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1949年第二次國共內戰，高逸鴻隨中華民國政府遷臺，自1950年代始著重書法作品，研習篆書、隸書、真書、行書等字體以書法融合入畫，主打寫意風格。1952年10月24日，高逸鴻與妻子龔書綿於臺中市結婚。[3] 高逸鴻的臺北故居「蘭香館」。
高逸鴻 （1908年11月12日—1982年5月14日），譜名 崇堯，別號「蘭香館主」， 浙江省 杭州府 臨安縣 人， 中華民國 書畫家。 生平. 高逸鴻生於浙江臨安 苕溪 上游高家殿的書香門第，其父高朴齋飽讀詩書且通曉文武，雅好典藏書畫。 母胡太夫人以賢淑聞於鄕里，與其父育有六子，高逸鴻為長子。 [1] 其自幼即嗜繪事，9歲時因擅於臨摩《漁樵耕讀圖》畫作而獲鄉里「神童」讚譽。 [2] 15歲考入 嚴州第九中學。 其早期精於 工筆畫，創作以花卉、翎毛、草蟲、魚、走獸等題材為主。
高逸鴻（1908－1982），浙江省臨安縣人，大學時曾加入「西冷書畫研究社」，與傅狷夫等人為畫友， 1949年渡海赴台後，專職於創作，並為「中國藝苑」、「七友畫會」、「壬寅畫會」等畫會成員，畫風承襲海上畫派，擅長寫意花鳥的繪畫創作，有「山水黃君璧 ...
高逸鴻（1908－1982），浙江杭州人。 本名崇堯，以字行，堂號「蘭香館」，自號蘭香館主。 畫作梅石，卻是一幅在畫面空間結構上較具表現性的作品。 奇石與梅幹以略呈十字形交叉的方式位居畫面中央，這在傳統寫意花鳥畫裡雖稱不上禁忌，卻也是較少見的構圖方式。 然而，高逸鴻確實將這個十字形構圖經營得生動有致，這主要還是通過精彩的筆墨技法有以致之。 墨色變化豐富的梅幹，以具有強烈書法表現力的蜿蜒方式橫亙畫面，強勢的梅幹因此削弱了與之呈垂直之勢的淡墨白石的衝突感。 左下方款識：「歷盡風霜標勁節，長留清氣滿人間。 丁巳冬仲，寫於蘭香館，高逸鴻。 」下鈐雙印，白文「臨安高氏」，朱文「逸鴻」。 款識右上方另有朱文印一方：「放吾所好」。 畫幅右下方壓角章，朱文「蘭香館書畫記」。
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高逸鴻（1908年11月12日—1982年5月14日），譜名崇堯，別號「蘭香館主」，浙江省杭州府臨安縣人，中華民國書畫家。
高逸鴻（1908-1982），生於浙江臨安，擅長水墨與花鳥，其畫風生機蓬勃。 早期作品致力於工筆，擅長花卉、翎毛、蟲魚，晚期創作融合書法入畫，改用水墨形式表現出寫意風格。 1950年代起，書法兼擅四體，尤其行書特別受收藏家推崇與收藏。 《竹梅石》，紙本設色。 畫面繪寫竹梅以及怪石，怪石由右下角斜出，厚重的色調，讓畫面整體穩重，暈染石面的筆墨，亦使用潑墨技法，層疊之間，厚重與變化兼具。 而石後綠竹則直上畫面頂端，填以明亮的綠色，周邊又仔細描繪幾莖如筍的幼竹，再搭配竹後梅幹上的紅梅點點盛開，整幅流動著不盡的生意。 本語音導覽由國立臺灣圖書館製作，華語導覽：洪禮明。 相 關影片.
