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2008年6月9日 · 將軍碑 (上)_張大春. close. 除了季節交會的那幾天之外，將軍已經無視於時間的存在了。 他通常在半夜起床，走上陽台，向滿園闃暗招搖的花木揮手微笑，以示答禮。 到了黃昏時刻，他就舉起望遠鏡，朝 太平山 一帶掃視良久，推斷土共或日本鬼子宿營的據點。 如果清晨沒有起霧和落雨的話，他總是穿戴整齊，從淡泊園南門沿小路上山，看看多年以後他的老部下們為他塑建的大理石紀念碑。 將軍能夠穿透時間，周遊於過去與未來的事一直是個祕密。 人們在將軍活著的最後兩年裡始終無法了解他言行異常的原因，還以為他難耐退休的冷清寂寞，又經常沉湎於舊日的輝煌彪炳之中，以致神智不清了。 於是有人怪罪將軍的獨子，認為他沒有克盡孝職，害得老人家幽居日久，變得瘋瘋癲癲的。
2008年6月9日 · 將軍碑 (下)_張大春. close. 「不嚴重？ 」將軍指著書房門口跑進來的老管家，衝兩人說：「你們自己看著！ 老管家遞給作畫的將軍一只航空信封，封皮下角印著「香港新風畫廊」的篆字名銜，將軍一面拆看，一面說：「要我去開畫展的。 」話音還沒落定，臉色卻變了，整個人上半身微微地抖顫著，震得硯池裡的墨汁幾乎潑灑出來。 好一陣走過神，喘口大氣，才對老管家說：「把這張拿去裱了，寄美國 ──請夫人來一趟。 將軍夫人挪蹭進屋的時候維揚對石琦說：「我一直認為中國女性的犧牲人格是一種政治副產品。 」石琦解意深長地點點頭。 將軍則再度提醒他倆注意 ──將軍夫人從丈夫手中接過信箋，讚聲：「好哇。 」「好個屁！ 看清囉──那個畫廊的副理事長是誰？ 」夫人依言看去，忍不住「啊」的一聲喊：「阿爹！ 他逃出來格囉！
2021年1月14日 · 張大春成名甚早，年輕時被形容為頑童，與他筆下的「大頭春」一樣特立獨行、直率不屈，創作風格多元多變，他寫科幻《時間軸》，寫武俠《城邦暴力團》，寫魔幻諷刺《大說謊家》，寫不像小說的小說《大唐李白》，寫現代說文解字《認得幾個字》。 他拿過大大小小的文學獎，還拿金馬獎（1985年最佳原創電影歌曲）。 多變，說明了他有多麼討厭重複，以及對市場取向的抗拒。 張大春不是抗拒暢銷，身為作者，當然希望出書有人看、有人買，但是像《大頭春的少年週記》那麼暢銷，反倒拉響他心中的警鈴。 「《大頭春》賣了20幾萬本，愈是這樣，我愈不想出第二本，我不想衝著市場去寫。 」即使是自己的作品帶起的暢銷風潮，張大春都不想跟。
其他人也問了
張大春如何看待「記述歷史」?
將軍府位在哪?
張大春的創作類型有哪些?
張果軍是誰?
自1980年代迄今，寫過〈將軍碑〉、〈自莽林躍出〉、〈最後的先知〉等魔幻寫實小說，以「大頭春」小說系列及長篇 武俠小說 《 城邦暴力團 》最為人所知。. 他的《大說謊家》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》等虛實新聞小說系列，則嘗試用文字顛覆 ...
2006年12月29日 · ＜將軍碑＞收錄在張大春的小說集《四喜憂國》中作為第一篇，是張大春75年得到第九屆時報小說甄選首獎的作品。 有評論者為它冠上「魔幻寫實」的標籤，因為它游移跳躍在現實和虛幻之間。 也有評論家視此篇為台灣文學里程碑，因為它「恰當示範了數種有關書寫『歷史』的定義如何衝撞質疑」。 ＜將軍碑＞的故事以武將軍為主角。 武將軍是個八十三歲的退伍將軍，曾參加北伐、抗日，年輕時打過大江南北，老來總以沙場上的光榮為傲、一直希望兒子能繼承他軍人的身分，但是真實世界的挫折（身體的衰老殘病）使他不再開口講話（呈現失語狀態，躲避真實），鎮日神遊於時光流裡。 故事就在武將軍的神遊（有時帶著女記者、有時是兒子、有時是管家，時而過去、時而未來）與現實的情境的交錯進行。
從《將軍碑》分析張大春對“歷史”的質疑. 黃俊基*. 摘要 本文透過分析張大春的〈將軍碑〉，探討如何在這部魔幻現實故事中定 義“. 歷史”與“真實”。. 透過分析將軍、兒子維揚與傳記作家石琦三個立場各異、 行動目的不同的人物，如何導致將軍的歷史 ...
「別謝我。 」頭皮暴紅的將軍,挺起腦袋朝紀念碑撞去, 這一刻,他聽見體內體外同時奔放出一陣轟然巨響,劈開一切糾擾的矛盾—他第一次相信、也從此解脫的東西。 內容分析. 在〈 將軍碑. 〉裡,我們看到張大春蓄意超脫寫實技法的困囿,運用魔幻寫實的手法來打破時空侷限,企圖在虛實交錯中「讓我們看清歷史在廿世紀八 年代裡,它原有意義的可疑性與曖昧性。 」 〈 將軍碑〉表現了許多一般小說沒有的特色,最主要的就是巧妙的運用魔幻現實主義的( 一)時空突破觀念,其次是( 二)懷疑精神的歷史重構。 ( 魔幻現實主義的時空突破觀念. 對於張大春而言,魔幻現實主義這個帶有若干矛盾的字詞之所以在八 年代的社會環境引人注目,其關鍵在於:「人們總是憑藉、夾帶著其對現實的信賴去營造神奇敘述的美感經驗。
