念奴嬌（用前韻和丹桂） 最高樓（吾擬乞歸，犬子以田產未置止我，賦此罵之） 念奴嬌（贈妓善作墨梅） 最高樓（用韻答晉臣敷文） 念奴嬌·梅. 最高樓（慶洪景盧內翰慶七十） 水龍吟. 瑞鶴仙（壽上饒倅洪莘之，時攝郡事，且將赴漕事）
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辛棄疾在第二次致仕時歸隱上饒多久?
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